在2016年同樣以“鬼屋”為題材的《地獄屋》未出前，《十月建造的房屋》一直是我心里最喜歡的鬼屋恐怖片。 當然，即使更為精彩的《地獄屋》出來后，我迫不及待的反復觀摩兩遍，并馬不停蹄的寫了評論，《十月》仍然是我最愛，因為本片首先帶我游歷了美國“鬼屋”文化。 在電影里，四男一女的主角們，自發組隊游玩美國各鄉鎮的“鬼屋”，尋求傳說中的終極刺激。不幸遇到神神鬼鬼的一幫始終帶面具的“小丑”演員們，最終惹禍上身被團滅了。 電影以偽紀錄片的方式，詳細展現了各個“鬼屋”的游歷過程。這對我這種膽小又愛看的恐怖片迷來說，等于雙重享受，隨著電影的第一人稱視覺，隔岸觀火感同身受的游玩了一番，真的大呼過癮。 本片拍攝于2014年，縱觀恐怖偽紀錄片的編年表，從08年的《死亡錄像》《靈動：鬼影實錄》的轟動大熱，到14年的《失魂記憶》《吸血鬼生活》《地下墓穴》等佳片頻出，雖然各大電影公司仍然馬不停蹄的炮制各種低成本的偽紀錄片，但是因為電影鏡頭的獨特性，過多雷同的嚇人設置，讓不少觀眾已經厭倦恐怖偽紀錄片。 更多的觀眾重新回歸到常規風格的恐怖片里，比如溫子仁的《電鋸》《潛伏》《招魂》等此類學院風般工整和有新意的恐怖片，并將溫子仁奉為新一代“恐怖大師”。 美國恐怖片風潮如果從90年代算起，大致分為以下幾個年段： 95-2000年左右，青春恐怖片大行其道，如《驚聲尖叫》《下一個就是你》《我知道你去年夏天干了什么》等。以校園背景為風格，俊男美女為噱頭，結合那時的青少年流行元素，娛樂效果十足。也是陪伴我成長的恐怖片年段。 2000-2008年左右，公路恐怖片重新回歸，如《驚心食人族》《德州鏈鋸殺人狂》《隔山有眼》《致命彎道》等，其中不乏大導參與制作，如04年版的《德州鏈鋸殺人狂》是“爆炸狂人”邁克爾.貝擔任監制，而鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾也于06年制作了《人皮客?！?，當時的炒作女王“帕麗斯·希爾頓 ”也參與了05年重拍版的《恐怖蠟像館》。 這些新世紀的公路恐怖片，結合了青春恐怖片的風格，加入了新時代動作場面和血漿特效，增加了變態人物背景的塑造，比起早期的公路恐怖片更為精彩。 當然，這個年段也盛產僵尸末日片，如《僵尸的黎明》《28天》《生化危機》等，這個以后再說。 而從08年開始，因《靈動：鬼影實錄》大賣的關系，低投入高回報的成功范本，讓各電影公司找到了商機，紛紛如法炮制，《最后一次驅魔》《墓地邂逅》《迪亞特洛夫事件》等等，都算是跟風里的佳片，而更多的是爛片或者根本片源難于尋覓，國內大部分觀眾對于恐怖偽紀錄片難以適應。 也有本來一手好牌的恐怖電影結果自己打爛了，如《致命錄像帶》系列每隔一年出一部，卻和《致命彎道》系列越拍越爛，而此風潮的始作俑者《靈動：鬼影實錄》系列，馬不停蹄的拍了5部，另外還分別有墨西哥和日本的兩個版本外傳《詛咒》《東京之夜》，電影口碑各有千秋。但是作為瘋狂影迷的我，每部必看，反復觀摩。 恐怖偽紀錄片讓我能如此著迷，無非是喜歡里面的各種看似隨意的拍攝鏡頭，它一反常規恐怖片的鏡頭設置，鏡頭大部分時間為第一人稱視覺，讓觀眾更有參與感，更具有游戲般的娛樂性，同時也讓感受更為真實。 而此類電影的故事切入點，大部分從生活入手，看似不經意的一個搖晃鏡頭，重新觀看后常常會細思極恐，對于看膩了常規恐怖片的觀眾來說，這樣的恐怖感可以同日本神片《咒怨》給人的心理陰影媲美了。 好，說回《十月》，本片在偽紀錄片里并不算出色的，而且因為名字關系，容易被人忽略。 本片的亮點除了上述的“游歷鬼屋”情節，還有就是變態人物的塑造，首推里面的面具少女，一言不發，奪命尖叫，詭異的出現半夜公路，讓人記憶深刻。 而小丑們一步步開始恐嚇和迫害“作死主角們”的情節設置，也算是虐殺片的套路。 鬼屋里的各種“虐殺”表演，痛苦求救的受害者，讓人分不清是“演員”還是真實的。 不過從小丑們的殺人行徑來分析，那些“鬼屋”里的求救者，說不定也都是真實的受害者。 電影里穿插的幾位“鬼屋演員”訪談視頻，除了讓人更了解這個行業，說不定也有真正的變態藏匿其中。 這也是偽紀錄片的樂趣，影迷不想錯過電影任何一個鏡頭，期待從中找到隱藏彩蛋。 當然，有的片子里根本就沒有隱藏彩蛋，影迷更多靠自己腦補。 本片最大的遺憾是未對那幫神秘的“殺人小丑組織”有更多的背景描述，雖然觀眾可以腦補，但是缺乏線索和故事，難以有系統性。 好的恐怖片最棒的地方就是在于塑造BOSS，恐怖片里，BOSS才是主角，如果BOSS沒有故事背景，那恐怖片的精彩度也大打折扣。 所以，《靈動：鬼影實錄》每一部都在給BOSS增加故事背景，讓觀眾獲得足夠的信息量，并將“邪教組織培養魔鬼接班人”的故事不斷延續和開展。