偽紀(jì)錄恐怖片很多，第一人稱視角的恐怖片還是有所欠缺。關(guān)于第一人稱，最為著名的當(dāng)屬俄羅斯的《硬核亨利》，用主觀視點(diǎn)營造出逃生與戰(zhàn)斗的快感。第一人稱視角極易營造出游戲感，所以整部作品呈現(xiàn)出來的更像是《逃生》這類恐怖游戲的質(zhì)地，電影上的設(shè)計(jì)有所欠缺。 影片開始于在一段新干線中向外望所看到的流動(dòng)的風(fēng)景。通過車門玻璃的倒影，觀眾捕捉到了女主模糊的輪廓，并且還跟結(jié)尾在廁所玻璃當(dāng)中的清晰的形象形成了對比。此時(shí)的女主剛從家中逃跑至東京，希望開始一段新生活。 被中介介紹到目的地的出租屋后，女主便開始了第一次對于空間的探索。新干線與街道是公共的，而房屋是私密封閉的，正是這種封閉性的存在，再加上空曠的房屋尚未被物品填滿，剛進(jìn)門的那一刻，便有一種充滿回音般的寂靜撲面而來。從女主看第一個(gè)房間開始，她就已經(jīng)在嘗試把觀眾帶入戲。此時(shí)的中介十分知趣，走到房間深處的陽臺，完全不給女主介紹房間的構(gòu)造，以職業(yè)的褻瀆換來觀眾對劇情的投入。房屋是西式加日式，空間寬敞，陽臺透光，視野寬廣，租金低廉，本身是令人心動(dòng)的選擇，女主卻完全沒有欣喜之感，反而因?yàn)榇魃狭薌oPro，導(dǎo)致行動(dòng)有些遲緩，例如轉(zhuǎn)頭的時(shí)候就總略顯笨重。 空間變形是營造恐怖的第一個(gè)方式。浴室的門自動(dòng)關(guān)上了兩次，且每次女主打開門，都有一種將頭往里猛頂?shù)拿　３酥猓琂ump Scare幾乎成了全片嚇人的唯一方式。第一次浴缸當(dāng)中什么都沒有，然而轉(zhuǎn)身的時(shí)候，伴隨著一聲驚悚的畫外音樂，中介瞪大眼珠子微微俯著頭望著女主角。此情此景，十分容易讓人聯(lián)想到《昆池巖》的名場面。

在第二次打開浴室門之后，導(dǎo)演在女主轉(zhuǎn)頭時(shí)更換了鏡頭，從視覺效果來看浴缸當(dāng)中便突然出現(xiàn)一缸黑水。本身一鏡到底就是為了盡可能地塑造真實(shí)感，導(dǎo)演在一鏡到底當(dāng)中所使用的把戲，讓影片在真實(shí)感之上增添了一層戲劇性，這在恐怖片當(dāng)中是能夠行得通的。這缸黑水，正好也在《昆池巖》當(dāng)中出現(xiàn)過，導(dǎo)演受這部影片的影響應(yīng)該很大。

在此之間還給女主設(shè)計(jì)了一場昏倒要吃藥的戲，母親在電話那頭的聲音漸弱、耳鳴出現(xiàn)、呼吸聲愈發(fā)急促……用身體的機(jī)能營造出情緒。這場戲的用意何在，到最后也沒有揭曉，可能只是為了強(qiáng)調(diào)女主有個(gè)手提包。 被拉入異世界之后，天居然還是亮的。選擇在白日之下拍攝恐怖片，也是導(dǎo)演大膽的舉措之一。這次選的是一幢類似于廢棄宿舍樓的樓房。宿舍樓本身就是暴露隱私的，個(gè)人隱私總會比公共隱私的空間少很多。在其他人的目光之下，自我會不自覺地規(guī)訓(xùn)自己的行為。這部影片也是如此，后面出現(xiàn)的女鬼，可以理解成宿管阿姨，把門關(guān)上她就無法進(jìn)入，但在走廊行走被她發(fā)現(xiàn)，會遭到她的追捕。在出生點(diǎn)的自動(dòng)晃動(dòng)的搖椅上，總覺得應(yīng)該擺個(gè)洋娃娃。拿到手電筒之后，屬于女主的游戲也就開始了。 不插電的放在地上的電視，里面播放著模糊的影像，有些許像藝術(shù)館當(dāng)中會展出的作品。死亡女性的影像，讓女性的幽靈成為了缺席的在場，她的靈魂會對整片區(qū)域進(jìn)行管制。沒想到女主按了一下電視機(jī)就給關(guān)上了，有點(diǎn)囧。 異世界的空曠與新屋的空曠，剛好形成了呼應(yīng)?？諘鐣谷水a(chǎn)生恐懼，因?yàn)槿鄙傥镔|(zhì)的充盈。此時(shí)，出現(xiàn)了一個(gè)名為山本孝雄的神秘男子，他逃到廁所當(dāng)中，女主又一次在廁所開始了開門大戲。在了解整幢樓有鬼之后，又植入了《屏住呼吸》《寂靜之地》等不能發(fā)出聲音的設(shè)定，人的呼吸聲再次被無限放大。畫外音效加閃回，始終在阻礙觀眾投入到故事當(dāng)中，導(dǎo)演或許也是對觀眾的智商不太放心，反復(fù)強(qiáng)調(diào)中介所遺忘在桌上的手冊的信息。 為展示恐怖，女鬼絕對要?dú)㈦u儆猴。女鬼出現(xiàn)后，便開始了意料之中的追捕戲，通常情況下，鬼都不能輕易追上主角，不然后續(xù)的故事不方便進(jìn)行。山本被殺害后會進(jìn)入輪回重生，這是特地為他所打造的地獄。身旁有具神秘尸體掉出，好巧不巧，尸體手上握著個(gè)錢包，更巧的是剛好把身份證給甩了出來。原來這個(gè)尸體才是真正的山本孝雄。他像是被暫時(shí)賦予了意志，用精神力量提醒女主眼前的危機(jī)。

被識破身份的神秘男子再也不裝，自曝患有厭男癥，所以才將上一位來的男人殺害。此刻他遇到女主，幻想與她在這地獄當(dāng)中組建家庭，在未來能夠用興旺的人丁與孤獨(dú)的女鬼作斗爭。所幸的是，女主剛好有自殺傾向，她正好包中帶著一把小刀，就憑著這把小刀，她開始了一場與男人的搏斗戲。在第一人稱視角下，觀眾也能夠更加沉浸地體驗(yàn)到毆打一個(gè)男性是什么感覺。的確，女性的力量還是跟男性有所差距，被壓制的女主無法抽身。每當(dāng)主角被敵人壓在地上時(shí)，主角總會在身邊摸到某些致命性武器，于是能夠順利地將敵人反制，逃出生天。女主正是如此，她摸到了自己的梳妝鏡，用梳妝鏡的碎片成功讓自己脫離險(xiǎn)境，再用充電線將他殺害。為了讓觀眾解恨，還將她的小刀插在了他的天靈蓋，仿佛一柱為他上的香。 一陣恢弘的背景音樂突然響起，起身的女主就像某個(gè)游戲當(dāng)中的MVP結(jié)算畫面一樣耀眼。走出房間，看到女鬼正以原型坐在走廊的搖椅上，在背景音樂的襯托下，她仿佛就像是下達(dá)命令的女王。女主向她參拜，告訴她自己完成了使命，此時(shí)的她希望回到現(xiàn)實(shí)。不得不說，這居然還響應(yīng)了女性運(yùn)動(dòng)當(dāng)中g(shù)irls help girls的精神。 回到現(xiàn)實(shí)后，母親的電話再次打來，但這時(shí)的女主已經(jīng)不再是任人欺侮的可憐人，通過生與死的訓(xùn)練，她認(rèn)識到了人生只有一次，并說出了她驚為天人的夢想——演員。她走到廁所的鏡子前，觀眾能夠看到她并沒有戴任何設(shè)備，但視點(diǎn)卻還是主觀。等女主離場后，攝影機(jī)還是停留在了原地，估計(jì)是后期把穿幫的地方給p掉了。女主竟被封印在了鏡子當(dāng)中，特效做得有點(diǎn)像白石晃士的偽紀(jì)錄片系列那般廉價(jià)。鏡子當(dāng)中的她大喊“媽媽救命”，可能這個(gè)她就是以前尚未轉(zhuǎn)變的那個(gè)她，她成功地克服了自己的過去，完成了對過往膽怯的放手。更有可能的是，女主殺掉了女鬼的玩具，女鬼為了報(bào)復(fù)，并沒有將女主放走，反而寄生到女主身上，回歸現(xiàn)實(shí)世界。畢竟女鬼讓那名男子可以無限重生，自有她的道理。女主把男子殺了，女鬼建造整個(gè)地獄的意義，自然就蕩然無存。