雖然《蠟筆小新》早已向低齡化、子供向轉(zhuǎn)型，但其劇場(chǎng)版依然在用小新的兒童視角講述著成人童話，這正是他與日本另外兩個(gè)劇場(chǎng)版巨頭拉開(kāi)差距的地方。

今年的主題是恐龍，從官宣開(kāi)始就備受期待。畢竟，同樣是國(guó)民IP的“藍(lán)胖子”已經(jīng)圍繞恐龍主題拍過(guò)三次劇場(chǎng)版，其中一次還是40周年紀(jì)念作品。而今年《蠟筆小新》的劇場(chǎng)版票房在日本再創(chuàng)新高，更讓人好奇，究竟小新與恐龍之間會(huì)發(fā)生怎樣的故事。 然而，看完整部電影后，難免會(huì)覺(jué)得制作組似乎也不太確定該如何講好這個(gè)故事。影片空有一個(gè)設(shè)定，卻不知道如何展開(kāi)，像是找不到明確方向。為了更迎合低齡觀眾，電影減少了“家長(zhǎng)打孩子”以及小新和美冴斗嘴的場(chǎng)景，唯一一次“美冴鐵拳”還落在了廣志身上。而與此同時(shí)，影片卻罕見(jiàn)地設(shè)置了一個(gè)充滿遺憾的結(jié)尾——試圖用情感爆發(fā)和角色成長(zhǎng)進(jìn)行高潮的收尾，但由于鋪墊不足，顯得突兀且割裂。制作組似乎希望通過(guò)減少說(shuō)教意味、增加觀眾感悟來(lái)豐富故事內(nèi)核，卻在執(zhí)行上顯得猶豫不決。

不過(guò)，電影依然在許多細(xì)節(jié)上展現(xiàn)了誠(chéng)意。大場(chǎng)面制作精良，五小只也是換衣服最多的一次，而且明顯感覺(jué)到是貼合他們自身人物形象的認(rèn)真設(shè)計(jì)過(guò)。而小白這次也久違的有大量戲份。 更有趣的是，許多TV版的經(jīng)典角色如埼玉紅蝎子隊(duì)、地獄女推銷員、雞飛狗跳莊的四郎等，以“彩蛋”形式穿插在故事發(fā)展其中。這讓電影與TV版的聯(lián)動(dòng)更為緊密，為老觀眾增添了熟悉感和情懷。通過(guò)這些角色的出現(xiàn)，觀眾更能跟隨角色來(lái)到春日部，感受到時(shí)間的流逝，也對(duì)應(yīng)了影片中一直在強(qiáng)調(diào)的“不一樣的夏天”、“夏天里的成長(zhǎng)”。當(dāng)小新最后在片尾交上暑假作業(yè)的時(shí)候，不僅是一種扣題，觀眾也似乎跟著他共同完成了一份獨(dú)特夏天回憶的“恐龍日記”。

盡管如此，這部電影在劇情展開(kāi)和反派塑造上，依然讓人感到熟悉甚至略顯套路，似乎有不少前作的影子，給人一種“預(yù)制菜”的既視感。 但總體來(lái)說(shuō)，《蠟筆小新》近年來(lái)劇場(chǎng)版的制作水準(zhǔn)明顯提升，日本票房再創(chuàng)新高足以證明其依然具有吸引力。作為一個(gè)在國(guó)內(nèi)影響力逐年擴(kuò)大的IP，能夠連續(xù)兩年引進(jìn)國(guó)內(nèi)上映也很難得。它依然是一部能讓孩子笑得開(kāi)懷，也能讓大人感慨萬(wàn)分的作品，承載了各個(gè)年齡層觀眾的溫暖與回憶。不求再出“神作”，但也希望未來(lái)的劇場(chǎng)版不僅在制作上更加用心，也能在故事層面上帶來(lái)更多驚喜，能夠讓觀眾繼續(xù)在大銀幕上與小新共同經(jīng)歷更加精彩冒險(xiǎn)。