從21年的國慶第一天到今天，用了兩年半的時(shí)間前后看了三遍《緹可》，今天終于是有了些許靈感來談?wù)勎覍λ目捶ā?以2024年的眼光去重新審視一部07年的作品，難免會(huì)抱怨動(dòng)漫的種種幼稚，但當(dāng)我以孩童視角感受它時(shí)，一幅別樣的畫卷便在我眼前徐徐展開，讓我感慨一部已經(jīng)12年無后續(xù)的廢作竟然能在那個(gè)玩具番盛行的年代煥發(fā)出別樣活力。07年的冬季篇開了一個(gè)好頭，偏暗黑風(fēng)的燃向劇情和融合了傳統(tǒng)文化的新穎設(shè)定成功讓作品在川渝地區(qū)打響名氣，但是古早粗糙的畫風(fēng)卻成為了冬季篇的一大缺點(diǎn)，老實(shí)說，看完冬季篇的我除了流連于主角之間的溫馨日常外，并沒有對全作產(chǎn)生很濃厚的興趣。轉(zhuǎn)折發(fā)生在春季篇，春之緹可不僅延續(xù)了前作的優(yōu)點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，畫風(fēng)的改進(jìn)與世界觀的展開讓我眼前一亮，“遠(yuǎn)古大陸，玄天都，九華神功……”全新增添的玄幻元素貫穿全劇，在2009年玩具番的年代里搖身一變，成為時(shí)下最潮的國漫；精美的畫風(fēng)是春季篇最值得一談的亮點(diǎn)，大概也就是從這一年起，視美的畫風(fēng)真正開始轉(zhuǎn)變，走上了“幀數(shù)狂魔”的道路。三年淬煉，經(jīng)歷了《彈珠傳說》的大火后，2012年的夏季篇終于問世，這一回，呈現(xiàn)在全國觀眾面前的不再是那個(gè)稚嫩的視美，一部打斗流暢、畫風(fēng)領(lǐng)先同時(shí)代所有國產(chǎn)動(dòng)畫片的作品伴隨雷雨聲而來，op里濃濃的日系畫風(fēng)讓十年后的我都在懷疑這是否真的是一部12年的國漫應(yīng)有的樣子？夏季篇并非完美無缺，劇情的拖沓，戰(zhàn)力設(shè)定的崩壞都成了前半部令人詬病的要點(diǎn)，而當(dāng)我正滿懷期望地憧憬下半部的騰飛時(shí)，白衣鵬的個(gè)人秀似乎成了這部作品的謝幕演出，于高潮時(shí)突然落下休止符，令人扼腕嘆息。 回望三部，《緹可》的設(shè)定新穎先前，世界觀的描繪宏偉而充滿神秘，于冰山一角處令人渴望一窺全貌。故事的起源來自三千年前的遠(yuǎn)古大戰(zhàn)，撲面而來的玄幻色彩增添了全作的神秘與厚重感。各族群輪番登場，一方面豐富了故事情節(jié)，另一方面也摒棄了國產(chǎn)傳統(tǒng)動(dòng)畫兩方對立的設(shè)定，多元化的表達(dá)提升了觀眾的觀感，也再次作證了《緹可》“潮”番的論點(diǎn)。起筆宏大的世界觀在展開途中戛然而止，曾多次讓我在觀后產(chǎn)生悵然若失之感，也側(cè)面反映了作品設(shè)定之精妙。女媧族的背后究竟隱藏著怎樣的秘密？雷曉萌身世如何？遠(yuǎn)古大戰(zhàn)之后的軒轅宏下落何處？暗影大陸深處還隱藏著怎樣的勢力……無數(shù)問題交織成黑洞，深不見底，匯成了我心里的一道結(jié)。 再來談?wù)勅宋镌O(shè)定方面的事。實(shí)際上，比起主角團(tuán)的刻畫，我更加贊賞對次要人物的描繪。夏季篇的梅婆婆與阿達(dá)令我影響深刻，從青梅竹馬到白頭偕老，即使全世界都與你為敵，我的心里也仍然為你留有一畝三分地，直到一同離去，這是愛情最美好的模樣。蘿卜精青丘令我同情與憐憫，身為反派人物，他雖常耍滑頭，卻忠心不二，但一次又一次的行動(dòng)換來的是同伴一次又一次的出賣，他被西西烏拋棄時(shí)，我才真正從這個(gè)喜劇人物身上讀懂了悲劇的內(nèi)涵，小人物有大夢想，卻難以擁有實(shí)現(xiàn)擺脫被他人支配的能力。城府極深，讓人恨之入骨的雷曉萌是成功的反派形象，勇武敵手的阿拉斯面具下藏著的是他的自卑與自傲，八寶的悲劇讓我感嘆人性的丑惡真的深不見底……而與之相比的便是主角團(tuán)的塑造，我個(gè)人認(rèn)為符海鵬的形象塑造的尤為成功。作為平頭鵬的他，是一個(gè)懂得體貼同學(xué)不易的知心朋友，是一個(gè)顧全大局，在嚴(yán)峻關(guān)頭對敵人出手相救的智者；作為衛(wèi)衣鵬的他，仍然是那顆對任何人都溫柔以待的小太陽，那一晚的火樹銀花，照亮的不僅是夜空，更讓我看清了一個(gè)十歲少年身上所獨(dú)有的成熟；白衣鵬的他，風(fēng)華正茂，少年意氣，揮斥方遒，我所鐘愛的絕非流于表象，更是拿份在伙伴有危難時(shí)永遠(yuǎn)智商在線，靠譜如一，為他人排憂解難的責(zé)任感，那是少年最美好的模樣。 《緹可》優(yōu)點(diǎn)繁多，但客觀分析，也不乏漏洞。最要命的仍然是主角團(tuán)其他角色刻畫的不夠到位。夏天一如既往的莽撞讓我難以看出他三季的成長，劇中無時(shí)不在的狂妄話語甚至讓我對這位大男主增添了一絲厭煩；克洛斯戰(zhàn)力成迷，身為靈界第一少將，在夏季篇竟需要兩個(gè)習(xí)武不過半年的小孩帶飛，成為全劇一大漏洞；身為女主角的露露從春季篇開始就淪為無用的花瓶，扁平式人物形象甚至讓我放棄了磕bgCP的沖動(dòng)而轉(zhuǎn)投克鵬的懷抱。軟弱，難以自立，似乎一直都是視美編劇對女性角色的一大誤解。此外，夏季篇拖沓的劇情，三季里不斷無故變化的設(shè)定還有尷尬到令人出戲的配音都成為了《緹可》邁入神作行列的各項(xiàng)障礙。最火時(shí)局限于重慶地區(qū)播放和缺乏玩具周邊的對外輸出，都注定了這一部作品將會(huì)湮沒在歷史長河之中，迎來被放棄的命運(yùn)。 關(guān)于《緹可》，我曾自嘲自己是精神重慶人，也為他質(zhì)量與人氣嚴(yán)重不符的事實(shí)而嘆息過，但現(xiàn)如今，有無續(xù)集似乎都已不重要了，對我而言，雖未能見到它全盛時(shí)期的模樣，但有幸成為為數(shù)不多領(lǐng)略過它全貌的觀眾，我已然知足。感謝它在我的生命里走過了美好的三年，也將會(huì)陪伴我走的更遠(yuǎn)，度過每一個(gè)冬、春、夏、秋。