因?yàn)殡娪捌钡狡冢渌捌伎催^(guò)或不感興趣，于是才選這部午夜場(chǎng)黑色電影。觀影后寫(xiě)影評(píng)是我的習(xí)慣與興趣，但當(dāng)看完這部電影后，有種莫名的苦惱：不全是無(wú)聊但確實(shí)不好看，很難下筆。又在散場(chǎng)后，我一直回憶思索，大致在腦海中形成兩個(gè)寫(xiě)作的方向：批評(píng)與解讀。 1、批評(píng) 午夜場(chǎng)幾乎是情侶作為主力觀眾，極少像我一樣的黑夜影人混跡其中。放映過(guò)程中，不斷有觀眾兩兩成群中途退場(chǎng)（尤其第三幕）；與此同時(shí)，我也一度睡意泛起，僅是作為影迷的修養(yǎng)才得以堅(jiān)持。結(jié)果，電影落幕后，余下的觀眾數(shù)量是開(kāi)場(chǎng)的三分之一。 為什么這部電影好讓人看不下去？深夜犯困肯定不是要因，我認(rèn)為電影敗筆更多在于:故事劇本的乏味與敘事方式的煩亂。 影片進(jìn)程極其緩慢，它將支離破碎的鏡頭呈現(xiàn)給觀眾，又讓演員們嘮叨地述說(shuō)著一些莫名其妙的話題，是費(fèi)神也未必看得清故事主線的程度。 “鏡頭”成為差評(píng)的最大硬傷，我察覺(jué)到電影畫(huà)面由超過(guò)一半的特寫(xiě)鏡頭構(gòu)成，然后在演員們的對(duì)白之間來(lái)回切換，配合喋喋不休的臺(tái)詞，觀眾視覺(jué)只能停留在演員臉上，又或者看看字幕，這種拍攝手法不會(huì)討好觀眾。 在一連串對(duì)白中，又難以找到重點(diǎn)，因?yàn)槔锩鎶A雜了大量意義不明的日常話語(yǔ)，例如：第一幕，司機(jī)羅仲謙與老板盧海鵬的對(duì)話就應(yīng)該精簡(jiǎn)，結(jié)果閑聊的內(nèi)容也保留，如果這都勉強(qiáng)可以忍受，那么曾佩瑜的國(guó)、粵、英三種語(yǔ)混搭的說(shuō)話方式已讓人崩潰，這類神煩的角色簡(jiǎn)直是考驗(yàn)觀眾忍耐力。 又如果說(shuō)第一幕的劇本還有點(diǎn)玄機(jī)，那么第二幕則轉(zhuǎn)得莫名其妙，從羅仲謙的主視點(diǎn)一下子跳到鄭中基，再是疑似精神分裂癥狀出現(xiàn)漸覺(jué)不知所云。再到第三幕的故作矯情無(wú)聊情節(jié)，完全可以理解退場(chǎng)觀眾的感受，因?yàn)橛^眾在看的：是一部沒(méi)有藝術(shù)感又故作深?yuàn)W的乏味電影。 2、解讀 午夜場(chǎng)我一般會(huì)選擇前排，目的是為了避免后排觀眾干擾，但即使我試圖專注努力理解電影所表述的東西，也會(huì)感到吃力。 很顯然，這部電影是由四個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)，雖然銜接得很牽強(qiáng)，既然是關(guān)于“謊言”為主題的故事，所以片中充斥著大量臺(tái)詞及內(nèi)心戲，也就是他們的謊言。 關(guān)于“第七謊言”的意義，留意片頭字幕有線索：“人們用六種謊言逃避責(zé)任，明顯的謊言、夸大的謊言、誤導(dǎo)的謊言、局部的真相、善意的謊言、假設(shè)的謊言。但最終，都逃不過(guò)第七種謊言。”那么，“第七謊言”是什么？我認(rèn)為： 第一幕，羅仲謙與好友Terrance明顯都對(duì)曾佩瑜說(shuō)謊，這組謊言是建立在遮掩不道德的秘密上，因此二人是互助的謊言。 第二幕，鄭中基被妻子何超儀說(shuō)了謊在外偷情，但其實(shí)影片反映的是鄭中基自欺的謊言，他無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)精神失常。 第三幕，預(yù)言家林德信對(duì)新娘蔡穎恩說(shuō)了謊，他自己也不確定能否放手這段舊愛(ài)，迷失的謊言。 第四幕，包租公許紹雄、包租婆徐娜、劉警官姜皓文、偷窺狂泰臣的四人小劇場(chǎng)，他們之間都互相說(shuō)了利己的謊言。 如果要說(shuō)亮點(diǎn)，我也只認(rèn)同第四幕的“公廁殺人事件”，很大程度是靠演員彪戲，尤其姜皓文的發(fā)揮能帶動(dòng)觀眾情緒，以前看他在ATV演劇至今的實(shí)力派 綠葉命。 看過(guò)不少人性劇，就這種程度不足以算優(yōu)秀，然而它又比較貼近社會(huì)底層的現(xiàn)實(shí)，加上香港電影賣的是港味：粵語(yǔ)文化、人情世故，這些還是能品味出來(lái)的。 3、結(jié)語(yǔ) 沒(méi)有給一星因?yàn)椋戳似^的制作人介紹，編劇、導(dǎo)演、剪輯都是孔令政，覺(jué)得小成本電影拍得不容易，而且影片也不是一無(wú)是處，但真心不推薦看。