前有秦雯大放厥詞，后有謝摟男（樓楠）嗤之以鼻。 寫女頻故事、靠女性的捧場，聲名鵲起，賺得盆滿缽滿。 然后端起碗吃飯，放下碗砸鍋，瞧不起女性。

女性招誰惹誰了，真是晦氣！ 起初被鳳凰臺上紅果長劇，恨海情天，愛恨交織的設定吸引進來的。 劇情雖經不起推敲，服化道也一般，但架不住演員們的演技細膩，劇情完全在男女主的舒適區，對手戲你來我往，精彩絕倫。 結果越往后看越發現，這個劇打著“虐男”的旗號，依舊改變不了“虐女蘇男”的本質， 給女主營造一個“楚門的世界”， 凌蒼蒼最親近的師父是壞人，跟她有血緣關系的父親，將女兒利用到極致。 從小一起長大的義兄，也只聽從凌父的調遣，一次次的利用女主的心軟達成計劃。 跟男主的政治婚姻，也是以親眼目睹師父的死為代價（女主不知是誤會）， 站在女主的角度，被困于深宮的囚鳥，被折斷羽翼，為了保全家人，不得不屈服“殺父仇人”。 每一個名場面的發生，對女主來說都是致命性的打擊，每次都在失去。 在這樣環境中的女主，會對一個跟她沒有任何血緣關系，以全族性命要挾娶她的人，談安全感與信任感？ 某些人站在上帝視角，帶著“利男”的思想對女主口誅筆伐，千方百計的貶低女主。 拿女配拉踩女主、心疼男人的同時，借機狠狠踩上女主一腳，甚至詛咒女配鯊了女主。 因為女主不像其他古偶劇里一樣，對男的唯命是從，百依百順， 女主更不會把虛無縹緲的情愛凌駕于自己，乃至親人的性命之上。 某些人就覺得女主不識好歹，身在福中不知福。 男主愛上女主，是因為兒時的救贖，政治上的相助，同頻共振的吸引。 某些人恨上女主，是因愛“男”愛得無法自拔，愛而不得，就套上女配的皮套，將女主視為眼中釘肉中刺。 男頻的編劇王倦都能寫出林婉兒的掙扎與矛盾。 身為女頻作者的謝樓楠，卻說出“愛女就是給她配個好老公”的荒謬言論。

這不就是那種規勸女兒嫁入婆家要當牛做馬，伺候好公婆的“好媽媽”

不就是父母經常跟女兒說的，我們愛你才會給你找個好婆家， 我們就不給你提供精神價值和物質條件啦，你有男人就夠啦。 你這么懶不做飯，以后哪個男人敢要你？ 以后嫁到婆家，也是要挨打的。 真正的愛女是，把女主當做女兒，給她絕對的權利、錢、健全的人格、以及治愈一生的美好童年、登上人生巔峰的一切條件。 而不是高高在上的施舍她一個男人，還罵她不識好歹。

以前都說婦女能頂半邊天，怎么新時代的女頻作者上趕著跪舔男的，恨不得親自倒貼服侍。 同為女性，賺女性觀眾的錢，連面子功夫都不愿做，沒有一點格局！ 男頻的《贅婿》，《慶余年》都知道女性觀眾的力量不容小覷，都愿意迎合女性。 還是那句話，如果瞧不起女性，就不要招惹女性，請您轉戰男頻，回到舒適圈，大展拳腳。 看來1995年的婦女解放，沒通知到謝大作家。 過去鼓吹賢妻良母 實際上是把婦女 關在家庭牢籠里， 我們要打破這種舊道德。 ——《毛選》