《十二封信》在看預(yù)告時(shí)就感覺很多鏡頭和畫面都具有濃重的故事感更有電影般的質(zhì)感，要不是早知道是電視劇的話真會(huì)誤以為是一部電影 播出前其實(shí)有擔(dān)心這部劇并不如我想象中的優(yōu)質(zhì)，擔(dān)心自己的期待值過高 播出第一天看了前四集時(shí)，對(duì)它的鏡頭和畫面，演員的表現(xiàn)力都很滿意，但是感覺編劇可能能力略有不足 看的過程中會(huì)覺得部分情節(jié)、畫面、以及演員的演技表現(xiàn)力略有瑕疵 看完全部十二集后我想到了一個(gè)詞“鋒終效應(yīng)”，這部劇中那些微小的瑕疵已經(jīng)不那么重要了，劇情的瑕疵漏洞也并沒有對(duì)整個(gè)劇本有太大的影響，這部劇整體的感覺就是一種享受，享受鏡頭的藝術(shù)和魅力，享受在對(duì)應(yīng)情節(jié)中優(yōu)美的ost帶來(lái)的感情升華，享受演員和情節(jié)所表現(xiàn)出來(lái)的酸甜苦痛 關(guān)于鏡頭： 這部劇中導(dǎo)演的鏡頭把控非常的絲滑流暢，劇情需要多次在26年與91年之間轉(zhuǎn)場(chǎng)，每一次轉(zhuǎn)場(chǎng)都是恰到好處，由26年的情節(jié)引出91年的過往，而其中有三個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)尤其精妙： 1. 唐亦尋出獄后和耗子見完面離開時(shí)在路上幻覺看到年輕時(shí)的三兄弟，三人正是年輕氣盛時(shí)，有夢(mèng)想有活力，從阿尋到寸尋，從少年到中年，唐亦尋的二段笑從懷念到遺憾到釋然，是

欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

2. 在墓園中寸尋遠(yuǎn)遠(yuǎn)看望葉海棠過渡到老尋，一個(gè)鏡頭跨越了二十年，從中年到老年而“我對(duì)你的愛，從未變過”，老尋在葉海棠路過時(shí)轉(zhuǎn)過去低下的頭，是

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

3. 26年老尋在墓園椅子上去世的這一場(chǎng)是全劇讓最我驚艷也最感動(dòng)的，此時(shí)尋棠所經(jīng)歷的事基本都交代得差不多了，觀眾對(duì)他們的了解也已經(jīng)非常的深刻了，導(dǎo)演通過鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)把他們35年來(lái)所有的苦全都匯聚在重逢的這一刻并轉(zhuǎn)化為幸福，年輕的葉海棠穿著當(dāng)年那身白裙緩緩走來(lái)，她的一句“我們回家”，再由老尋對(duì)葉海棠回應(yīng)一句無(wú)聲的“回家”像是在展示他們35年來(lái)無(wú)法對(duì)話的痛苦，鏡頭緩緩過渡到阿尋，從老年到少年，幾十年的孤獨(dú)守望由生到死終是苦盡甘來(lái)，阿尋的一聲“好 我們回家”把兩人再次帶回到了最幸福的時(shí)候，搭配上此時(shí)的bgm《春暖花開去見你》，是

“別唱了 我自己會(huì)哭”ToT

（這個(gè)鏡頭我復(fù)盤了很多次，每次都濕）

劇中對(duì)我催淚最多的地方其實(shí)不是什么哭戲崩潰戲之類的，而是笑，里面有很多個(gè)笑我覺得比哭更讓人心疼，三對(duì)苦瓜幸福的笑像是短暫掩蓋了生活的苦楚，再加上導(dǎo)演出色的鏡頭轉(zhuǎn)換，很多次唐亦尋一笑我就忍不住濕眼眶，阿尋第一次生日感動(dòng)的笑，寸尋每一個(gè)懷念過往遺憾心酸的笑，阿尋“什么都不怕”時(shí)開懷的笑，去世后重逢的笑 劇里的ost只有7首，其實(shí)很多地方頻繁重復(fù)使用導(dǎo)致容易有點(diǎn)點(diǎn)聽覺疲勞，但是大多也都用得很應(yīng)景，導(dǎo)演的選曲非常地用心，尤其是《春暖花開去見你》在數(shù)個(gè)場(chǎng)景配上這首歌的歌詞和曲調(diào)可以說(shuō)是神來(lái)之筆（刷到周翊然唱這首歌的視頻讓我有一種看到尋棠的既視感） 關(guān)于愛： 我覺得難能可貴的是在現(xiàn)在千篇一律的的現(xiàn)偶古偶里能看到91尋棠這種純粹的感情，這也是純愛戰(zhàn)神周翊然演過的N部純愛劇里最純的一部，全劇沒有任何一個(gè)親吻，也沒有什么太親密的行為，尋棠的感情更像是直接越過愛情到達(dá)親情甚至更高于親情 我極度不喜歡有些劇里所謂的愛情就像是為了后續(xù)的親吻擁抱睡覺而愛，這部劇告訴了大家表達(dá)愛并不一定是說(shuō)“愛”不一定是相視擁吻，也可以是“你比房子重要”，可以是“我在”，可以是“有你 才是萬(wàn)幸”，可以是“我來(lái)做你的家人”，甚至可以是生日許愿 愿愿皆為你許，可以是“只有你過得好 我這輩子才不算白費(fèi)”，更可以是“我們回家”，我覺得這些才是這劇里有關(guān)愛的最甜最有魅力的地方

關(guān)于苦： 這部劇還有很多苦痛的地方，而我本人就是一個(gè)虐文狂熱粉 be愛好者，人活著本來(lái)就不容易，還看什么甜文甜劇，只是自欺欺人自我麻木，不如多看看虐的才能知道自己其實(shí)有多幸運(yùn)活得有多好 這劇里有幾句讓我印象深刻的臺(tái)詞，葉海棠絕望的苦“每個(gè)人都必須活下去嗎 我活不下去為什么不能死啊”，唐亦尋為了生存的苦“那拳頭落在臉上一百次也不會(huì)習(xí)慣的”，無(wú)奈的苦“我就想好好踏踏實(shí)實(shí)地過日子 但真的很難”，失去家人的苦“我要怎么過好沒有你的這一生呢”，還有最遺憾的苦“春光多明媚 此生不復(fù)見” 關(guān)于第八集： 每個(gè)人在剛看到第八集正片的時(shí)候都是懵逼的，但我后來(lái)想了想這集的劇情放到這里好像又剛剛好，第七集末尾提到唐亦尋是刀人犯后就在這集引出真實(shí)的過往，這集略顯不足的就是刀人場(chǎng)景突兀的轉(zhuǎn)場(chǎng)，這場(chǎng)戲本應(yīng)能帶來(lái)更多悲傷和絕望的情緒的，但大部分觀眾還沉浸在前面過生日時(shí)的苦甜中，突然轉(zhuǎn)場(chǎng)帶來(lái)的蒙圈使觀眾很難代入進(jìn)去 至于這集為什么這么能讓人哭呢，我覺得更主要的是觀眾剛在第七集看完尋棠和三兄弟幸福快樂的生活以及他們對(duì)未來(lái)美好的憧憬，這也是劇中三對(duì)小苦瓜最幸福的時(shí)候，而在到達(dá)這個(gè)樂的頂點(diǎn)時(shí)，導(dǎo)演惡狠狠的把這份幸福摔到地上，并踩踏，碾碎，再反復(fù)鞭打，他把尋棠35年來(lái)所有的苦全都濃縮于第八集中，這集的悲傷像是海潮一樣絲毫不停歇一輪又一輪的向你撲來(lái)，尋棠入獄分離，葉海棠因唐亦尋再次活下去，寸尋出獄后孤獨(dú)的在海邊看阿棠的碎碎念，寸尋與耗子再遇后三兄弟友情的“別來(lái)滄海事，語(yǔ)罷暮天鐘。”，寸尋墓旁痛苦吃蛋糕的“人成各，今非昨” “山盟雖在，錦書難托”，尋棠通話的無(wú)言，寸尋看雪的回憶淚，尋念的相依為命，寸尋遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望葉海棠的“相思相望不相親，天為誰(shuí)春。”，最后更是以一個(gè)尋棠跨越20年的精美鏡頭結(jié)尾，這種迅速由極樂轉(zhuǎn)極悲，不同形式的悲源源不斷地襲來(lái)確實(shí)是非常能壓榨觀眾的眼淚 我不得不說(shuō)看了那么多年虐文be的我第一次抽了張紙，這種反復(fù)鞭打的方式實(shí)在讓我的情緒沒有辦法迅速平復(fù)下來(lái)

部分劇情問題的個(gè)人見解： 1. 開頭老尋的寄信是一切的開頭，但全劇都沒有給出一個(gè)為什么他會(huì)寄信的答案，這個(gè)的猜測(cè)有很多種，個(gè)人給出兩個(gè)猜測(cè)： 一、 老尋在26年大約是秋季時(shí)在碼頭邊上幫助了時(shí)光老人，當(dāng)時(shí)看到郵筒的他若有所思，或許是想到了在監(jiān)獄中葉海棠曾寫過很多封信給他，之后時(shí)光老人把03郵筒留在了那里，而有阿茲海默的老尋執(zhí)著地誤以為能在郵筒旁等到葉海棠的信，但是實(shí)際是等了幾個(gè)月他都沒收到信，在臨近11月8日時(shí)他或許是心有所感知道自己時(shí)間不多了就改口要寄信，在寫下情書后寄出了信并去了浦水（去的方式更像是奇幻式的被貓貓瞬移過去），其實(shí)他并沒有刻意卡在12點(diǎn)寄信，個(gè)人覺得更像只是剛好在那個(gè)時(shí)間寄，并且信也是放進(jìn)去后過了一會(huì)貓貓才來(lái)的，至于兩張信紙的由來(lái)可以理解為時(shí)空老人給二人通信的道具 二、在第一時(shí)空里葉海棠砍了葉一波并產(chǎn)生了不好的后果，1號(hào)老尋在26年從01郵筒收到了來(lái)自91年00郵筒阿棠的遺書，并發(fā)現(xiàn)了郵筒的秘密，他往00郵筒寄信改變了葉海棠刀父親的事情，這個(gè)改變產(chǎn)生了第二時(shí)空，第二時(shí)空的后續(xù)就是阿尋入獄，2號(hào)老尋因?yàn)樯倌陼r(shí)曾遇到過第一時(shí)空的寄信事件，所以在碼頭邊看到03郵筒后觸發(fā)了回憶，他想再次改變過去，但阿茲海默的他只剩下對(duì)阿棠的愛，對(duì)于具體發(fā)生過什么事情并不太記得，所以寫下了情書，情書提到他曾想拉葉海棠出泥沼但又墮入了深淵指向了第一時(shí)空對(duì)過去的改變，信中他寫“我總還想試試 再試試”指向他知道郵筒的秘密并想再次嘗試改變過去，然后第二時(shí)空的03-02郵筒對(duì)話開始，而在過去被改變后又產(chǎn)生了第三時(shí)空，也就是04郵筒 老尋寄信這件事確實(shí)是疑點(diǎn)比較多，按照現(xiàn)有的劇情也難以完美的圓上

2. 關(guān)于葉海棠被家暴和班費(fèi)事件為什么不告訴學(xué)校不報(bào)警，其實(shí)這個(gè)問題在劇里就有說(shuō)過（ep6），不報(bào)警是因?yàn)槿~一波在外就是正義勇敢熱心助人愛護(hù)家庭的形象，她也曾多次沖出去說(shuō)過自己的遭遇，但每次都被葉一波說(shuō)是精神病，導(dǎo)致周圍的人都以為她真的有精神病，在那個(gè)年代即使外人真知道她被家暴也不會(huì)太在意，畢竟當(dāng)時(shí)父母打兒女很是常見，不告訴學(xué)校是因?yàn)閷W(xué)校是葉海棠唯一還能當(dāng)個(gè)正常人正常生活的地方，她害怕說(shuō)出去后再被葉一波鬧事說(shuō)她精神病，怕自己僅剩的希望也被破壞，但是這些原因主要都是在后面提到的，導(dǎo)致大部分人在看2、3集的時(shí)候會(huì)很生氣和質(zhì)疑這點(diǎn) 3. 26年葉海棠問葉一波關(guān)于母親去向的問題，當(dāng)年她只是看到了發(fā)夾和麻袋，但因?yàn)榈度耸录龑?shí)際并沒有看到麻袋里什么，一直都只是猜測(cè)，她只是想證實(shí)母親確實(shí)是被葉一波所刀 4. 沈程是否有消失這個(gè)答案并沒有那么明確，我個(gè)人感性的偏向于沒有消失，因?yàn)樽詈笠荒恢惺招湃吮秤昂褪直矶际呛蜕虺桃粯拥模瑒≈袥]有明確表明葉海棠是不是沈程的親生母親，但結(jié)婚是肯定結(jié)了的，可能是沈父喪偶帶娃或離異再婚也可能是領(lǐng)養(yǎng)，并且沈程當(dāng)時(shí)太小也并不知道葉海棠是否是親生母親。 當(dāng)然并不排除沈程確實(shí)是親生的可能性，我覺得這個(gè)也是可以理解的，唐亦尋在信中希望葉海棠過得好過得幸福，而在90年代結(jié)婚生子家庭美滿就像是幸福美好的一個(gè)刻板印象，葉海棠會(huì)為此而結(jié)婚生子為唐亦尋而過得“好” 但是不管哪種可能性，我依然會(huì)覺得沈父很有可能是知道當(dāng)年事情或知道唐亦尋的人，不然你老婆每年的同一天都帶著鮮花蛋糕去別人墓地，這正常嗎？？夫妻一起生活10年對(duì)方做的事多少會(huì)知道一些的，而且沈父是誰(shuí)其實(shí)并不那么重要，他對(duì)尋棠之間的感情并沒有任何的影響（你要那么在意的話就當(dāng)他是沈倦吧） 5. 過去被改變后余念還留有記憶，邏輯上是不對(duì)的，但奇幻劇嘛，而且重點(diǎn)是房間里那只貓貓，之前寄信的是橘貓，而這里的貓是橘皮白肚，這可能是沈程變的新的郵遞貓（沈程第一次出場(chǎng)穿的就是卡其色風(fēng)衣 白襯衫并且結(jié)尾時(shí)曾說(shuō)過想當(dāng)郵遞員），也可能是這個(gè)時(shí)空里余念善心下領(lǐng)回來(lái)養(yǎng)的郵遞貓（墻上有多張貓照片可以看出這個(gè)時(shí)空的余念是很喜歡貓的），是貓貓把記憶留給了她 還有一點(diǎn)就是最后一幕里的可能是沈程也可能是唐程，04郵筒旁走過去的也是一只橘皮白肚貓，或許下一個(gè)通信的就是沈程和余念呢，oe讓人能有更多的遐想 6.這是個(gè)奇幻劇，我覺得沒必要去過分糾結(jié)時(shí)空悖論的問題，可以當(dāng)作是平行宇宙，也可以當(dāng)作是一個(gè)小bug，十二封信在劇中其實(shí)真正起到大作用的只有第十一封信，沒有第一封信的唐亦尋和葉海棠依然會(huì)有其他方式的相識(shí)相知，這是阿尋的善和阿棠的苦所必然產(chǎn)生的火花，這些信的作用說(shuō)大不大說(shuō)小也不小，過去改變得越多產(chǎn)生的蝴蝶效應(yīng)就越多，我覺得這部劇正好結(jié)束在改變刀人事件后是恰到好處的，如果繼續(xù)往下拍，那涉及到的事件變化就越來(lái)越多bug也會(huì)越來(lái)越多，正因?yàn)樾潘淖兊氖虑椴⒉欢嗨赃壿嬄┒吹蔫Υ靡蚕鄬?duì)沒那么大，并且觀眾通過自行想象的他們可以過得更美好 當(dāng)然了，如果有人能給出完美的解決時(shí)空悖論問題的方式的話，我很希望你能跟我說(shuō) 這個(gè)劇的劇情確實(shí)有很多小漏洞和沒有說(shuō)清的地方，但這些瑕疵無(wú)法掩蓋劇中導(dǎo)演和演員的出色發(fā)揮，并且也并沒有對(duì)整個(gè)主線有太大的影響 關(guān)于演員和角色： 劇中演員的演技可以說(shuō)是人人在線，4位主演各自的爆發(fā)戲可以說(shuō)是把我看爽了，又痛又爽，配角們也是無(wú)人拉跨各有亮點(diǎn)形象鮮活 1. 葉海棠最經(jīng)典的石橋上的戲“每個(gè)人都必須活下去嗎 我活不下去為什么不能死啊”，王影璐瘦弱單薄的身材，原聲略低沉的嗓音一邊疾走一邊嘶吼，把角色長(zhǎng)期被家暴的窒息般的悲痛絕望表現(xiàn)得淋漓盡致，我必須提一句，王影璐的原聲真的很有特色，在劇中完美契合了葉海棠這個(gè)角色

2. 余年認(rèn)錯(cuò)父親后在車上對(duì)與父親吵架丟失的心疼和后悔，在被告知父親可能是刀人犯時(shí)的不可置信，鄭合惠子演出了一個(gè)現(xiàn)代很多子女對(duì)父母的態(tài)度，生病的老年人需要被照顧，而青年有自己的工作有想過的生活，他們既愛著自己的父母，又覺得他們麻煩。在是否寄出第十一封信的爭(zhēng)論里，余念的猶豫，對(duì)沈程的不舍是一個(gè)很有爭(zhēng)議的問題，我覺得這也是一個(gè)人性的難題，救已經(jīng)去世的父親于苦難之中還是救一個(gè)沒來(lái)得及愛的人，這跟你媽和愛人同時(shí)掉進(jìn)水里只能救一個(gè)的問題相似（對(duì)雙方都有深厚的感情），沒到這步誰(shuí)也無(wú)法做出最后的決定，站在上帝視角的人永遠(yuǎn)都無(wú)法身臨其境

3. 沈程初登場(chǎng)時(shí)其實(shí)我不太喜歡這個(gè)角色，理性，高傲，自以為是，但是在探尋過去中他逐漸的改變，尋棠坎坷的人生，對(duì)母親的心疼，母親和葉一波的同歸于盡，都是推動(dòng)他寄出第十一封信的動(dòng)力，寄出這封信的爭(zhēng)論中我覺得也是任宥綸最高光的時(shí)刻，他用輕輕的幾滴淚，平靜中帶著一絲絕望與可憐的述說(shuō)著沒有人會(huì)記得沈程這個(gè)人，沈程還是高傲且自以為是的堅(jiān)定自己的決定，他還是理性的知道沒有時(shí)間想其他辦法了，他還是向守筒二人組發(fā)出了那條消息，在這一刻他成為了最感性的那個(gè)人，他坦然的面對(duì)自己可能的消失，他只希望母親能有更好的人生

唐亦尋我認(rèn)為是在劇中表現(xiàn)得最立體最有層次感的角色，他在劇中非常具有多樣性，從少年阿尋到中年寸尋的經(jīng)歷也讓他成為全劇中人物形象最豐滿的一位，周翊然對(duì)自己的一些表情、臺(tái)詞和小細(xì)節(jié)上細(xì)膩的處理，多個(gè)不同的爆發(fā)戲，演繹出了少年唐亦尋為生存而混的野狗時(shí)期，保護(hù)葉海棠免受葉一波欺負(fù)的狼性時(shí)期，與葉海棠甜蜜互動(dòng)的奶狗時(shí)期，以及寸尋養(yǎng)女時(shí)的滄桑努力，守望葉海棠時(shí)的隱忍孤獨(dú)，他通過眼神的轉(zhuǎn)變，一些小表情小動(dòng)作能讓人更深切的感受到角色心理的變化 有一點(diǎn)我覺得很滿意的事是，在周翊然以前的劇里有多個(gè)憤怒戲的爆發(fā)，其實(shí)每次都會(huì)讓我覺得有些別扭有些突兀，總感覺表演痕跡嚴(yán)重情緒沒到位，但這次他在劇中呈現(xiàn)了更多不一樣的爆發(fā)戲，讓我看到了更多不同情緒不同程度的表演，憤怒爆發(fā)戲也有了更多情緒的遞進(jìn)，不會(huì)顯得過于生硬突兀，我覺得這次他在情緒的處理上有了很大很大的進(jìn)步 這里挑幾個(gè)情節(jié)簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō) 1. 在唐亦尋被暴哥打傷后葉海棠為他處理傷口時(shí)，他先是直勾勾的盯著葉海棠，在葉海棠抬頭時(shí)慌亂的閃躲，到后面又繼續(xù)緊盯著對(duì)方，眼神的三次轉(zhuǎn)變，不需要任何臺(tái)詞或多余的動(dòng)作就體現(xiàn)了唐亦尋這個(gè)時(shí)候的三個(gè)心理變化，從初生情愫，到青澀害羞，再轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定保護(hù)的欲望 2. 刀人戲中四句連續(xù)的“你回去”由緩到急由輕到重，把情緒逐漸從不知所措的蒙圈狀態(tài)中遞進(jìn)到崩潰急切，再由五句從重到輕從急到緩的“你聽我說(shuō)”，把情緒推動(dòng)到悲傷絕望，并引出經(jīng)典的“沒有我們 只有我”（順便說(shuō)句，我個(gè)人感覺后面警察局中葉海棠進(jìn)來(lái)后唐亦尋的情緒給的還不夠，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該算是這個(gè)角色在整部劇中情緒達(dá)到最極致最頂端的時(shí)候了） 3. 上文提到過的寸尋與耗子分別后的二段笑，看見臺(tái)球廳三兄弟時(shí)懷念過去的第一個(gè)笑，再想到三人相繼入獄并分離的遺憾和苦澀，緊接著一個(gè)對(duì)過去釋然的笑，兩個(gè)相繼的笑的意境卻截然不同，他僅用兩個(gè)笑就給了過去三人的兄弟情一個(gè)了結(jié)，此時(shí)無(wú)聲勝有聲 4. 墓地吃蛋糕哭戲其實(shí)不想說(shuō)太多，因?yàn)椤盁ㄓ稹敝幸灿幸粓?chǎng)吃哭戲，兩者情緒不同但表達(dá)方式差別不大，不過唐亦尋這場(chǎng)的情緒明顯更自然，遞進(jìn)得更有層次感，緩入緩出，也感謝導(dǎo)演這里沒錄他的哭聲（bushi），放這個(gè)bgm帶來(lái)的悲傷感更濃一些 5. 運(yùn)沈曉軍前在家門外椅子上那段戲，通過臺(tái)詞的述說(shuō)使情緒層層往上遞進(jìn)，逐漸顫抖和帶有哭腔的聲音，眼眶一點(diǎn)一點(diǎn)的變紅，眼中慢慢泛起淚光，流下眼淚后眉毛輕微的顫抖，眼神的變化，嘴唇的用力，把情緒帶入到自責(zé)、悲傷、迷茫再逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定、決絕，并說(shuō)出那句“如果有一天我讓你變得不幸” 唐亦尋還有一幕讓我非常有感觸，ep1中三兄弟拜阿嬤時(shí)他是最嚴(yán)肅最認(rèn)真的一個(gè)，這一幕就讓我深刻感受到了阿尋和其他人的不同，他心中的善良和對(duì)生命的敬畏都是和其他混混截然不同的，此時(shí)的一身白衣更襯托出他像是淤泥中的那朵白蓮一般（題外話：這一拜突然讓我對(duì)喬家勁虔誠(chéng)拜關(guān)公的一幕有了具象化）

這部劇的制作整體來(lái)說(shuō)還是非常精美的，不管是導(dǎo)演還是演員都完成得非常出色，就是第一集的敘事節(jié)奏和情節(jié)啟動(dòng)地略微有點(diǎn)慢，主要還是從第二集才開始有更多吸引人的情節(jié)，還有就是部分剪輯容易讓人混淆時(shí)間線，如果劇情能再打磨一下剪輯能更清楚一些應(yīng)該能給觀眾帶來(lái)更好的體驗(yàn)感 《十二封信》絕對(duì)稱得上是一部精品好劇！