我很少說這句話，不過說這部片子沒什么意思的人，絕對(duì)是看完就完了，根本沒動(dòng)腦子。在我看來，這部片子的深意遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一部恐怖電影，它其實(shí)是導(dǎo)演布置的一個(gè)聰明的詭計(jì)。 其實(shí)整部片子就干了一件事：用各種幻覺詭計(jì)和童年記憶，不斷給觀眾灌輸一個(gè)概念——你以為的真相，不一定就是真相，也不一定就是幻覺。從一開始倉(cāng)庫(kù)里的第三座雕像開始，導(dǎo)演就開始借用鏡子這個(gè)媒介，給我們展示分不清現(xiàn)實(shí)和幻覺的可怖。然而這一概念并非直接攤在觀眾眼前，而是在讓觀眾不斷相信“言之鑿鑿”的真相之后，再給你一記重?fù)舻难h(huán)中，慢慢植入進(jìn)觀眾潛意識(shí)中的。 舉例來說，在影片開始，姐姐設(shè)計(jì)好了一切之后，鏡子卻一直沒有反應(yīng)，而弟弟則在一旁不停講解這11年來自己所學(xué)到的心理學(xué)理論。而就在姐姐終于被說動(dòng)，流著眼淚準(zhǔn)備和弟弟放下執(zhí)念奔向美好的“現(xiàn)實(shí)世界”之時(shí)，情節(jié)突然轉(zhuǎn)折，我們看到姐弟倆其實(shí)沒瘋，“事實(shí)”是鏡子確實(shí)有鬼。 這只是最早的一個(gè)現(xiàn)實(shí)--幻覺的反轉(zhuǎn)。在之后鏡子設(shè)計(jì)的各種詭計(jì)中，還有這么幾個(gè)令人印象深刻： 在過去的時(shí)間線中，爸爸因咬破指甲而綁上了創(chuàng)可貼。后來辦公的時(shí)候打字不方便，于是把創(chuàng)可貼摘了放在桌子上。幾秒鐘過后，爸爸發(fā)現(xiàn)創(chuàng)可貼還在手指上，而桌子則空空如也，于是他第二次試圖摘掉創(chuàng)可貼。這一次他用了訂書機(jī)（我其實(shí)不太清楚那是個(gè)什么東西）當(dāng)工具，結(jié)果把整個(gè)指甲扯了下來。我在看這段的時(shí)候，一直盼望扯掉指甲只是幻覺，但后來發(fā)現(xiàn)這是現(xiàn)實(shí)，尤其在后面爸爸給鄰居開門的時(shí)候，搭在門框上的整個(gè)右手的指甲都?xì)埰撇蝗M(jìn)一步向我確認(rèn)了這一點(diǎn)。這是一個(gè)初步的現(xiàn)實(shí)--幻覺間的反轉(zhuǎn)，只有兩個(gè)層次：幻覺→現(xiàn)實(shí)。 之后這種反轉(zhuǎn)變得更加復(fù)雜了，比如姐姐邊換燈泡邊啃蘋果的那段。本來以為拿到的是蘋果，放心啃下去，結(jié)果咬碎了燈泡滿嘴是血。聽到弟弟叫自己回過神來，發(fā)現(xiàn)啃的確實(shí)是蘋果，自己毫發(fā)無(wú)損而松了一口氣。到這里的反轉(zhuǎn)已經(jīng)升級(jí)到三個(gè)層次：現(xiàn)實(shí)→幻覺→現(xiàn)實(shí)。值得一提的是，這個(gè)反轉(zhuǎn)有非常深遠(yuǎn)的意義。一般情況下，如果鏡子只想收集冤魂，它會(huì)目的性很強(qiáng)的只制造令人傷害自己的幻覺，比如爸爸的創(chuàng)可貼。而姐姐發(fā)現(xiàn)自己毫發(fā)無(wú)損，印證了鏡子的目的是徹底攪亂你的頭腦，讓你分不清真假，而非簡(jiǎn)單地引誘你傷害及終結(jié)生命而已（當(dāng)然這仍是終極目的，但鏡子的手法之高不得不贊）。 再到后來姐姐失手“殺死”未婚夫的片段，先是看到滿地盤子的碎片，然后拿出手機(jī)來看發(fā)現(xiàn)地上空空如也，于是認(rèn)定這是幻覺。結(jié)果失手捅死了未婚夫，卻繼而接到未婚夫的電話，且想起碎片本身就是幻覺，于是確信誤殺也一定是幻覺。然而弟弟發(fā)現(xiàn)沾著獻(xiàn)血的碎片來自被踢碎的花盆，姐姐再用手機(jī)查看赫然看到未婚夫鮮血淋漓的尸體，于是接受了自己殺死未婚夫的現(xiàn)實(shí)。但是在影片結(jié)尾我們看到抬出來的尸體只有姐姐一具，證明未婚夫確實(shí)沒死，整個(gè)過程都是幻覺，于是我們見識(shí)到了一場(chǎng)幻覺→現(xiàn)實(shí)→幻覺的反轉(zhuǎn)。 【事實(shí)上也正是這個(gè)橋段，為姐姐的整個(gè)計(jì)劃是否可行埋下了疑慮。姐姐認(rèn)定攝像機(jī)不會(huì)被鏡子的詭計(jì)所左右，所以攝像機(jī)拍攝到的影像一定都是真實(shí)的。然而手機(jī)攝像頭下卻出現(xiàn)了并不真實(shí)存在的未婚夫尸體，證明了攝像機(jī)也不可靠。姐弟倆一死一瘋，換來的錄像可能只是被鏡子篡改過的異象而已。】 在這些反轉(zhuǎn)的持續(xù)沖擊下，觀眾已經(jīng)被帶入進(jìn)了姐弟倆的視野，真實(shí)與幻覺的界限在不斷挑戰(zhàn)下幾近崩潰，于是導(dǎo)演適時(shí)的擺出了姐弟倆站在院子里看到自己仍在屋子里站在鏡子前的片段。弟弟說這是鏡子想騙我們回去，而姐姐說了一句，你怎么知道我們站在外面就不是幻覺？至此，觀眾和姐弟倆一樣，徹底喪失了分辨現(xiàn)實(shí)和幻覺的能力，再無(wú)法相信任何所謂的“真相”。 做到了這一點(diǎn)，導(dǎo)演開始將重心慢慢轉(zhuǎn)移到姐弟倆童年的記憶中，重現(xiàn)了當(dāng)年的家庭慘劇。但是此時(shí)的觀眾已經(jīng)被折磨得極度疑心病，開始慣性懷疑也許姐弟倆的童年記憶本來就是扭曲的，既然當(dāng)前時(shí)間線的“現(xiàn)實(shí)世界”都如此不真實(shí)，那么存留在腦中的“記憶”就更不靠譜。再加上在影片開頭導(dǎo)演早就借弟弟之口在觀眾腦中種下的“你的頭腦不可靠，你的記憶也不可靠，你以為的真相很可能是大腦扭曲處理過的幻象”。于是翻看各種影評(píng)，會(huì)看到各種“弟弟精神分裂”，“姐姐偏執(zhí)狂”，“鏡子沒有鬼，一家四口都有精神疾病”等等的解讀。 而這恰恰是這部片子最巧妙的地方。直到影片結(jié)束，你也沒有足夠的線索證明任何一種解讀是正確或錯(cuò)誤，甚至是靠譜或不靠譜的。我甚至可以說，整部片子拍的只是姐姐或弟弟的一場(chǎng)噩夢(mèng)而已，你也沒辦法說我錯(cuò)了，因?yàn)檎?00分鐘看下來，你所接收到的信息，完全沒有所謂的可靠性，事實(shí)上，整部電影的基點(diǎn)，正是“一切信息都不可靠”。 于是作為觀眾，當(dāng)你跳出劇情來體味這部影片時(shí)，才是真正細(xì)思恐極的時(shí)刻。就像《黑客帝國(guó)》、《楚門的世界》等等影片一樣，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的整個(gè)人生，過去的記憶，現(xiàn)在的感知，全部都不可靠。一瞬間，你失去了活著的真實(shí)感，你開始問自己姐姐問過的那句話，“你怎么知道我們站在外面就不是幻覺？”。也許我們都站在房間里，鏡子前，任由我們的大腦編造和扭曲出我們所看到的這個(gè)世界。 所以對(duì)我而言，這是非常精巧的一部片子，也是一部隱約透著狡黠惡意的片子，因?yàn)樗晒Φ刈層^眾都陷入它的詭計(jì)中。當(dāng)觀眾看完全片，心里一直想著究竟是鏡子有鬼，還是姐弟倆有心理疾病的時(shí)候，根本沒意識(shí)到自己正深陷無(wú)解迷局。題目《奧核之眼》取的簡(jiǎn)直再貼切不過，電影屏幕就是一雙奧核之眼，我們觀眾透過它去窺探電影中的世界，看到的都是電影想讓你看到的影像，正如電影中的人物，看到的都是鏡子那雙奧核之眼想讓他們看到的畫面。 回到我開頭所說的這部片子的內(nèi)核：你以為的真相，不一定就是真相，也不一定就是幻覺。而正是這種無(wú)法確定的忐忑，懸而未果的不安，燒大腦卻燒不出個(gè)結(jié)果的挫敗和迷茫，才是最令人恐慌的感覺。