2月21日，寶萊塢第一部主流同志商業片《真雄起》（Shubh Mangal Zyada Saavdhan）在印度大規模公映，并且以3.27億盧比（約合3180萬人民幣）的票房登頂周末票房總冠軍。 電影講述一對同性戀人卡迪克和哈曼回鄉參加堂姐的婚禮，浪漫不羈的卡迪克希望男友向家人正式介紹自己，結果在迎親列車上兩人天雷勾動地火的熱吻被老父提前發現，差點引發一場心臟病。老父從此把卡迪克視為眼中釘，想盡辦法要棒打鴛鴛，甚至給哈曼安排了一樁包辦婚姻。但想順順利利的結婚似乎也沒那么容易——幾乎在同一時間，印度最高法院正在就同性戀是否是犯罪進行著一場世紀辯論…

無論從何種意義來看，《真雄起》在印度都是一部里程碑式的同志電影： - 印度此前已經有過《阿里格爾》、《孟買之戀》等反映LGBT生活的劇情片，但這些電影全部是小成本、小卡司的獨立制作，只能在海外電影節上映，無法進入有著龐大觀影群體的印度主流院線。 - 《真雄起》是印度第三大電影公司T-Series開發制作、面向普通大眾的主流商業片。它擁有寶萊塢電影所有的商業要素，用大量歌舞和喜劇內容來平衡爭議較大的平權主題。 - 電影立項在2018年9月后，當時印度最高法院做出歷史性判決，廢除了實施157年之久的同性戀犯罪法律（即刑法“第377條”），同性性行為在印度正式合法化。 - 敏感題材并沒有給《真雄起》帶來額外的阻力：2019年9月確定卡司，12月完成拍攝，今年1月發布預告，2月在印度電影審查機構過審，包括男男接吻鏡頭全部綠燈放行。 - 電影在澳、美、英、法等全球11個國家同步上映，僅部分穆斯林國家對它做出了禁映決定。它的流媒體發行方是亞馬遜影業，這意味著未來數月更多地區觀眾可以合法的觀看它。

“合法看見”之所以重要，因為它關系到一部同志電影能否盈利，以及業界是否愿意投入更多資金來拍攝同類作品。為了加強賣座性，寶萊塢這次找來了一線明星、有“印度彭于晏”之稱的阿尤斯曼·庫拉納擔綱主角（中國影迷更多是通過高分懸疑片《調音師》認識他的）。而庫拉納也沒有辜負人們對他的期待，在《真雄起》中他演活了一個身披彩虹旗、舉手投足高喊“我是同性戀我傲嬌——啊不、是驕傲”的活動家。“每塊腹肌都散發著騷氣”是對他演技的最好評價。 在接受采訪時，庫拉納說很高興能出演這部電影。他說跟另一位男主吉滕德拉·庫馬爾的吻戲反復拍了三次：“我沒有感到尷尬，只是覺得不同。作為演員應該做好各種準備，跟一個男人接吻顯然是不同的體驗。但我覺得更重要的是傳達一個信息，讓盡可能多的人知道同性之間的接吻是正常的。這就是我所做的事情，這個吻是必須的，否則就是同性戀在大銀幕上的倒退。”

無須諱言的是，為了取得平權訴求與家庭娛樂之間的平衡，《真雄起》犧牲了很多可以深度展開的藝術創作。比如每當發生激烈沖突時，會突然從天而降一些搞笑配樂或段子來調解氣氛；在爭論什么是愛時哈曼用父母并不美滿的包辦婚姻來舉例，一下又把話題帶到了父母各自的情史身上，回避了討論性取向的初衷；全家總動員式的吵架撕逼和一秒切歌舞更是寶萊塢電影的日常操作... 但恰恰是這些庸俗的橋段和套路對平權主題產生了潛移默化的“洗腦”效果。電影仿佛每隔幾分鐘就不忘提醒觀眾：嘿，我們和一般寶萊塢商業片沒什么區別，所以你能接受我們兩位男主在一起了嗎？什么，還不能接受嗎？來人啊，給我繼續放歌、繼續跳舞、繼續播段子…嗯嗯，現在你們肯接受了嗎？

《真雄起》的商業化模式也許無法放之四海，但它開啟了世界同志電影的嶄新一頁。在此之前，只有兩個國家對同志電影進行了持續的商業化發掘：美國和韓國。美國的《鳥籠》、《斷背山》、《愛你，西蒙》、《波西米亞狂想曲》，韓國的《王的男人》、《霜花店》、《小姐》，都在商業性上取得了巨大成功。我們說到商業票房時，人口扮演著重要角色——只有具備一定的人口基數，才能保證小眾題材也能收獲可觀票房，才會有主流片商進行持續性的嘗試。而擁有14億人口的印度一旦加入同志電影商業化的隊伍，蘊含的潛能可以說是無限的。這個道理同樣適用于另一個人口大國。 至于為什么同志電影需要商業化——因為只有被越來越多的人看見，LGBT群體才能活在陽光下，我們才能獲得社會越來越多的理解和包容，群體權益才能得到越來越多的保障和尊重，各種污名化才會越發無所遁形！