導演深深扎根于土耳其的土地，而選擇一種形而上的表達方式。在《蛋》，《牛奶》，《蜂蜜》三部曲后，依然保持著極強的個人風格，嚴謹地使用包含宗教哲學的隱喻意象。 《哈桑的義務》是塞米赫·卡普蘭奧盧“義務三部曲”的第二部。哈桑繼承自父親的土地被規(guī)劃成了安裝電塔的區(qū)域，他為此不惜一切阻止事情發(fā)生。當地人世代在此種植西紅柿，哈桑還有一個蘋果園。電塔和農作物構成非常典型的現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)農業(yè)的碰撞。這種碰撞已經、正在、將要發(fā)生在世上的任何地方。人的活動和決定是宏大主題的表現(xiàn)載體。而在這場文明演化的過程中，其規(guī)則無疑是由后來者制定的。這一點體現(xiàn)在哈桑種植的西紅柿突然賣不出國了，原因是歐盟對農產品有了更高的環(huán)保要求和收購標準，不再收購打過農藥的土耳其番茄，即使哈桑在種植過程中恰恰購買的是歐盟生產的農藥（這里沒有點破的是農藥或許代表著土耳其相當一部分的產品由發(fā)達國家壟斷著）。遵守規(guī)則者遲早會被制定規(guī)則者按照規(guī)則所拋棄。 影片隨著哈桑和妻子開始準備朝圣之旅而進入更加超現(xiàn)實的景象。這在敘事上是有所割裂的，唯一的聯(lián)系是哈桑要在在朝圣前，對自己為了保住土地而做的虧心事要進行彌補。本是無人知曉的事情，卻要在宗教的指引下大張旗鼓地自我審判。大量的長鏡頭和固定鏡頭仿佛把觀眾的身體釘在電影院的座椅，但不加節(jié)制地夸大音效又捶打著觀眾的心臟。蘋果被狂風刮落，擊打哈桑，他先是抱頭，隨后倒地，最后蜷縮。被妻子、兄弟、朋友指責是他感到疼痛的第一層，更深層的真正讓他被打倒且屈服的疼痛是被要求對自己內心叩問。在個人精神的風暴中，蘋果如子彈般射向自己，或是沉重地落地。（跑個題：土耳其幾十年來不懈地為加入歐盟努力，這個伊斯蘭國家的世俗化取得的不錯的成績。在這個鏡頭中，在西方宗教中代表著欲望原罪的蘋果懲罰著土耳其的土地，出乎意料地回扣了電影前半段的情節(jié)。） 哈桑作為一個農民在全片進行著相當形而上學的追索。荒地上的大樹一次在哈桑的夢中被移除，一次是在現(xiàn)實中被砍伐。之后哈桑又做了一次夢，夢里大樹又回來了。這里說明導演已經放棄了現(xiàn)實性的敘事，潛移默化地把戲劇沖突淡化，而是沿哈桑的內在痛苦推進。所以最后，哈桑要彌補的幾件事中，主要矛盾基本上不了了之，次要矛盾迅速化解。 中國觀眾不容易感同身受，價值觀不同，人的深層精神動力不同，但還是容易理解和感動。民族電影（National Film）受眾并不算小眾。畫面非常美，旁邊大哥睡得也很香。