中國(guó)的孝道講的是養(yǎng)親以討歡心為本，這部法國(guó)電影講的卻是母子賭氣，四十多歲的兒子出獄之后無(wú)所事事，還像個(gè)孩子一樣，母親的一兩句話不稱心就沖著她大吼大叫——“在你的家里我太憋屈了！”，終于賭氣離家。時(shí)日無(wú)多的母親用維系兩人關(guān)系的一條狗讓兒子重新坐在了她的身邊，一起吃飯，一起去看醫(yī)生，兒子看著母親確認(rèn)有關(guān)安樂死的繁瑣但必要的條款，陪著母親走完了最后一程。與哈內(nèi)克的《愛》一樣，導(dǎo)演試圖避免簡(jiǎn)單的悲情主義，不同的是，具有著強(qiáng)烈的知識(shí)分子氣息的《愛》里充滿了教養(yǎng)和矜持，《春意暫遲》里則隨處都是日常生活的點(diǎn)滴呈現(xiàn)。本片相同主題的配樂在全片一共出現(xiàn)了四次，叫人印象深刻。第一次是兒子得知母親簽署安樂死的協(xié)議，無(wú)奈地說(shuō)“可是我沒有同意”。第二次是母親獨(dú)自一人去醫(yī)院做核磁共振，兒子在鄰居家的窗簾背后默默注視著這一切，母親回來(lái)，也從窗口四下探望。第三次是鄰居前來(lái)送別，兩人在回憶中進(jìn)餐，母親半夜繼續(xù)著未完成的拼圖，兒子繼續(xù)著抽煙，音樂一直延續(xù)到兩人到達(dá)實(shí)施安樂死的小屋。第四次就是母子的臨死告別，母親抓著兒子的手，漸漸平息了呼吸。兒子目送母親的遺體沿著來(lái)時(shí)的路漸行漸遠(yuǎn)。母親的幾次哭泣也讓人眼酸，一次是從醫(yī)院回來(lái)，在家里拼圖聽到響動(dòng)，以為兒子回來(lái)了，喊著兒子的名字下樓迎接，意識(shí)到兒子并沒有回來(lái)，她坐在樓梯上，肩膀一高一低地抽泣；還有一回是得知病情加重，在醫(yī)院里仍然故作鎮(zhèn)定和矜持，但回家就在床上蜷縮著，哭出聲來(lái)，兒子對(duì)著窗口沉默抽煙。最后一次是在臨終之前，感情終于潰堤，母子相擁，哭著說(shuō)“我愛你，孩子”、“我愛你，媽媽”。導(dǎo)演捕捉到了那些人人可能產(chǎn)生共鳴但不一定提起的小細(xì)節(jié)。僅舉一例：母親：“房間里有煙味，你沒有通風(fēng)嗎？”兒子否認(rèn)——“我通風(fēng)了。”母親回應(yīng)：“就算通風(fēng)了，你也應(yīng)該去院子里抽煙。”兒子在屋里聽完，陷入沉默。賭氣之后兒子回來(lái)，聽著母親哭泣，默默對(duì)著窗口抽煙，窗戶敞開。之后兒子抽煙都是在戶外，這也勉強(qiáng)可算是兒子感情轉(zhuǎn)變的一條線索。這部電影還有一條叫“嘉莉”的狗，在母子之間斡旋和牽線，也為本片增色不少。現(xiàn)在搜索關(guān)鍵詞“安樂死”，會(huì)彈出安樂死的操作程序、實(shí)施方法、法律規(guī)定、生存權(quán)利和倫理道德的相關(guān)條目，我想死生亦大矣，一個(gè)二十多歲的人是沒有多少資格和資本談?wù)撍劳龅模卣摖可孀宰鸷蛡惱淼陌矘匪馈Ｎ矣蒙驈奈牡男≌f(shuō)《夜》里，一個(gè)老頭子的一段話作為我對(duì)死亡的一種理解：“這是我的故事，這是我的一個(gè)妻，一個(gè)老同伴，我們因?yàn)橐环N愿心一同搬到這孤村中來(lái)，住了十六年。如今我這個(gè)人，恰恰在昨天將近晚飯的時(shí)候死去了。若不是你們來(lái)我就得伴她睡一夜。……我自己也快死了，我的故事是沒有，我就有這些事情，天亮了，你們自己燒火熱水去，我要到后面挖一個(gè)坑，既然是不高興再到這世界上多吃一粒飯做一件事，我還得挖一個(gè)長(zhǎng)坑，使她安靜靜地睡到地下等我。”