整部電影在統一、流暢的寫實手法背后，埋藏著苦澀狡黠的黑色幽默和異常慘烈的鄉土悲劇。這個很有主見的女人王桂香其實并沒有敗給城市，在北京這樣的大都會里，她靠租小孩兒賣毛片，甚至可以養活無能好賭的老公，這足以說明她超強的生存能力。因為老公傷人，她被遣返回鄉，在這片生養她的故土（而非異鄉），她必須繼續面對各種虛情假意和各種鄉下古老的生存法則，這里實在并不比城市純潔多少，她難聽難看的哭喪，最終祭奠的已不僅僅是她個人的挫敗，這里面包括有編導對整個鄉土時代潰敗的惋惜和欲哭無淚的心情。    劉冰鑒的[哭泣的女人]，李揚的[盲井]，賈樟柯的[任逍遙]，王小帥的[二弟]，這四部相對近期的青年導演作品雖然故事風格迥異，地理背景遙遠，獨自呈現的現實批判力量也有限，但當它們匯集在一起，卻形成了一個渾然一體的相似語境：時代變遷造成的鄉村窘境。前張藝謀、陳凱歌時代電影對鄉土生活的過度傳奇化，以霍建起為代表的對鄉土生活的唯美描述，及更多當代導演對真實鄉土生活的漠視，在這里得到了創作心態與視角都完全不同的延續。在他們的這些電影里，無聊的日常生活代替了強烈的戲劇沖突，枯燥乏味的生活彌漫在鄉間，現實的無奈遠大于空洞的憧憬，鄉村生活的殘忍也被毫不猶豫地展示出來。在[哭泣的女人]里，王桂香舊情人的不可托付，老公的神秘猝死，同鄉人的鄙視和仇恨，這些無處不在的挫折越來越令人絕望，有時候會使人感到這甚至比在貪婪的城市更令人絕望。中國人最看重的所謂土地的根，在這里已經被切斷了。    家中死人，為什么要請人來打麻將，為什么要請外人來哭喪，人們在堅守和維持的究竟還是不是傳統的鄉土文明？這所謂的鄉土文化早已形如軀殼，僅僅是以慣性來維持的一場場鬧劇，但最大的悲劇卻在于，沒有人能逃的出去。城市拒絕他們融入，鄉村也同樣在拒絕他們，哭泣變得毫無意義。關鍵詞：哭喪、鄉土的潰敗、現代主義    出外闖蕩的“鄉下人”遭到故土的拒絕，他們成為最為痛苦的漂泊的一代，他們的尷尬處境，是這整個時代的悲哀。