原本只打算寫一下有關(guān)《塞拉的領(lǐng)主》和新版《瘋子》的疊加評(píng)論，但發(fā)現(xiàn)心中對(duì)嘩啦幫這個(gè)非官方美式驚悚恐怖片團(tuán)體有著些許感想，便在此一并道個(gè)痛快。初中是我最迷戀嘩啦幫恐怖片的時(shí)期，從《電鋸驚魂》系列開始，《人皮客棧》系列、《千尸屋》系列、《隔山有眼》系列、《尸骨無(wú)存》、《死寂》、《狼溪》、《黑暗侵襲》，部部沒有錯(cuò)過，其成員也成了我真正迷戀的第一批恐怖片導(dǎo)演，本土的“電鋸鐵三角”（詹姆斯溫、雷沃納爾、達(dá)倫林恩鮑斯曼）、“昆汀教徒”伊萊羅斯、“搖滾夢(mèng)魘”羅布僵尸，再加上編外的亞歷山大阿嘉、尼爾馬歇爾、克瑞格麥克萊恩，當(dāng)時(shí)完全為這批酷到家的以“拍攝殘酷的恐怖電影”為宗旨的青年才俊所折服。后來(lái)，升入高中，看電影的時(shí)間少得可憐，漸漸也與嘩啦幫有了時(shí)間上的距離。升入大學(xué)，才開始惡補(bǔ)近年來(lái)錯(cuò)過的嘩啦幫電影，卻發(fā)現(xiàn)一切早已物是人非，喧嘩過后只剩下了沉寂來(lái)供人回味。  先說(shuō)我最中意的伊萊羅斯，被塔倫蒂諾稱作“恐怖片的未來(lái)”的他顯然沒把這句夸贊當(dāng)回事。羅斯似乎對(duì)導(dǎo)演這一行失去了興趣，《鐵杉樹叢》的焦躁平庸很難讓人想象導(dǎo)演還是那個(gè)拍出過《尸骨無(wú)存》和《人皮客棧》的恐怖新貴。近期的他對(duì)演員和制片頗為投入，但似乎也是抱著過癮的心態(tài)，除了《無(wú)恥混蛋》的臉譜化表演，更多的則是《死亡證據(jù)》與《食人魚3D》中的醬油角色，而對(duì)待讓其揚(yáng)名立萬(wàn)的《人皮客棧》，自己也是不負(fù)責(zé)任的交由別人胡亂搞出了部不三不四的錄像帶第三集來(lái)應(yīng)付影迷，制片方面，質(zhì)量每況愈下的《最后一次驅(qū)魔》系列足以說(shuō)明用心之淺，惋惜之余，只希望由羅斯制片并擔(dān)任主演的《劫后余生》能為其扳回一城。  羅布僵尸無(wú)疑是嘩啦幫中最全能的一位，集哥特?fù)u滾名家、地下漫畫師、神秘主義信徒、死亡裝置設(shè)計(jì)師與恐怖片導(dǎo)演多重身份于一身的他注定了自己的作品將是嘩啦幫中最狂野詭異的。從《千尸屋》系列開始，便一直追看《萬(wàn)圣節(jié)》和鬼馬的《鬼界超級(jí)混蛋》，其為《刑房》執(zhí)導(dǎo)的偽預(yù)告片《納粹女狼人》也刷了無(wú)數(shù)遍，但是看過《萬(wàn)圣節(jié)10》和最近的《塞拉的領(lǐng)主》后，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)蓬頭垢面的狂人似乎江郎才盡了。將殺人狂弄成僵尸的新版《萬(wàn)圣節(jié)》在此不多說(shuō)，單說(shuō)一下《塞拉的領(lǐng)主》。一如僵尸之前的電影，《塞拉的領(lǐng)主》里飄蕩著刺耳的重金屬搖滾，布滿著恐怖的死亡符號(hào)與宗教褻瀆，標(biāo)準(zhǔn)先鋒MV風(fēng)格的畫面骯臟血腥，人物頹廢，充斥著對(duì)黑白恐怖老片的迷戀，可以說(shuō)是集齊了僵尸作品的面子，但是對(duì)于故事的里子，本片不僅劇本殘缺，而且敘事緩慢，一切給風(fēng)格讓路，其后果便是影片的空洞與輕浮，要知道，《千尸屋》里可是看到了《德州電鋸殺人狂》和《魔界奇譚》等多座大山的身影的。  接下來(lái)說(shuō)說(shuō)自己近期最失望的達(dá)倫林恩鮑斯曼，脫離“電鋸鐵三角”的他可謂瞬間暴露了自身的各種不足。在將《電鋸驚魂》引入死胡同后，自己走為上策搞出了一現(xiàn)代《洛基恐怖秀》——《遺傳學(xué)歌劇》，可惜犯了與《塞拉的領(lǐng)主》同樣的錯(cuò)誤，所以，即使其中有莎拉布萊曼，也終歸是一出浮夸的爛戲。接下來(lái)，無(wú)論是那部讓人哭笑不得的《11-11-11》還是毫無(wú)新意的翻拍自特羅馬經(jīng)典的《母親節(jié)》，都給人一種無(wú)力感。現(xiàn)如今，鮑斯曼已經(jīng)淪入錄像帶恐怖片導(dǎo)演的行列，估計(jì)暫時(shí)翻身無(wú)望。說(shuō)到鮑斯曼的翻拍，嘩啦幫的“翻拍帝”亞歷山大阿嘉不能不提，通過《高壓電》一鳴驚人后，阿嘉先后通過《隔山有眼》和《鬼鏡》等一系列翻拍作品逐漸確立了自己重塑經(jīng)典的能手形象，但是，近期的《食人魚3D》反而讓人啼笑皆非，阿嘉開始向主流妥協(xié)。長(zhǎng)久以來(lái)只聞其聲未聞其人的《哥普拉》，與“哈利波特”合作的《角》，阿嘉主觀上早已經(jīng)不屬于恐怖驚悚電影，即使由其編劇的新版《瘋子》在視覺角度的選取和血腥場(chǎng)面的營(yíng)造上足夠精巧而駭人，但這又與劇本有多少關(guān)系呢。同樣被主流招安的還有尼爾馬歇爾，在此不愿多提，《末日侵襲》完全是部動(dòng)作冒險(xiǎn)片，《百夫長(zhǎng)》我完全是沖著法斯賓德而去看的。至于澳洲的克瑞格麥克凱恩，在那部平平淡淡的《逃離鱷魚島》后便幾乎隱退了，10年擔(dān)任制片的那部《紅色山丘》除了為《敢死隊(duì)3》苦苦物色導(dǎo)演人選的史泰龍外幾乎無(wú)人問津。  當(dāng)然了，并不是說(shuō)嘩啦幫現(xiàn)在已經(jīng)沒有了精匠鬼才，詹姆斯溫與雷沃納爾這對(duì)完美組合依然在“后電鋸時(shí)代”為影迷保質(zhì)保量的呈獻(xiàn)出一部部精品，但是現(xiàn)如今美式恐怖片的衰弱大勢(shì)并不是一部《死寂》或是《陰兒房》就可以力挽狂瀾的，只希望今年的《招魂》能夠繼續(xù)保留那最后的一縷微光，以便在將來(lái)還能再次照亮以嘩啦幫成員為代表的新生代美式恐怖電影人的創(chuàng)作之路，即使現(xiàn)在這看起來(lái)有點(diǎn)理想主義的想象，有點(diǎn)自欺欺人的憂傷。