《低俗小說(shuō)》已經(jīng)成為了一種標(biāo)志，但凡說(shuō)自己喜歡看電影的人，《低俗小說(shuō)》是不能沒(méi)看過(guò)的。但凡看了的人，《低俗小說(shuō)》也是不能不說(shuō)好的。但是《低俗小說(shuō)》到底好在哪里？很多人都用一句“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”或者“多角度”帶過(guò)，然后大談電影對(duì)白如何如何引人入勝。《低俗小說(shuō)》究竟好在哪里？確實(shí)好在其“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”和“多角度”上，但什么才是“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”和“多角度”以及這兩者到底妙處何在呢？所謂“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”可能相對(duì)比較容易理解，就是影片中各個(gè)段落的不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開頭和結(jié)尾相連等等。這樣的結(jié)構(gòu)，在本部電影中，被導(dǎo)演用來(lái)暗示暴力故事的周而復(fù)始，不斷出現(xiàn)。也就是說(shuō)在現(xiàn)實(shí)中類似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇。所謂的“多角度”，除了是以不同角度來(lái)觀察同一事件外，更多的是展現(xiàn)不同環(huán)境和狀態(tài)下，人的角色的改變。在這一點(diǎn)上，塔倫蒂諾的觀點(diǎn)更像是電影界的雅克·德里達(dá)（解構(gòu)主義哲學(xué)大師）。據(jù)幾個(gè)例子：在“香艷故事”中作為男主角的文森，相對(duì)于米亞（烏瑪·瑟曼）在故事中的形象是保護(hù)者，可以說(shuō)是相當(dāng)正面的角色。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個(gè)只露了一面就被射殺的無(wú)名之輩。如果割裂開來(lái)看這兩個(gè)故事的話，文森的角色毫無(wú)疑問(wèn)在兩個(gè)故事中大相徑庭。再比如：朱利斯（薩繆爾·杰克遜），在與文森一起射殺公寓中的人時(shí)，毫無(wú)疑問(wèn)其形象是一個(gè)“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時(shí)，很明顯朱利斯的形象已經(jīng)不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。這樣的“多角度”無(wú)疑是在告訴我們，在一起事件中的每個(gè)參與者，都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態(tài)，而處于不同時(shí)間和狀態(tài)中的同一個(gè)人，其角色也是大相徑庭的。影片的對(duì)白和表演固然也很精彩，但我個(gè)人認(rèn)為，結(jié)構(gòu)上的巧妙和深意，才是《低俗小說(shuō)》的精彩之所在。