1863年，美國南北戰爭期間，一個叫做戈登的黑人奴隸，不堪忍受奴隸主的奴役，逃離種植園，加入林肯的北方軍，在一次體檢中，軍醫拍下了他背部遭受鞭刑的傷疤，這張照片被《獨立報》命名為“傷痕累累的背部”刊登出來，照片立刻傳遍了全世界，被視為美國奴隸制度殘酷的證據，傳言這張照片使得法國等國家拒絕從美國南方購買棉花。在視頻時代之前，一張照片改變歷史進程的事情有很多，因為對那個時代的人們來說，照片就是鐵證，是真正意義上的有圖有真相，而這張照片同樣促使許多自由的黑人加入聯邦軍，推動了廢奴運動的進程。 在奧斯卡遭遇掌摑事件后的威爾史密斯，在新片《解放黑奴》中飾演了歷史上的戈登，原樣復制了他的背部傷痕，大家從這個背部的制作就可以看出這部電影制作的精良。 全片采取的低飽和近乎黑白的色調，黑與白的主色調也讓這部講述黑奴和白人的歷史，多了一份歷史紀錄片的感覺。不過說實話，飽和度能夠稍微再提升一點觀感可能更好。為什么，因為這部電影并不是《為奴十二年》，并不是以講述黑人苦難史為主，當然有這個部分，但本質上《解放黑奴》是一部追殺劇。 《解放黑奴》的主要段落講的是史密斯飾演的彼得在荒野躲避白人追殺的故事，所以拋開真人改編的層面，這電影本質上是一個講述荒野追殺的商業片，只不過追殺的怪獸換成了白人，而我們的威爾史密斯上演手無寸鐵的荒野英雄。作為偏商業為主的一部電影，本來就是追求感官刺激，過于寫實的低飽和畫面，讓叢林追殺損失了了很多視覺細節，降低了刺激感受。當然這只是一個見仁見智的審美感受，這幾年低飽和風大行其道，所謂蘿卜青菜各有所愛，好在并不影響故事主線的展開。 影片一開場，飾演有三個孩子的黑人父親彼得就被拉上馬車，通過莊園主人對南軍總司令李將軍的一句抱怨，我們明白彼得是作為交稅品被上交給南方政府的公共財產，這句話立刻就把我們帶入到黑人不是人是一項財產的18世紀奴隸制時代，至于黑人妻子兒女的骨肉分離，對于莊園主人來說，這些都毫無價值可以忽略不計，我們在把小貓小狗的孩子送給他人的時候，應該也沒有考慮骨肉分離這個因素吧。 通過畫面，我們看到史密斯應該是為了角色減肥了，不得不說，瘦下來的史密斯還挺有味道，隨后，一定要再見到家人，成了彼得整部電影的行動線。 到了南軍前線，彼得的主要工作就是鋪軌道，看到這段有沒有想起華人勞工的歷史，不過彼得在這里并不像一般黑奴那樣唯唯諾諾，偶爾也和白人橫眉冷對一番，不過他作為政府財產的屬性，也沒有誰敢輕易就殺了他，因此逃過了一劫。 一天，彼得無意間聽到白人閑聊，原來在北方，林肯已經解放了奴隸，彼得心思活絡了，他開始鼓動周圍的小伙伴，逃離此地去尋找林肯。終于彼得找到了一個合適的機會，干掉了白人看守，逃跑了，而此時影片進度條剛過半小時，接下來就是正片開始，長達一小時的逃跑追殺之旅。 一般來說，追殺場面總是好看的，彼得不但要逃過白人的追殺，還要和鱷魚搏斗、躲避毒蛇的攻擊，這段追殺可以說是全片的精華段落，就是故事版的荒野生存。 在《解放黑奴》中追殺者的一共是3個人，他們有馬有槍，占據了天然優勢，所以在追殺中能好整以暇，自從《老無所依》開始，追殺形成了一種奇怪的拍攝方法，不再是你追我跑鏡頭快熟晃動的模式，而是追殺者永遠是不緊不慢，行動遲緩，而被追殺者永遠是慌不擇路，追和逃完全就不是同一個節奏，哎，但您說巧不巧，無論被追殺者怎么跑都跑不過追殺者慢悠悠的步伐，這種用法凸顯的是追殺者的從容不迫和被追殺者的狼狽不堪，通過兩者之間形成的巨大反差，給觀眾施加一種逃不開也掙不脫的宿命感般的心理壓力。 但要想形成這種巨大的壓迫感，反派的塑造一定要強大，在本片中追殺者僅僅3個白人，逃跑者4個黑人，盡管白人有馬有槍裝備上足一點，但人數上并沒有形成絕對的優勢，我們來看看《老無所依》中對追殺者的刻畫，從服裝、發型、行為乃至殺人的武器，都形成了對追殺者的殘忍或者說變態強有力的描述，但在本片中，觀眾并沒有構建起對這個白人足夠的害怕，所以讓這種追殺需要的巨大壓力不算很足，再運用這種一緊一慢的節奏，會多少讓人有那么一點點奇怪，您這也沒有如來五指山的功力，還這么不緊不慢的，犯人早就跑了啊。 反而，彼得最后干掉追殺者的方式，也是靠自身的實力正面硬剛的干掉對方，這就更容易有一種疑問，彼得您這么厲害，跑個啥啊，直接干掉追殺者不就完了。 同樣是深林追殺，怎么拍，反應了不同導演的的風格，為了讓我們更深入的了解這段追殺拍得如何，我們可以拿同樣是講叢林追殺的梅爾吉普生《啟示》來做一個對比，就能更好的看到《解放黑奴》里這段追殺的優劣， 啟示開始是9個追殺者，不但主角會在叢林中遇到各種危險，追殺者自身在叢林中遇到的危險一個也不會少，自己的人被黑熊吃掉一個，毒蛇干掉一個，跳崖死掉一個、被自己人殺了一個，被男主干掉幾個，短短半小時人物一個接一個的死掉，會讓整體情節性更強。 最好的地方還在于，這段追殺還有人物弧光，主角從開始一味驚慌逃跑，到后來醒悟過來，（這是我的森林）開始利用對森林的熟悉對追殺進行反殺，雖然也有拼實力硬剛部分，但大部分都是利用森林的特點形成的反殺，而不是一味的靠蠻力，主角的逃跑和反殺是基于自身實力和環境的體現。 反觀彼得這段就顯得有點平鋪直敘了。在事后證明，彼得明顯實力比對方強的情況下，彼得之前的慌不擇路，追殺者的好整以暇，都會稍顯說服力不足。 在追殺過程中加入另一條線來制造緊張感也是追殺的必備套路 在家鄉彼得的妻子要被主人打算賣到另一家，這就意味著妻子要離開自己的孩子，妻子懇求主人不要這樣做，但你猜主人會答應嗎，奴隸身份的妻子也毫無改變現狀的能力，不得已的妻子只好利用自殘來解決這個問題，自己是財產，手廢了意味著自己貶值了， 這段慘是挺慘，但主人難道是傻瓜嗎，按說這段自殘只會激怒主人，不過電影并沒有如此深入的交代，果然保住了母親不離開孩子的愿望，有點像是為賣慘而設立的一個情節。 逃跑途中，有個白人小姑涼令人印象深刻，她看到了逃跑的彼得大聲喊叫起來，導演故意讓她打扮得很成熟，像個惡俗的中年婦女，用仰拍加慢動作凸顯她的面目可猙，導演想表達的被洗腦的意思不言而喻，不過，我覺得如果讓小女孩顯得單純可愛一點，不要那么面目可猙，那她的呼喊可能顯得更加有反思的力量。 逃脫后的彼得參加了林肯的南軍，這是片尾的第三部分，參加戰斗，盡管只有一場戰斗，但仍然拍得驚心動魄，至少讓我們很清楚的看到1863年的戰爭是什么樣的。 就全篇來說，這段有點畫蛇添足，但這段的重點其實是拍攝這張照片，也是這部電影存在的理由，所以作為編導肯定是不能刪掉的。 總之，雖然有各種小瑕疵，但還是值得一看的電影，有時候，根據真實事件改編的故事有個天然的好處，事實只要存在，本身就具有天然合理性，并不太需要向虛構的故事那樣把邏輯理得很順。 如果不是剛拿了奧斯卡，威爾斯密斯的這段表演也無可挑剔，至少值得一個提名。 在抓捕途中，白人講了一個故事，大意是他從小是被一個黑人老媽媽養大的，于是他想請求父親邀請她一起共進晚餐，父親告訴他，你讓黑人吃了你的飯，她之后就會搶了你的工作，占有你的土地，甚至占有你的國家，報復所有的白人，總之就是得寸進尺的意思，說完父親就當場捅死了黑人媽媽，還是小孩的白人聽了這話，感覺不是難過，不是反對，而是很羞愧，為他曾經偷偷給黑人媽媽食物的覺得羞愧。 這是一個很容易發展升華的主題，比如讓追殺者被被追殺者之間多產生點羈絆，而不是僅停留在單純的你追我殺的層面，可惜導演講到這里就截止了，導致整個電影的深度不夠，如果能深入一下，也不至于這么點分，雖然有點可惜的，但咱也不挑剔，畢竟在2022年的冬天，能有這樣好看的追殺也挺滿足的了。