泰國恐怖片里，屬于必看的經典系列便是《惡魔的藝術》三部曲。其實三部曲中2004年的第一部《惡魔的藝術》和后兩部關系不大，著迷于潘老師故事的觀眾可以跳過。第三部《鬼影隨行》本身就是第二部《惡魔的藝術》的前傳，而本片《黑煞女》則是講述了潘老師少女時與三眼神的前緣。

降頭作為泰國特色，在香港八十年代的電影里就已經作為吸引人的賣點多次出現。 古早電影里的降頭邪術，千奇百怪獵奇感十足，同時還要滿足老百姓喜聞樂見的、重口味懲惡揚善的教育。那時的降頭片常常與三級片捆綁，算得上香港剝削片的一種。 而2007年鄭浩南《降頭》更是將重口味推向極致，降頭本身成為為了重口而掛名的架子。此后香港再無精彩的降頭片，感興趣這個類型還是得回歸泰國本土。

《惡魔的藝術》系列吸引人的，不光是以肉疼血腥見聞的逼真特效，更是惡有惡報、全員惡人、因果報應的一種恐嚇。 這種類型的電影最適合受教育程度、文化背景、社會環境類似的東亞人觀看，在不吃豬肉也見過豬走的耳濡目染的宗教新聞里長大的孩子，看到因果循環這四個字很難不腿軟。

因為你不知道你曾犯下過的、又被刻意遺忘的哪一樁惡行，會在日后長成一顆子彈，射中你的眉心。

《惡魔的藝術》系列講述了六個學生來到一座與世隔絕的孤島見老同學，誰知旅行成噩夢，同學變惡鬼。 更可怕的是，沒有人無辜，所有人痛苦。 每一次反轉都翻涌起沉淀至底的罪惡，最可怕的降頭術，竟然是誅心。最大BOSS潘老師，在可憐的身世和發狂的操作里成為兩部曲的三眼神代表，也在世界恐怖片的類型里，殺出了一條血路。

《黑煞女》作為前傳的前傳，繼續《惡魔的藝術》系列，算得上是一種懷舊。 名場面也算不少： 蜥蜴從眼眶里爬出，算是對《惡魔的藝術2》魚鉤詛咒的致敬； 小情侶被鐵絲縫在一起，也讓人回憶起《老師的恩惠》里瞪大的雙眼； 吃掉親生父親的心臟，則是還原了《惡魔的藝術2》里潘老師吃巫師的場景； 前面有了腳指甲里拉繩結，后面又有鉗子夾斷腳趾，泰國恐怖片對腳也算是情有獨鐘。

影片講述嬰兒潘妮出生的時候，烏鴉群飛，盡死于屋前。而她本有一個雙胞胎兄弟，卻被她在胎內就吸食一空。

長大后的潘妮因為屢屢被人發現似乎對人使用巫術，以致在村莊遭人憎恨，連她的母親也對其咒罵冷眼。

由此可以看出來電影里的另一個套路： 從一出生就天賦異稟的女主角，如果身邊會有一個女性好友，那么這個好朋友一定會是她成長路上的炮灰，亦或者是激發她反擊的工具人；而男主角則不然，男主角的路上雖然也不乏墊腳石，但也沒有那么孤獨受虐。

好友要幫女主角調查家族秘密的路上，被人用降頭咒殺。

一直冷眼待人的母親想要帶著自己逃跑也被烏鴉割喉，潘妮就此黑化。

霸凌自己的同學？殺！縫在椅子上掛在學校示眾！ 害死自己母親的？殺！千刀萬剮做成甜品給三眼邪神教徒吃！ 陷害自己一生的？殺！用全身所有洞往外爬蜥蜴的降頭！ 害死自己好朋友？殺！空手掏心臟就著熱乎氣兒自個兒吃！

影片還完善了信奉三眼邪神的教徒傳播巫術的方式： 女性被作為容納巫術的器具，在與教主交媾后，誕下的男嬰會繼承前任教主的所有巫術。如果是女嬰，則要在長大后繼續與前一任教主（也就是她的父親）交媾懷孕，直至產下男嬰。

潘妮最后選擇了將力量還給三眼邪神，在失憶成年后又用血腥恐怖的方式重獲了這種力量，不能不說是一種諷刺。

前半段憋屈帶來的后半段復仇相當酣暢淋漓，只是片中代表正義一方的男性則經常拉胯： 潘妮的青梅竹馬看見三眼邪神教徒受折磨就來阻止潘妮復仇，這段男主的圣母心簡直令人發指； 警察的追查一直停留在思考層面，直到影片結尾邪教教徒要強迫自己女兒懷上自己骨肉才帶人槍戰，讓人懷疑遲到的正義是否有意義； 潘妮將力量還給三眼神后就失憶了，而竹馬看她過得好也就選擇了自動消失？不是說好了“除了自己不允許任何人欺負她”嗎，成年后的潘老師在《惡魔的藝術》里被折磨了一輩子??； 和尚什么都知道卻沒有任何作為，反而要潘妮一次次吸收掉他被下的降頭，甚至潘妮的竹馬被下降頭他也無能為力，還是女降頭師以嬰尸硬剛才救下竹馬。合著這個和尚當了一回承載知識和秘密的U盤后，就穩穩地成為了全片的終極贏家？

一方水土養一方電影，佛教作為泰國、乃至亞洲主要的宗教信仰，在泰國恐怖片里作為最終受益方和正義使者沒有二話。 只不過在不養閑神的世俗人眼里看來，即便是慈眉菩薩，也當有威猛金剛之力懲惡揚善才好。