「少女4人座談會」 河合優實×小野莉奈×小宮山莉渚×中井友望 自購 翻譯：我 ※以下涉及劇透 ——看了制作完成的電影感覺如何？ 河合 因為是正經的群像劇，有自己沒有參加拍攝的部分，大家都是這樣努力的啊！帶著一半觀眾的心情去看，非常開心。有很多場景超乎讀劇本時的想象。 小宮山 我懂。 河合 就拿后藤（小野莉奈飾）來說，我非常喜歡她和寺田（宇佐卓真飾）兩個人的戲，以及她和倉橋（坂口千晴飾）之間的關系。許愿投籃那場戲的空氣感，真是絕妙啊。聽說在拍攝前她們關系就很好了。（小野）你們倆有打過籃球嗎？ 小野 千晴有打過，我是完全沒打過，所以我在家里也一直在摸球。 河合 原來是這樣。我初中的時候加入過籃球社，投籃的時候會把球在地上拍幾下，這樣完全是參加過籃球社的人。 小野 真的嗎？太好了…… 為了不讓自己看起來是新手，做了各種研究。中川導演是一直打籃球的人，非常熱情，大家聚集在市民體育館練習的時候，“看看Jason Kidd（NBA名球員）的視頻！也看看《灌籃高手》！”，每次見面都這么說（笑）。如果告訴他：“我看了《灌籃高手》”，他就會說：“下次借你《REAL》（井上雄彥的輪椅籃球漫畫）吧？”（笑）。熱情得不得了…… 河合?小宮山?中井（笑） 河合 還有在東京國際電影節上映的時候，觀眾的反應給我留下了深刻印象。輕音部的戲讓人發笑，神田內心的想法被好好地呈現出來，每次都能感受到觀眾席的氣氛變得輕松明快。導演說：“沒想到（劇中樂隊的）‘HEAVEN'S DOOR’會這么出色。他們自己化妝，成員們也自己搞氣氛。”原來輕松愉快的角色在作品中起到了這樣的作用，我得以有了新發現。 小宮山 對于我飾演的神田來說，我覺得樂隊成員的明朗對她來說是非常重要的東西。在拍攝準備的時候，看到成員們自己戴假發、涂白臉的樣子，我自己也覺得“真是像小學生一樣啊（笑）”，角色和自己之間的感情能夠完美共通，感到非常新鮮有趣。那是我格外喜愛的時光。 記得最深的是在休息室和佐藤緋美（飾森崎剛士）一起度過的時光。休息室是音樂教室，緋美找到吉他，說：“（被放著）真可憐。”給我彈了《Country Road》。在只有兩個人的空間里邊聽邊想：神田一定也是這樣的心情吧。在角色扮演上也非常感謝他。 河合?小野 好帥！ 小宮山 另外在拍攝過程中收到了富士一次性膠片相機，自己拍了很多照片，讓我印象很深。因為我自己就是高中生，一邊想著“為什么要留下這種平常的東西呢”一邊拍，在這個過程中明白了這些照片的重要性和珍貴之處。現在因為疫情，吃飯也不能講話，無法像電影里那樣生活。 ——原來如此。 中井 藤原季節（飾坂口優）也有非常帥氣的小故事。當我不知道該怎樣表現作田從“早點畢業”到“不想畢業”的心境轉換而陷入迷茫的時候，藤原季節對我說：“不知道怎么辦的話就看看我吧。” 河合?小野?小宮山 哇！ 中井 這下變成了“糟糕，可太帥了吧！”（笑）。還有那個有點讓人難忘呢。在閱覽室拍攝的時候，讀了有關我以前喜歡的書的文章，說著“我也讀過那本書”之類的話題，仿佛有一種真的在和閱覽室的老師講話的感覺。 河合 有這樣一個小故事。作田和坂口（藤原季節）的戲里雖然是安靜的聯系，但從一開始就會被“整部電影可能由這兩個人牽引”一下子抓住了心。在校外兩人見面的場景中，坂口朝著和作田相反的方向走去，劇本里沒有這個吧？那里我笑得超厲害的（笑）。 中井 那是藤原在排練的時候特意試的即興表演（笑）。導演看了說：“不錯呢！”，就被采用了。 ——中川導演的創作方法是集思廣益呢。 河合 從第一印象開始就是“和我們的年輕演員們在同一視線上一起創作吧！”的態度，真的非常感謝。他接納了我們的想法，才能讓我們得以嘗試，我們能夠比平常更積極主動地去思考討論。 在最初拿到的劇本中，結尾的臺詞處是空白的。兩個人把這個視為拍攝過程中的任務，一直在思考。雖然最后什么都沒說出，但現在想想，我覺得思考都體現在了表演上。 小野 像中川導演這樣接納我的方式，是我最喜歡的導演類型（笑）。要是思考過的東西在現場沒被用上白費了，還是會很沮喪的。但是，在中川導演的現場，他會把我努力面向角色所做的思考和花下去的心血體現在畫面上。這讓我自己也想更加更加多多嘗試，感到非常高興滿足。 和倉橋坐在長椅上聊天的場景，中川導演最初說“只拍她的一個背影”，但我的直覺告訴我“后藤會動”。與其說是用腦子想的，不如說是作為后藤本能地就動了，中川導演說“完全OK喲”接受了。 小宮山 第一次和中川導演見面時，中川導演就對我說：“你是這些人中唯一的高中生，希望你能告訴我真實的東西。”他在背后推了我一把，說：“希望你能在拍攝中自由地、真實地表現。”這是我參演的第二部電影，還不怎么能理解演技，但是導演在現場教了我很多，我感到很快樂，導演就像是學校的老師一樣。 中井 看了《長壽花，我和她》，中川導演給我留下的印象是很擅長表現真實的對話。我平時就被人說“對話節奏太慢”，但導演尊重了我飾演的作田的真實樣子，讓我很高興。（電影）中間有提到電影的話題，但導演事先對我說：“作田最喜歡的電影是什么，希望你到最后的最后再考慮考慮。”在決定是《魔女嘉莉》之后，導演還借了我DVD。 ——大家在現場都能夠發揮自己的個性特點呢。相反，有沒有像中井剛才說的那樣很辛苦的戲呢？ 小野 后藤和寺田分手的那場戲，劇本上寫的是“哭”，但在現場演的過程中，我感覺可能不是這樣的。在不理解的情況下拍了一次，努力地去想：要哭，要哭。之后看了畫面覺得“果然不是這樣”，就向中村導演請教了建議。那時他對我說：“雖然分別會讓人傷心，但還是要積極面對這之后的人生。所以，我覺得應該微笑著向前邁進。”就這樣，我的困惑迎刃而解。 小宮山 我在LIVE的那場戲里，有句臺詞是“怎么樣，這下明白了嗎？”（どうだ思い知ったか），因為這句話我平時不怎么說，一直在苦惱怎么才能把這句話說得那么平靜。但是，一聽到緋美的歌聲，話語就脫口而出了。之前那么苦惱，困惑卻一瞬間就消失了，真是不可思議的體驗。 河合 我的話最大的困惑還是是如何表達對駿（窪塚愛流飾）的感情。時間雖已經過去，但我依然不知道留下那個人后自己往前走了多少，記憶又淡了多少……和駿在烹飪教室的場景是完全的回憶，亦或是加入了愛美的視角，我也不清楚。我一直在煩惱在沒有實參照的情況下，如何傳達展現對已逝者的情感。但實際見到愛流之后我得到了很多啟發。 雖然在實際正片中沒有使用，其實在拍攝駿站在玄關里說著“再見”離開的場景時，愛流沒有回頭，只是舉起手做出了再見的姿勢。這個畫面太有創新了，在看到的瞬間，我的腦海里清晰地浮現出“駿就是這樣的人”。