先擺一下這哥們兒的戰績：他寫死的角色，包括行尸走肉的格倫，亞伯拉罕，卡爾，瑞克也算半個，行尸之懼的尼克、麥迪森。卡爾死后，美國觀眾發過聯名信要求趕走斯科特金浦勒，那之后編劇告訴演員說，“主要角色下線，不要說被寫死了，要說‘我有私事兒，我不想演了’”，所以瑞克在第九季下線時公開的所謂理由是陪家人，但后面他有繼續參與行尸走肉的導演工作，所以“陪家人”這個理由非常假，只是一層沒人捅破的窗戶紙罷了。 斯科特金浦勒寫死格倫和亞伯拉罕，我沒什么大意見，因為漫畫就是這么安排的，OK；但卡爾，人家演員都推遲大學計劃、搬到片場附近、被承諾還有得拍的，忽然被告知盒飯了，下線理由就是被咬了。第八季，單挑，被咬了？你不如說弩哥蹲坑被泥里的行尸啃了屁股！這死法合理，但很爛，爛到不知怎么吐槽。救的醫生西迪克也沒發揮任何關鍵作用，這就是你斯科特金浦勒向往的意義——毫無意義。 他在行尸之懼第四季加入的，一加入就把主角一家干死了，換個摩根上來當主角，之后的評分也低、摩根這個角色也一直被觀眾罵；Beyond world首席編劇，評分也很說明問題，帶孩子的青春校園劇，幼稚單純的非裔姐姐，小孩兒似的拿行尸猛貼畫面的單純嚇人的惡俗鏡頭；存活之人的首席編劇，鋪墊一大圈然后倉促結束，第一集“我好想逃，但我逃不掉”，第六集“是，我是勇敢之人”。我想看到瑞克回家，但我不想看到他就這么回家。這種次等劇情安排根本不是行尸走肉，這特么就是個同人文好吧。 ??開噴 典中典之不要過程細節只要關鍵結果，比如beyond world第一季執行任務，光看到結果，看不到具體執行； 典中典之聚焦小人物花一集或幾集鋪墊好一個人物然后光速下線，比如行尸之懼倒數第二季的第一集為斯特蘭德引路的小伙子，比如存活之人這兒的索恩奧卡福比爾CRM； 典中典之用做夢/看到神的旨意之類的神神叨叨的理由強行把角色引向某個方向，比如行尸之懼摩根老婆夢到孩子，比如行尸之懼那位老頭（不記得名兒了，理發店，當過兵）出現幻覺然后執意要自己往外跑，比如存活之人前兩集瑞克做夢了； 典中典之當謎語人，活像剛學會排比句的小學生在整篇作文里全程用排比句，剛學會倒敘就滿腦子倒敘，輕則行尸走肉第七季第一集尼根帶瑞克出去途中才揭曉尼根殺了誰，重則行尸之懼第四季強行下線尼克一家，然后讓其他幾個角色對著鏡頭講謎語。插一句，當時看得我迷迷瞪瞪的，怎么就尼克也沒了麥迪森也沒了，“美劇無主角”是讓你這么用的？ 典中典之說空話，比如“I can see this”“future”，很努力地傳達著兩個信息，一是角色“很有遠見地”意識到了某件事情（作為自己當前的或即將進行的行為的理由，二是“我也講不清楚我看到了什么，反正我看到了，你得信我，我也講不出理由，反正你相信我就對了”，比如存活之人米瓊恩，比如行尸之懼魔怔幫人的摩根； 典中典之“深挖”小人物，比如出的那些個短小衍生劇，紅柄砍刀我就不說了，不是我的攻擊對象，要攻擊的是行尸之懼那幾個衍生劇，人名我都記不住的角色，光速出個衍生劇，給誰看吶？再比如行尸走肉第七季分出好幾集，一集講塔拉，一集講誰誰誰，半季就水過去了； 典中典之每集末的講解。好比漫畫和改爛了的動畫，有的老觀眾會建議沒看懂動畫的新觀眾去補漫畫以求理解劇情，但事實是動畫既然沒能把故事講好，那這動畫就是爛，漫畫好與壞不影響動畫的爛；同理，45分鐘講不清楚劇情，每集末都要讓編劇上來講幾分鐘，我是來看劇的還是來看你口述思路的？要不您干脆做個有聲書？一個演員都不用請，廢那老錢。行尸之懼杰克下線那集是我對“集末編劇講解”安排的反感達到頂峰的一集，鄙人愚鈍，看不懂什么象征意義，記不住編劇講的那些生硬的理由，幾年過去，我現在甚至不記得杰克是怎么死的。我記得行尸走肉前六季的發展脈絡，很清晰，但杰克的死甚至沒法給我烙下一個理由，這就是他們寫出來的“有象征意義”的劇情。 罄竹難書，但我已經寫累了。一顆老鼠屎壞了一鍋粥，可惜了行尸走肉這個IP，真是浪費我的情懷