近些年關于有問題家庭的電視劇和電影真是層出不窮。《陽光小美女》(Little Miss Sunshine) 《八月：奧色治郡》(August: Osage County)《透明家庭》(Transparent)等等，質量也是層次不齊?？磥聿还苓^了多久，美國群眾總是有關于fucked up家庭的圍觀需求。這部有著獨特的基調的《方氏家族》(The Family Fang)也不例外。有喜劇元素，但是不會讓你笑到捧腹。有戲劇元素，但是不會讓你覺得抑郁。這兩者的平衡可以說是導演杰森.貝特曼最大的功勞了。        故事結構上和《消失的愛人》有點像。先是父母失蹤，我們從回憶中慢慢發現疑云并揭示人物。妮可.基德曼飾演的姐姐安妮是個二流演員，工作不順心，一個又老又胖的記者只是簡單的給了她一點安慰和肯定，她就和他上床了。可想而知她的自尊并不是基于自己對自己的評價的。杰森.貝特曼飾演的弟弟巴克斯特是個小說家。第一部作品一致的好評，第二部小說評論兩極分化，第三部小說已經糾纏已久，還沒有寫出來。在非常喜劇化的設定下，巴克斯特被土豆射傷。一家人被迫團聚，兩個神經兮兮的父母也不忘假裝受傷來配合巴克斯特的繃帶。這一部分都是和兄妹二人的童年回憶穿插進行的?；貞洸糠质悄z片拍攝，現實部分是數字攝影，在交叉中，我們對兩位父母也是有了一些認識。他們是業界知名的表演藝術家。他們的東西看似無厘頭，卻能引人反思生活。藝術貌似是全片重要的元素，但其實不是重點。兩位父母對藝術的執著，某種意義上犧牲了他們孩子的正常童年，導致他們成人之后依舊是孩子。如何走出過去的陰影才是影片的關鍵。巴克斯特的一句臺詞點出了精髓：“我們不能修復他們，我們只能修復自己。” 兩個兄妹的矛盾也是象征性的表現了他們自己的掙扎。安妮認為父母沒有失蹤，又是他們最新的表演罷了。巴克斯特卻認為他們的父母是真的被謀殺了。這種矛盾不僅僅推動了劇情(主動去尋找父母下落)，也讓兩個同樣從事藝術行業的兄妹重新建立了情感聯系。        Carter Burwell（《卡羅爾》《失常》）清新簡約的配樂也為本片增色不少。類似《胡桃夾子》一樣的配樂不僅體現了兩兄妹性格里像孩子的部分，也體現了他們的脆弱和對未來的希望，同時又給影片增添了一股憂愁。         幾位演員的表演都是值得稱贊的。杰森貝特曼在保持自己標志性的冷幽默的同時把深情的部分表演得很到位。在臥室和妮可基德曼把話說開，讓她相信自己父母已經遇難的那場戲就能看出來功力。事實上兩位主演都把脆弱表演得恰到好處，因此結尾那場戲也顯得格外充滿希望。克里斯托弗.沃肯飾演一個強勢并偏執的表演藝術家，從始至終都沒有改變?！澳阋詾槲覀儦Я四?。那又怎么樣？你自己會有孩子，你也會毀了你孩子?！痹谀菆鲋匾膶χ艖蚶?，他如是說。其實不管自己父母道歉與否，經歷了這場旅程，兄妹兩人已經有了大膽面對父母的勇氣，進而擁有了向前看的能力。這已經足夠了。         影片在中部有些疲軟。好幾個鏡頭拖得過久，這是后期剪不下去的，因為表演本身就很慢，和導演有關系。用杰森自己的話說，他做導演都是放任派的。他不會過度和演員溝通，而是給與他們自由，相信他們已經做好了自己的功課。也不能怪他。這是他第二部指導的劇情長片，還有很多成長空間。 這部片子在基調上是有些模糊的，你不確定這到底是喜劇還是戲劇，劇情會怎樣發展。他至少做到了兩者的平衡?，F實和回憶的穿插格外到位，不是為了笑而笑，總是有拖動情節的作用。不過對于大多數觀眾來說，我可以想象他們覺得悶得慌，這應該是節奏導致的。        有時候人生真是一個又一個的循環。父母對自己的影響會潛移默化的影響我們的生活。如果不夠注意，這些影響又會傳給下一代?；蛟S我們應該做的，不是一味的職責，而是了解父母的局限性，并面對自己的脆弱。我們要學會自己做自己的父母。版權：https://cn.hansonhe.com/familyfang/