最喜歡談不上，但最長(zhǎng)情在我這里是有唯一的答案，那就是《喜羊羊與灰太狼》。主要是他現(xiàn)在題材新穎，內(nèi)容多樣，畫(huà)面豐富，永遠(yuǎn)低齡——我前幾天看一篇文章就是在說(shuō)成人孩童化現(xiàn)象表征。 現(xiàn)在這些成年人們已經(jīng)越來(lái)越多的想通過(guò)被濾鏡加持之后的第二皮膚重新呈現(xiàn)一個(gè)鏡像中的你理想我，并且在基于語(yǔ)言模因的賣(mài)萌化的基礎(chǔ)下，不斷的進(jìn)行退行。也就是說(shuō)現(xiàn)實(shí)社會(huì)壓力以及面向未來(lái)的烏托邦想象已經(jīng)不再能夠支撐我們這群人的生存精神狀態(tài)了，所以退行到一種幼態(tài)懷舊之中，反而能夠讓我們具有更多的生命可能。 我自己會(huì)覺(jué)得或許也會(huì)有年輕人生育率低下來(lái)的一個(gè)衍生影響，既然在一個(gè)被既定的社會(huì)時(shí)鐘下，在這個(gè)年齡階段應(yīng)該有卻沒(méi)有孩子，那就不如自己來(lái)當(dāng)這個(gè)孩子吧。當(dāng)然這肯定不是主旋律所宣傳的建設(shè)美好生活所想要指引的方向。對(duì)于成人孩童化群體來(lái)說(shuō)，“脫逸”就是一種對(duì)美好生活理解的重新詮釋了。 扯遠(yuǎn)了，講一講我看的《喜羊羊與灰太狼》吧，目前《奇?zhèn)b大營(yíng)救》看到15集了，雖然喜羊羊一行人都是孩童的模樣，但其實(shí)他們已經(jīng)可以算作是青年了——畢竟已經(jīng)有跟他們長(zhǎng)得頗為相似的中年男人灰太狼和年少有為當(dāng)上校尉的鐵面。 《奇?zhèn)b大營(yíng)救》11－15：客棧旌旗江湖事，茶余飯后正圍爐 在經(jīng)歷了前面十集非常緊張，刺激，驚險(xiǎn)的視覺(jué)奇觀畫(huà)面之后，這五級(jí)迎來(lái)了一個(gè)小蟄伏。 那就是我們把視野從最集中最具眼球的合盟離開(kāi)，看看其他咋咋呼呼要找喜羊羊的門(mén)派。其實(shí)在武俠江湖上還存在著很多大大小小的社會(huì)，在金庸的武俠作品中也會(huì)去描述某些很小的門(mén)派，他們的生存境遇，他們更像是一種群像，折射出一種社會(huì)思潮。 我印象最深刻的，也是我最喜歡的金庸作品就是《連城訣》。《連城訣》的最后一段，就是有一群人要去爭(zhēng)奪那些金銀財(cái)寶，也不管自己是否能用得上。

不錯(cuò)，他們個(gè)個(gè)都發(fā)了瘋、紅了眼，亂打、亂咬、亂撕。狄云見(jiàn)到鈴劍雙俠的汪嘯風(fēng)在其中，見(jiàn)到落花流水的花鐵干也在其中，他們一般地都變成了野獸，在亂咬、亂搶?zhuān)瑢⒅閷毴阶炖铩?p>電視劇里，我看過(guò)的是吳越演的版本。在那個(gè)版本里，結(jié)局則是原本開(kāi)著酒樓的兩口子因?yàn)檫@個(gè)“連城訣”的江湖紛爭(zhēng)被砸了店，但他們還是知足常樂(lè)，在街邊開(kāi)起了茶鋪。 武功秘籍＋奇力至寶＋金銀財(cái)寶，你說(shuō)有哪一項(xiàng)不會(huì)引起江湖紛爭(zhēng)呢？大家不都是趨之若鶩，如蒼蠅嗜血般的一涌而上嗎？ 這就是這部《奇?zhèn)b大營(yíng)救》做得非常精彩的地方——自始至終都給夠了，這些在這份靈熙國(guó)江湖上混跡的普通人（腰部門(mén)派）足夠多的群像鏡頭，他們絕不是像前面幾部動(dòng)畫(huà)系列那樣對(duì)主角團(tuán)非常友好，或者是就是純粹的工具人屬性——?jiǎng)赢?huà)一開(kāi)始，小莫（四季城）、阿水（海獅族）、老學(xué)員（奇樂(lè)營(yíng)/發(fā)明社）背后的三部其實(shí)就是如此。 這一次我是真見(jiàn)識(shí)到了喜羊羊從頭到尾一直被追殺的場(chǎng)景——就算誤會(huì)說(shuō)清楚了也不會(huì)有人聽(tīng)你的，因?yàn)轺梓攵φ娴木褪俏淞种翆殻l(shuí)都垂涎三尺——相比之下鐵面還算有武俠底線了。 當(dāng)然你也不能怪那些普通人，畢竟他們想要爭(zhēng)奪麒麟鼎這個(gè)事真的是像瘋了魔一般，哪怕有合盟在也想劫獄搶奪，哪怕有寒光/北冥在也毫不畏懼——該說(shuō)他們是“變成了野獸”呢，還是本來(lái)就是“動(dòng)物”呢？ 所以這五集內(nèi)容就集中在講那些看起來(lái)邊角的門(mén)派，但是又真是整個(gè)江湖中非常有機(jī)的組成部分。 那間客棧、斷水門(mén)、炎火門(mén)、萬(wàn)事門(mén)......目前冰清門(mén)和寶藏門(mén)的故事我還沒(méi)看到，但就這幾個(gè)門(mén)派已經(jīng)很有意思了。 那間客棧的風(fēng)六娘，正是靠著自己的一身武藝護(hù)住了來(lái)客店的貧窮者。其實(shí)細(xì)想也對(duì)，看火影的時(shí)候觀眾都會(huì)漸漸覺(jué)得木葉村里除了忍者還有普通人，在江湖里也不可能人人都習(xí)武，那么在這些不同門(mén)派的爭(zhēng)搶奪過(guò)程中，這些普通人最后變成無(wú)家可歸的貧窮者（就北冥和麒麟對(duì)戰(zhàn)的那集，也不知道砸爛了多少房間），他們最后去哪兒了？ 當(dāng)然是去了“那家客棧”。客棧當(dāng)然也是武俠故事中極為重要的一個(gè)區(qū)域了，它不屬于任何一個(gè)門(mén)派，以相對(duì)中立的姿態(tài)成為信息中轉(zhuǎn)。 相比之下炎火門(mén)的烏鴉掌門(mén)就真的煩人，一而再再而三地找風(fēng)六娘的麻煩。煩人是煩人，但人設(shè)是真的立足了，他不是那種可有可無(wú)的階段性的為了幫主角開(kāi)掛升級(jí)/單獨(dú)交友的角色。 我覺(jué)得這種情況比較嚴(yán)重的就是《決戰(zhàn)次時(shí)代》，里面的階段性反派真的沒(méi)啥必然聯(lián)系；同樣比較平庸的還有《遨游神秘洋》，這幾個(gè)島之間也就是平行敘事方式——當(dāng)然最嚴(yán)重的是《新－葫蘆兄弟》，就有金翅雕/千機(jī)老人那個(gè)版本，好家伙，真的就是每個(gè)葫蘆娃單獨(dú)故事下認(rèn)識(shí)單獨(dú)的朋友。看起來(lái)真的也很像是一種游戲化敘事，因?yàn)楫吘褂螒蚓褪沁@樣，每一個(gè)單關(guān)打過(guò)了boss之后就進(jìn)入下一關(guān)。 中間穿插的斷水門(mén)掌門(mén)母親去世（暖羊羊支線），和萬(wàn)事門(mén)接委托任務(wù)（美羊羊支線）確實(shí)也是很有差異化——說(shuō)起來(lái)幾個(gè)角色分來(lái)行動(dòng)帶來(lái)的地圖打開(kāi)也算是很順暢了。灰太狼去找陣法大師了，懶羊羊留在了那間客棧。 而沸羊羊在15集為了保護(hù)喜羊羊不被悲憫的傀儡抓走，真的是直接墜崖了——這刀來(lái)得也太快了！ 我也是沒(méi)想到《喜羊羊與灰太狼》還有出武俠系列的一天，多年前買(mǎi)的孫立寫(xiě)的《武俠二次元：武俠動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型研究》也算是派上了用場(chǎng)。 她在書(shū)中說(shuō)的武俠動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)研究滯后的問(wèn)題其實(shí)現(xiàn)在也存在，雖說(shuō)學(xué)界早有《當(dāng)代動(dòng)畫(huà)》、《動(dòng)畫(huà)研究》這樣的期刊連篇累牘刊發(fā)各種與動(dòng)畫(huà)有關(guān)的分析，還有劉書(shū)亮帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)搞的全國(guó)知名自媒體“動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴”。 但武俠動(dòng)畫(huà)的窘境就如現(xiàn)在的靈熙國(guó)的合盟，實(shí)力真是大不如前——更何況武俠小說(shuō)熱度其實(shí)多依靠金庸古龍等一干老大師們支撐門(mén)面，而武俠漫畫(huà)則在香港黃金時(shí)期燦爛發(fā)展。黃玉郎的《龍虎門(mén)》是早期代表，后來(lái)80年代，就有長(zhǎng)期穩(wěn)定連載數(shù)十年的作品，諸如《風(fēng)云》《中華英雄》《如來(lái)神掌》。 隨著他們逐漸離開(kāi)江湖，武俠動(dòng)畫(huà)類(lèi)型片早就被更復(fù)合、更多元的類(lèi)型所取代，那就是修真玄幻和想象科幻。如果硬要說(shuō)李虎的《斗破蒼穹》、唐家三少的《斗羅大陸》、辰木的《神墓》《遮天》《完美世界》是“武俠”，也不是不可以，畢竟發(fā)展脈絡(luò)很清晰，但肯定不是和30年前的武俠講的同一個(gè)東西。 所以現(xiàn)在大多都會(huì)說(shuō)這叫做“玄幻武俠”，而武俠被逐漸丟掉之后，剩下的就是玄幻了。如江南所說(shuō)，自己的《九州縹緲?shù)洝飞额?lèi)型都不是，原話是這么說(shuō)的：“不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說(shuō)，它只是一次背叛”。 當(dāng)然玄幻又搭上科技發(fā)展的春風(fēng)，引入了很多“科幻”元素，玄幻想象也就成為了新的類(lèi)型片。 別的作品我確實(shí)不清楚，但我一直蠻喜歡的三個(gè)漫畫(huà)，《我撿起了一地屬性》《怎么辦！我穿越成了最弱小野怪》《您完全不解密是嗎？》，有沒(méi)有武俠/門(mén)派/江湖要素呢？我這個(gè)看完全本的人認(rèn)為，當(dāng)然是有的，只不過(guò)有些是平行世界，有些是游戲設(shè)定，有些就是闖關(guān)故事罷了。 武俠當(dāng)然也是一種“幻”，如果我們按照金庸那種“在歷史空白結(jié)構(gòu)處重新講述”的話，那么武俠就應(yīng)該被定義為“現(xiàn)實(shí)虛幻”，意思是武俠是立足于某種可供參考的現(xiàn)實(shí)歷史脈絡(luò)所生出的想象。這份想象當(dāng)然可以逐漸脫離歷史痕跡，甚至連地域參考也可以逐漸淡去，不過(guò)它始終也都是有這份“非架空”在里面的。 中國(guó)的武俠，在學(xué)者施暢看來(lái)，其實(shí)是可以和西方的“魔幻”放到一起并而論之的，托爾金之想象中古地圖又何嘗不是一種別樣的武俠呢？前段時(shí)間我看了《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》電影，對(duì)于完全不了解古歐洲歷史的人來(lái)說(shuō)，換位一觀就是武俠，里面的海爾姆家族與武俠門(mén)派興衰再起也并無(wú)二致。 孫立在書(shū)里說(shuō)武俠動(dòng)畫(huà)題材有強(qiáng)烈的“神話性的媒介特征”，玄幻、奇幻、虛幻、科幻作品亦是如此。指環(huán)王自不必說(shuō)，魔獸世界、沙丘系列、英雄聯(lián)盟等都帶有對(duì)神話這一人類(lèi)共有原型的致敬。 不過(guò)中國(guó)武俠動(dòng)畫(huà)嘛，確實(shí)有一些奇妙，妙就妙在是“中國(guó)”和“武俠”——孫立認(rèn)為，神話性延伸還有另一點(diǎn)，不只是出現(xiàn)在精神分析這種原型致敬上，還有“人類(lèi)接受了動(dòng)畫(huà)世界中動(dòng)物擬人化的表演”。 終于就要講到我看的5集《奇?zhèn)b大營(yíng)救》了。講道理，我一直覺(jué)得編劇這次是故事寫(xiě)作獲得了質(zhì)一般的飛躍，但畫(huà)風(fēng)（我不是說(shuō)戰(zhàn)斗畫(huà)面）著實(shí)是有一丟丟讓人出戲，還是那個(gè)原因嘛“動(dòng)物擬人化表演”——雖然本人是一個(gè)福瑞控，也寫(xiě)過(guò)好幾篇福瑞美學(xué)論文，在研討會(huì)上作為專(zhuān)家發(fā)言過(guò)，也獲得了動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)年會(huì)的獎(jiǎng)。 但這都得基于一個(gè)大前提，那就是你得先是福瑞控，或者至少你得是能交“貓稅”的人嘛。對(duì)只喜歡武俠，對(duì)“動(dòng)物擬人化”無(wú)感的人來(lái)說(shuō)，這就比較麻了。 當(dāng)然，這個(gè)本子質(zhì)量單拿出來(lái)寫(xiě)成武俠小說(shuō)，直接賣(mài)爆好吧。 《奇?zhèn)b大營(yíng)救》16－20：人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館 在我看來(lái)，武俠故事有這么一個(gè)非常明顯的特質(zhì)，那就是“江湖”敘事的綿延性。 江湖這個(gè)詞說(shuō)得很好啊，所有人都在這“波浪”之中，那么只要是作者照耀到的角色，就應(yīng)該而且必然是相互關(guān)聯(lián)的。除非你把武俠作為“要素”而不是“類(lèi)型”去講故事——就如《竜與雀斑公主》或《失控玩家》《無(wú)敵破壞王》那樣，只需要換個(gè)世界接口，那當(dāng)然就能順利換個(gè)世界了。 在羊村守護(hù)者系列里，科幻類(lèi)型作品也是這樣，單元?jiǎng)≈g幾乎是獨(dú)立的（說(shuō)得不好聽(tīng)一點(diǎn)就是撕裂）我上一個(gè)回答里已經(jīng)寫(xiě)得很詳細(xì)了，這里就不再贅述。 而在這部《奇?zhèn)b大營(yíng)救》里就完全不存在這個(gè)問(wèn)題，到20集為止（我寫(xiě)這個(gè)回答的時(shí)間線），涉及到的門(mén)派、人員、故事都是千里草灰伏線，所有人都出現(xiàn)在第一集合盟宴會(huì)上了，而且不只是有所照面，其故事安排也非常精妙。 16集回顧劍圣寒光的部分過(guò)往，喜羊羊也是第二次情緒崩潰。我真是覺(jué)得他就和狄云差不多，明明什么也沒(méi)做，但就是被“卷入到無(wú)數(shù)個(gè)事件中”。雖說(shuō)武俠的成熟敘事里，主角有相當(dāng)高的概率蒙受不白之冤。 但畢竟他可是喜羊羊，要知道在前面幾部里，即便不說(shuō)“我是主角”這種話，他受到的委屈也并不是來(lái)自被冤枉，而是打不過(guò)/朋友受苦/惡墮，就算是群像劇里，他也不會(huì)在這季一開(kāi)始就被虐，“美強(qiáng)慘”是一個(gè)能吸引觀眾的好設(shè)定，但喜羊羊前兩個(gè)也是一個(gè)都沒(méi)蹭到，就剩一個(gè)慘了。 但慘得情真意切，慘得“飄飄蕩蕩”（京劇貓誠(chéng)不欺我）。 寒光留下三片樹(shù)葉，好家伙，喜羊羊直接第一片樹(shù)葉就用來(lái)了解過(guò)去了。 17集講灰太狼去陣法門(mén)找陣法大師（我就說(shuō)又是加入門(mén)派吧，現(xiàn)在真的是一個(gè)角色開(kāi)啟一個(gè)門(mén)派副本），這集看起來(lái)相對(duì)活潑一點(diǎn)，但其實(shí)是受到“武俠娛樂(lè)化”的影響，同時(shí)也是兼顧了羊守系列一貫的風(fēng)格，畫(huà)風(fēng)照顧小孩子，梗走在6G網(wǎng)絡(luò)第一線上，并且還兼顧了社會(huì)深度。像是之前12集的時(shí)候，灰太狼就涉足了一個(gè)“拐賣(mài)兒童”的社會(huì)議題，到17集里，直接把現(xiàn)代旅游業(yè)去看陣法門(mén)廢墟作為景點(diǎn)和他要重振陣法門(mén)的故事線組合起來(lái)。18集則繼續(xù)他在“不孝徒兒立碑”前的回憶。 19集續(xù)上了14集斷水門(mén)的故事，暖羊羊無(wú)意中卷入了一場(chǎng)掌門(mén)之爭(zhēng)中。我只說(shuō)個(gè)人看法，傲天大師兄如果后面沒(méi)有伏筆說(shuō)，是他下毒害死原掌門(mén)的話，我在這幾集里還是站他的：他能力比月明強(qiáng)很多，門(mén)派里的大小事務(wù)都是他在打理，月明本來(lái)就喜歡出去玩，四處浪跡天涯，那就讓她去嘛。就像《洛汗之戰(zhàn)》里的赫拉一樣，為什么一定要至親血親來(lái)繼承這個(gè)位置呢？傲天說(shuō)的有道理，掌門(mén)從來(lái)就沒(méi)有說(shuō)要代際傳承的。 20集則續(xù)上了12集美羊羊加入萬(wàn)事門(mén)的內(nèi)容，還戳上了炎火門(mén)烏鴉掌門(mén)的事，真的就是把交叉敘事給做絕了。所謂“花開(kāi)兩朵，各表一枝”，只能說(shuō)奇?zhèn)b大營(yíng)救表得非常好，這種內(nèi)互文性（按照漢學(xué)家浦安迪《中國(guó)敘事學(xué)》的講法）就是典型的中國(guó)敘事學(xué)的“照應(yīng)”和“那碾”嘛。上一次我看到這么工整的武俠動(dòng)畫(huà)敘事，還是《人參王國(guó)》呢。 也對(duì)，萬(wàn)事門(mén)的八級(jí)任務(wù)就是最高任務(wù)，也就是找到喜羊羊搶奪麒麟鼎，合情合理嘛——雖說(shuō)我覺(jué)得萬(wàn)事門(mén)這個(gè)稱(chēng)號(hào)聽(tīng)起來(lái)不夠“武俠”，畢竟這個(gè)寫(xiě)法很像火影里忍者接受任務(wù)，又或者是日語(yǔ)“萬(wàn)事屋”——其實(shí)《非人哉》和《有獸焉》里的非人公司、鹿人店還真是有點(diǎn)萬(wàn)事屋的意思（詳情可以看我寫(xiě)的《有獸焉》澎湃專(zhuān)欄里對(duì)福瑞的職業(yè)分析部分）——如果把萬(wàn)事門(mén)改成“鏢局”是不是就更合理了呀。 從“客棧”到“鏢局”——死去的后現(xiàn)代武俠作品的記憶又要蘇醒了。