先交待一下歷史背景： 本片主角黑條喬凡尼全名Ludovico di Giovanni de' Medici，是生活在文藝復(fù)興晚期，來自著名的美蒂奇家族的一員勇將，他被譽(yù)為意大利最后一位偉大的雇傭兵隊(duì)長(zhǎng)（condottieri）。這位當(dāng)時(shí)公認(rèn)的好騎士實(shí)現(xiàn)了兩百多年后驃騎兵王拉薩勒的名言：在三十歲以前死去。他是被現(xiàn)代殺傷性火器（大口徑可移動(dòng)式火炮）所殺害的第一人。他的死亡標(biāo)志著condottieri時(shí)代的結(jié)束，板甲在和火器的競(jìng)爭(zhēng)中終于觸及了自己的天花板，而大炮的普及也讓靠堅(jiān)固城墻保持自治獨(dú)立的城邦國(guó)家逐漸退出歷史舞臺(tái)。（游戲文明中城墻的發(fā)展就是遠(yuǎn)古城墻>中世紀(jì)城墻>文藝復(fù)興城墻，殺傷性火炮普及后城墻就不再升級(jí)并失去了作用） 作為活躍于中世紀(jì)下半和文藝復(fù)興時(shí)代的雇傭兵，顯然黑條喬凡尼和馬基雅維利是不對(duì)付的。在片中他的好友，文藝復(fù)興時(shí)期作家彼得羅·阿雷蒂諾（戴四角帽的那位）曾給這位condottieri閱讀馬基雅維利對(duì)傭兵的惡劣評(píng)價(jià)。 但在這部電影中展現(xiàn)的黑條喬凡尼卻并不符合馬基雅維利及后世對(duì)雇傭兵常見的負(fù)面描繪。他英勇無雙，連敵人都把他當(dāng)作最高貴的騎士。歷史上的黑條喬凡尼因其勇敢和對(duì)教皇的忠誠(chéng)得到五星好評(píng)。他的黑條外號(hào)就是來源于他為自己所服務(wù)的第一位教皇利奧五世去世哀悼，在自己徽章上加了一道黑條。 黑條喬凡尼服務(wù)的另一位教皇血緣上可以算是他的叔叔，同樣來自美蒂奇家族的克萊門特七世。而導(dǎo)致他死亡的戰(zhàn)爭(zhēng)也是由于克萊蒙特七世為了制衡越來越強(qiáng)大的神羅皇帝查理五世，決定和法王弗朗索瓦一世（騎士王）聯(lián)手，默許后者撕毀帕維亞之戰(zhàn)后由西法雙方訂立的《馬德里條約》而引發(fā)。1526年教皇國(guó)，法，英，威尼斯，佛羅倫薩組成科涅克同盟，共同對(duì)抗神羅皇帝西班牙的查理五世。但查理五世是最后一位可以上傳奇級(jí)別的神羅皇帝，他領(lǐng)土廣闊實(shí)力雄厚，開啟了西班牙的日不落帝國(guó)時(shí)代。所以科涅克同盟最后也不了了之了。 而本片只是15世紀(jì)末到16世紀(jì)下半葉漫長(zhǎng)紛亂的一系列意大利戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)切片。簡(jiǎn)而言之，喬凡尼.美蒂奇死后次年，神羅軍隊(duì)攻破羅馬造成了象征文藝復(fù)興全盛期結(jié)束的羅馬之劫。后世也有將此次大劫與日耳曼蠻族攻破羅馬帝國(guó)的羅馬相提并論。 比較幽默的是，這次由軍隊(duì)嘩變引起的羅馬之劫后不到三年，克萊門特七世就和查理五世握手言和，因?yàn)樗枰实蹘妥约罕炯颐赖倨婺没毓埠突说姆鹆_倫薩。 你可以說這就是戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬性，昨天的敵人今天就可以成為朋友，而今天朋友也可以立馬翻臉成明天的敵人。歷史上的喬凡尼，24年還在和法國(guó)人打仗，26年就作了法國(guó)人的盟軍。馬基雅維利批評(píng)雇傭兵說他們唯利是圖朝三暮四。然而黑條喬凡尼的存在似乎又反駁了馬基雅維利關(guān)于傭兵的看法，因?yàn)檫@位傭兵隊(duì)長(zhǎng)十分虔誠(chéng)一直在為教宗服務(wù)，不管是利奧五世還是克萊蒙特七世，他服務(wù)的對(duì)象始終是教皇國(guó)。導(dǎo)致他朝秦暮楚的原因純粹是應(yīng)教皇要求轉(zhuǎn)換立場(chǎng)。 片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，曼圖亞侯爵費(fèi)德里科.貢扎加允許神羅軍隊(duì)通過卻把喬凡尼在大冬天拒之門外。傭兵隊(duì)又冷又怒沖進(jìn)城外教堂把教堂中的木制耶穌像搬出毀壞，想用于燃火取暖。結(jié)果被喬凡尼發(fā)現(xiàn)，隊(duì)長(zhǎng)毆打了他的士兵，并意識(shí)到這些窮困潦倒的普通雇傭兵中確實(shí)有不少人像馬基雅維利描述的一般道德敗壞信仰缺失。片中喬凡尼曾寫信給他的教宗叔叔希望其能增兵支援，但羅馬的答復(fù)是我們耳熟能詳?shù)膖houghts and prays。 歷史背景先談到這里，再說說電影本身。我花了三個(gè)晚上才看完它，雖然它并不長(zhǎng)，但細(xì)節(jié)值得品味。起初看片的目的很純粹，僅僅因?yàn)樗且徊靠瓷先サ谝谎劢o人感覺不錯(cuò)的文藝復(fù)興背景歷史片。結(jié)果并未令我失望。盡管劇情非常簡(jiǎn)單，總結(jié)下來可以歸結(jié)成“黑條喬凡尼的最后日子”。 此片最令人印象深刻的是嚴(yán)格到偏執(zhí)的服道化，古油畫般的畫面，非常真實(shí)的復(fù)古場(chǎng)景——相比之下，當(dāng)代好萊塢式的中古片簡(jiǎn)直給比成了中國(guó)景區(qū)的仿古建筑，粗糙俗麗不堪入目。 導(dǎo)演以昆汀塔倫蒂諾對(duì)腳的熱情，細(xì)致描繪了一些令今人已完全陌生的場(chǎng)景。風(fēng)味古樸的意大利大屋，艱難跋涉的雪地行軍，式樣迥異的各式騎士板甲及其穿戴方式，大炮的鑄造和裝填，以及一些那個(gè)時(shí)代的信件往來生活瑣事。 在一個(gè)簡(jiǎn)單到幾乎可以稱為簡(jiǎn)陋的故事框架上精雕細(xì)琢許多令人驚嘆的，今人不可復(fù)制的細(xì)節(jié)，這似乎是已為當(dāng)代浮夸的電影從業(yè)者早已忘記的玩法。與之相反，好萊塢電影工業(yè)影響全球的時(shí)代，一部成功的商業(yè)電影經(jīng)常會(huì)把過多的故事情節(jié)加上段子強(qiáng)塞入不至于令觀眾因片長(zhǎng)過長(zhǎng)而失去興趣的時(shí)長(zhǎng)中，搞得觀眾也很累好像一直都在趕場(chǎng)。 這部電影，你很難說它算不算慢節(jié)奏，但對(duì)于那些對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期，中古歷史，盔甲武器感興趣的人，實(shí)在不可錯(cuò)過。它在資源允許范圍內(nèi)盡可能真實(shí)地還原了那個(gè)時(shí)代的人文風(fēng)物。包括費(fèi)德里科.貢扎加侯爵有條心愛的小白狗，喬凡尼在手術(shù)時(shí)趕走按住自己的人們，拿著燭臺(tái)監(jiān)督醫(yī)生給自己截肢這樣的歷史細(xì)節(jié)。

畫面鏡頭帶著濃重的油畫色彩和擺位。甚至連挑選的演員也頗具古風(fēng)，比如下巴嬌俏的喬凡尼妻子，眼距靠攏面部修長(zhǎng)的曼圖亞侯爵，那種長(zhǎng)相讓我第一眼就感覺似曾相識(shí)，導(dǎo)演顯然也很得意自己的選擇，不止一次使用靜止鏡頭以肖像畫方式定格拍攝這些復(fù)古的容顏。 這片對(duì)復(fù)古的執(zhí)念已經(jīng)到了偏執(zhí)程度，不僅是形似，它也沒有像絕大部分現(xiàn)代古裝片一樣，硬把今人的意識(shí)形態(tài)套進(jìn)古人的故事中。我倒不是反對(duì)古為今用，只要用得好，《勇敢的心》《角斗士》《天國(guó)王朝》都算成功案例。但它們畢竟是少數(shù)，大部分的現(xiàn)代古裝劇只能算是生搬硬套當(dāng)代時(shí)髦理念，穿著古裝的肥皂劇。古人生活的環(huán)境和現(xiàn)代人大不相同意識(shí)怎么可能相通，就算是每隔十年出生的人群之間也有著不可跨越的思想代溝。以時(shí)髦的意識(shí)形態(tài)去套在古人身上，那就跟景區(qū)水泥仿古建筑一樣假到冒泡了。 舉一個(gè)例子，曼圖亞侯爵對(duì)教皇的背叛。現(xiàn)代觀眾可能會(huì)驚奇為什么這些意大利貴族完全沒有一點(diǎn)愛國(guó)心？答案是，因?yàn)槊褡鍑?guó)家建構(gòu)是非常晚近的事。在意大利城邦時(shí)代，意大利民族認(rèn)同是不存在的意識(shí)形態(tài)。 這樣的片子要晚個(gè)二十年讓當(dāng)代業(yè)者來拍，“意大利人應(yīng)當(dāng)幫助意大利人”“戰(zhàn)爭(zhēng)是如此不義，卻讓優(yōu)秀的騎士為之而死”十有八九可以成為激動(dòng)人心的主題被采納，還要在國(guó)內(nèi)文青中引發(fā)共鳴——如果有爛大街好萊塢影視巨星加盟加上營(yíng)銷號(hào)惡炒的話。愿老天保佑我遠(yuǎn)離這些廉價(jià)的散發(fā)口水臭的思想添加劑。 不要傲慢地把自己已有的現(xiàn)代主觀意識(shí)形態(tài)代入，試著了解更多的歷史背景，以那個(gè)時(shí)代人的思維方式去思考，在現(xiàn)代不僅是對(duì)觀眾過高要求，也是對(duì)創(chuàng)作者的過高要求，這也是影視快餐化的一種無奈的必然。說到底，粗糙和精細(xì)都是互相成就。