第一集： 《來到醫(yī)院的小孩》：故事沒有新意，氣氛也沒塑造起來，節(jié)奏還特別差，有一種流水賬的感覺。除了最后一群人站在小女孩身后算是小小的亮點(diǎn)（但也不出奇……我一個(gè)星期前拍短片《靈影》的時(shí)候剛剛想過用這種手法，后來覺得不夠創(chuàng)新給取消了……）。 《初中同學(xué) 前篇·后篇》：老故事的氛圍就是好，那個(gè)時(shí)代的日式老屋逼仄的空間給恐怖片以太合適的語境了。那種細(xì)微之處的異常，非常能體現(xiàn)小中千昭所謂“平常之中的不平常”的恐怖神髓。意猶未盡和留白也恰到好處。 《被叫做鬼屋的房子》：設(shè)計(jì)很巧妙，利用觀眾的慣性思維和盲區(qū)，對劇里劇外進(jìn)行了雙重欺騙，以此達(dá)到不寒而栗、細(xì)思極恐的效果。這個(gè)故事可以作為“回味無窮”類的恐怖故事的典范，越回想越有味道，繞梁三日不絕。 第二集： 《飛來鴿子的房間》：新故事的質(zhì)量真的一言難盡，本來故事開頭的設(shè)定經(jīng)過鋪墊應(yīng)該是一個(gè)很有后勁的設(shè)定，但卻沒有被發(fā)揮出來——中間突然泄勁兒，揭秘后直接對“鴿子”進(jìn)行拍攝，氛圍感盡毀、神秘感盡失，也讓結(jié)尾的所謂“反轉(zhuǎn)”毫無力度可言。 《第三門診室（前篇·后篇）》：這個(gè)故事算是《怪談新耳袋》系列前期作品里最讓人印象深刻的故事之一了，不是因?yàn)樗卸嗫植馈⒂卸嗌賘ump scare，而是因?yàn)樗哂械哪欠N不可名狀、難以言表的異常感。日式的沒頭沒尾和細(xì)思極恐在這個(gè)故事里體現(xiàn)得淋漓盡致。不過，除此之外的實(shí)際氛圍塑造卻乏善可陳，也許是限于篇幅的原因吧。 《戀人》：這個(gè)故事也是老故事中能讓人印象比較深刻的幾個(gè)故事之一。這個(gè)故事依舊體現(xiàn)了鶴田法男的標(biāo)準(zhǔn)氣氛和風(fēng)格，很難想象在一個(gè)時(shí)長五分鐘的小短片里，還能夠體現(xiàn)出慢節(jié)奏和娓娓道來的敘事。故事本身具有悲劇色彩，男主角頭伸長的時(shí)候，乍一看覺得很突兀甚至有點(diǎn)滑稽，但是細(xì)想會覺得很契合故事的悲傷氛圍。 第三集： 《乘客》：短小精悍，故事確實(shí)還不錯(cuò)，沒有前兩集的那兩個(gè)新故事（《來到醫(yī)院的小孩》、《飛來鴿子的房間》）那種自作聰明、弄巧成拙的感覺。但整個(gè)故事過于平淡，節(jié)奏上缺乏起伏，氛圍感略弱。 《正坐的影子》：這個(gè)故事玩得太過，空有元素堆疊，卻毫無解釋和關(guān)聯(lián)。雖然日式怪談確實(shí)有沒頭沒尾莫名其妙無始無終的特點(diǎn)，但那也是為詭異氛圍和后勁余味服務(wù)的。像這樣加的元素太多，就完全不會產(chǎn)生一丁點(diǎn)的余味，反倒讓人疑惑了。 《隔壁的女人》：看過這個(gè)故事的原著文字版，故事本身并不出眾，加工得也有點(diǎn)過頭（原文里可沒有搶鏡子之類的夸張情節(jié)），這個(gè)影像風(fēng)格今天來看有些刻意和過時(shí)。不知道出于什么原因被選中重播了。 《西岡健吾》：這個(gè)故事確實(shí)容易讓人印象深刻，敘事節(jié)奏和氛圍都很好，還有恰到好處的一個(gè)jump scare。不過單純從故事層面來說，并非是多么有特點(diǎn)的一個(gè)故事。 第四集： 《一男》：這是新故事里比較好的一個(gè)了，雖然還是缺乏了很多怪談的味道，氛圍也大不如前，但多少還是有點(diǎn)回味的。這幾個(gè)新故事里總喜歡加些社會議題，其實(shí)并不是不好，只是在這么短這么有限的篇幅里，很難看到它的必要性，而且會侵占很多時(shí)間。 《八音盒》：設(shè)定很有意思，典型的沒頭沒尾、無緣無故、莫名其妙的故事。最后用了一個(gè)第一視角的主觀鏡頭，讓氛圍沒那么緊張了，反而有一種黑色幽默的滑稽感。這也是很多日本片子愛用的消解恐怖的一種方式，也算是一種獨(dú)特的趣味吧。 《院子》：很出彩的一個(gè)故事，跌宕起伏頗為壯觀，節(jié)奏非常緊湊，而且氛圍營造得非常好，那種詭異陰郁的感覺很強(qiáng)烈。在短短五分鐘的短片里，能做到這樣效果也是很不容易的，放到整個(gè)系列里也是拍得很出色的一個(gè)故事，主要是導(dǎo)演的功勞。 《磁帶》：這個(gè)故事就屬于比較一般的了。采取了一個(gè)套路化的戲劇轉(zhuǎn)折，讓狀況急轉(zhuǎn)直下，但最后并沒有什么后手或招數(shù)，只是草草收尾。過程中的氛圍不夠，結(jié)尾的味道也不足。很平庸很沒有亮點(diǎn)的一個(gè)故事。 第七集： 《訪問者》：直截了當(dāng)，很傳統(tǒng)的恐怖故事。在當(dāng)年看可能還屬于很有新意的類型，現(xiàn)在來看只能圖個(gè)味道了。這個(gè)故事在老故事里也不算出彩，沒有那么出人意料，余味也沒有那么強(qiáng)。 《兩個(gè)人獨(dú)處》：這個(gè)故事也并不屬于出色的類型，在恐怖手法上無創(chuàng)見，恐怖氛圍也欠奉，只是借用了靈異主題講了一個(gè)有點(diǎn)悲傷的小故事而已。不過，這個(gè)故事倒是能代表那個(gè)時(shí)期日本恐怖片里常有的人文關(guān)懷氣息。 《紅色三輪車》：這個(gè)故事相當(dāng)經(jīng)典，后來在很多電影當(dāng)中都有所運(yùn)用。不過，最值得稱贊的，是視聽語言的運(yùn)用。室內(nèi)空間的逼仄狀態(tài)被恰到好處的鏡頭調(diào)度利用起來，無形中將恐怖氛圍烘托出來。這一集當(dāng)中只有這個(gè)故事選得相當(dāng)好。 第八集： 《人偶村》：這故事真的是質(zhì)量奇低，用偽紀(jì)錄糊弄事也就算了，還無休止地注水，恐怖手法一團(tuán)糟，就這樣糊弄了四集過去，難道制作者們就這么江郎才盡嗎？一集里面只有一個(gè)新故事也就算了，還弄成這種質(zhì)量，真是令人失望透頂。 《無表情》：質(zhì)量很高的故事，恐怖氛圍特別到位，抓住了日式恐怖的精髓，那種無來由的、靜謐的、令人背后發(fā)涼的恐怖，太出彩了。難得在最后一集選出這么好的故事來。 《水邊的寫真》：特別精彩的jump scare，前面氛圍鋪墊很到位，最后jump scare出現(xiàn)的節(jié)奏尺寸特別合適，類似于《大白鯊》（1975）水中尸體鏡頭的錯(cuò)一拍手法，在觀眾以為的安全時(shí)刻下手。非常出彩的一個(gè)故事。 《新娘》：沒頭沒尾，故事一般。其實(shí)“沒頭沒尾”并不一定是缺點(diǎn)，反而日式怪談的一大特色就是沒頭沒尾，而且沒頭沒尾是塑造余味和細(xì)思極恐感的手段之一。但這個(gè)故事情節(jié)、氛圍、起承轉(zhuǎn)合、恐怖感都不到位，因此沒頭沒尾成了空中樓閣的純粹的沒頭沒尾。這就不好了。