評分：5/10 在日本，《告白》中的森口老師，割棄掉善良慈悲的天性，母親的憤怒引燃摧毀生命的炸彈； 在中國，《找到你》中的保姆孫芳，掙扎在凄風苦雨的底層，母親的堅韌支撐絕望生活的希望； 在印度，《一個母親的復仇》中的繼母戴維琪，穿越過紅衣染坊的洗禮，母親的悲痛舉起射向暴徒的手槍。 在加拿大不列顛哥倫比亞省，一位名叫切爾西的年輕母親，在現實生活中徒手掰開了一頭美洲獅的下巴，從猛獸口中救出自己七歲的兒子，只因為“我有做母親的本能”。 在大多文學故事里，母親是溫暖希望的代名詞，然而在影視作品中，母親卻常常與痛楚相伴，她們孕育生命、能力超越上帝，卻又置身孤獨、漂泊無邊苦海。即便攝影鏡頭可以把分娩的陣痛簡化、把養育的繁重美化，但當自己的孩子身陷囹圄甚至面臨死刑宣判時，身為母親的噬心之痛卻難以被淡化半分。 電影《成大器者》由倒敘的方式展開，以犯罪的兒子和救贖的母親為雙線敘事。雖然交叉的故事線會存在割裂和碎片感，但卻更加凸顯出母親“無論何時都會原諒你”的主題。影片在描述母子深情之外還探討了這樣一個問題：“成大器”就是對母親的報恩了嗎。 影片伊始，儒雅溫和的牧師來到監獄演講，他面對的是一群無賴嬉笑的囚徒，犯人們起著哄想要激怒他，但牧師直接坦白自己曾經是殺人重犯反倒震驚了眾人。時間回到1988年，正值反叛時期的高中生金奇強非常厭惡這座母親賴以生存的海島，他不愿在自家的飯店吃飯，寧可去雜草堆里和朋友們生火。母親面對來喝酒的客人沒什么好臉色，奇強也順勢把地上的易拉罐踢走發泄，這個細節不僅暗示奇強遺傳了母親火爆的性格，同時也為母子感情出現隙縫留下鋪墊。 白天為朋友出頭打架，晚上和朋友喝酒吹噓，這就是金奇強在島上的生活。為了籌錢去酒吧泡妞，三個問題少年連夜拔走了村民快要豐收的大蒜。當他們被警察不費吹灰之力就抓住之后，奇強依照慣例非常“大器”地承認自己是主謀，全然不知母親為了不讓自己坐牢而拿父親留下的土地去交換。 這次風波之后，母親被認為“管不好自己孩子”失了職，奇強卻因為獨自頂罪而被長輩稱贊“會成大器”。在旁人不負責任的吹捧和慫恿之下，想要出人頭地的奇強，終于在深夜偷走了母親藏在衣柜里的錢卷，把那輛讓他上下學的自行車推進海里，和朋友一起去了首爾闖蕩。 一晃兩年過去，想要“成大器”的奇強卻成了小流氓。成年后的的朋友一身花色襯衫，總是夾著一只皮包，盡顯精明世故；奇強卻是一身黑色運動裝，總是甩著兩只手，依然是那個頭腦簡單看重義氣的武夫。電視上播放著盧泰愚總統發動“與犯罪的戰爭”的新聞，奇強和朋友卻打開了潘多拉的盒子：從意外偷走醉漢的手表錢包到桑拿房中蓄意偷盜儲物柜，從用棒球棍偷襲路人搶劫到動用刀具打劫出租司機，當兒子每日流連在酒精之中，母親埋頭為他準備著愛吃的辣白菜；當兒子以為自己已經找到生命的意義，孱弱的母親卻在那座被他唾棄的小島上瀕臨人生的盡頭。 為了籌到給母親治病的經費，奇強和朋友冒險接下了一單劫案，早已深陷在犯罪泥沼中的朋友殺了人，下單的東家便索性向警方出賣了這些年輕人。數罪并罰的奇強和朋友被判決死刑，絕望的他在監獄里和室友斗毆、沖撞獄警、用鮮血和自殺來宣泄著自己對人間的憤懣；這個時候，病重的母親卻細心地準備了滿滿的家常菜肴，乘船、長途汽車、轉搭公交，花了三天時間才到達兒子的監獄。 從未踏出海島一步的母親，就這樣輾轉在一個又一個陌生的地域；平日里給客人上菜都很粗暴的母親，卻抱著給兒子的飯盒從未放下。當她好不容易才走進監獄的接待室，兒子卻由于得罪了獄警而不能被探視。“如果我和他一起進監獄，他就不會辛苦了”，“我和我的兒子是共犯”，律師向母親建議寫請愿書可能會給奇強減刑，目不識丁的媽媽就這樣在生命最后的時間里開始求助村民和學習寫字。奚落和嘲諷，失望和孤獨，病痛和思念，每一天都比監獄的刑罰更加沉重地砸向了母親。 “即使這樣，母親也會原諒你，因為她愛你，沒有條件的愛”獄友的話讓奇強開始領悟這份自己一直叛逆抗拒的母愛。為了讓兒子安心，有無神論的母親成為忠實的信徒；為了讓孩子重生，有無罪的母親獻出自己的全部。當奇強通過監獄的審查考核，真正可以讓母親驕傲地和他吃一頓午飯時，母親卻長眠在了來時的火車上。曾經豪言過“要讓媽媽等著看”的兒子，最終懂得了母親“人生不是非要成功不可”的夙愿。 母親不需要“成大器”，她只渴望著與你的小幸福。 《成大器者》中極賦感染力的母親由“國民媽媽”金海淑飾演，她厚重的演技包攬了影片全部的淚點，一出場便演繹出一位單身母親的剛強和柔情——兒子只看見了母親火爆的性格，卻沒有發現他每次轉身后母親凝望的眼神。在兒子初次被抓時，她走投無路只好向警察塞錢行賄，始終低垂著頭卻也能看見她慌張無措而撲閃的眼神，五官凝重成了一團，身體卻不受控制地輕如草芥。 飾演兒子的孫湖俊一臉懵懂和無奈地走出警局，金海淑已經在走廊的另一頭反復踱步了幾次，她原本先是激動地向前探了一下身，眼里分明已經有淚花，這是“慈母”的天性；然后她克制地咬緊了嘴唇，“嚴父”的職責又讓她忍住了打轉的淚滴，雙唇顫抖著把那些安慰的話語都吞下了喉嚨；最后她只有如常兇狠地瞪了兒子一眼就轉身走開。她只是一個早早沒了丈夫的農家婦女，面對同村人的譏諷也不懂得還嘴，她知道自己和這座島都已經留不住漸漸長大的孩子。這一連串細致的動作幾乎都在瞬時間發生，初看時幾乎感覺不到金海淑表演的痕跡，二刷時卻又有令人驚羨的細節。 當不識字的母親發現必須要填寫表格才能探視兒子的時候，金海淑局促地站在等候室里，她的雙眼雖然在快速地環視四周尋求幫助，肢體的轉動卻很緊張僵硬，她不時偷偷打量著一旁寫字的男人，幾次深深的呼吸是母親反復試探的證明。然后她終于開口求助，每一個發音都充滿了卑怯和愧疚，“抱歉，我不會寫字”。 另一幕包含深情的場面來自母親的第二次探視，兒子誤以為自己將被帶去行刑，一開門卻發現蒼老的母親。金海淑緩緩起身，這場久別重逢的哭戲歷經了四個由淺入深的層次：長久思念終于見到兒子，她激動地把手掌緊緊貼著玻璃，張著嘴巴卻難以發出聲音，只能哽咽著叫出兒子的名字，好像監獄的冷氣都塞進了母親的身體；然后她努力地小聲叮囑著瑣碎，不斷給兒子鼓勵安慰，卻難以掩飾嗓音中的嗚咽；兒子不想讓母親再看見自己狼狽的模樣急于離開，她迫切地把自己更加靠近玻璃，終于能夠大聲喊出話來，想要留下兒子的腳步；直到自己再也看不見他，她有力的喊叫變成痛苦的嘶吼直至卑微的哀求。雖然畫面沒有對準她，但觀眾分明可以感覺到這位母親已經隨著兒子的離開跌落在地。 《成大器者》中漸入歧途的兒子，不斷被人吹捧著會闖出江湖天地；含辛茹苦的母親，卻始終生活在被踐踏不盡職責的口舌地獄。大多數人都與影片中的村民一樣，潛意識中形成了“育兒就是女人的天職”的信條，沒有人會去理解養育兒女的過程，一旦結果出現偏差那就是母親的無能，甚至連電影中母親的小女兒都要在旁觀者的點撥下才能懂得母親的付出。因為這種“無條件的愛”，她早就把自己搶先變成了兒女的囚徒。 這位母親就如同日劇《坡道上的母親》一樣，從兒子離家的那一刻開始，便深陷在自責的痛苦掙扎中，一者是自責支撐著她要救回兒子，另一個也是自責迫使著她放棄了女兒。母親的天性是愛自己的孩子，而現實卻往往需要這種天性做出諸多犧牲。 “媽媽不是看不起你，人生不是非要成功不可的”，母親在港口輕聲說道。如果能夠重來一次，母親不要犧牲自己，兒子無需追逐大器，就這樣不必那么成功地長久生活在一起，大概才是母親對著夕陽許下的報恩吧。