吳君如（即第三個故事）結尾的kiss是最浪漫的，這對戀人到最后也莫名的養眼。但只要一想到這個故事是基于通過戀愛和小孩將一個TB變“正常”而展開的，就怎么也喜歡不起來了。 一、港片同性戀恐懼 1.gay的想象 很奇怪，在港片里，gay多是以娘娘腔和笑料出現的——《整蠱專家》的經典段落之一便是周星馳扮同性戀逗邱淑貞；“舞男”片的鴨統一不接男客以免有“搞基”之嫌；所有商業片里的娘娘腔基本上都是同性戀，以此充當笑點，甚至不乏將“灌腸”作玩笑調侃其“惡心”、“下流”......如《醉拳3》的任達華、《不道德的禮物》的王敏德、《家有喜事》甚至以毛舜筠和張國榮從最開始的男人婆vs娘娘腔人設做故事起點，以最后二人轉變“正常”為終，促成美滿姻緣。相比之下，同樣存在刻板印象的《姊妹情深》則顯得要像樣的多，起碼片中略微涉及了梁家輝因同性戀身份而被父親拒之門外的心酸（雖然這部片也沒多像樣）。 綜上，香港大多數涉及gay元素的商業片，不是把gay當作笑料，就是以此為基點描寫一個gay由彎變直的故事（也就是變“正常”）。這種情況同樣也發生在他們對待les的態度上。 2.les的意淫 關之琳在《舞男情未了》中出演一位TB，——首先，TB這個用詞就別具色彩：Tom Boy，直譯是“假小子”、“男孩子氣的女孩”。他們用TB指代les，也從側面表現出他們對les的認知就只有“像男孩的女孩”，除此之外再無其他。——而任達華是受命“勾引”這位TB的舞男。最后的情節是以厭男TB變直，男女主happy ending結尾。 雖然港片對les的惡意相比之下并沒有對gay的那么大，但她們終逃不過以“兩女”（懂得都懂）的噱頭及變“正常”的歸宿滿足男性的欲望。因此，與其說他們是les或TB，倒不如說她們是男性觀眾欲望窺視的對象，以滿足他們的色情想象。 由此再來看吳君如在本片中的TB形象，導演更是直接將他作為男性來刻畫的，以此完成男轉女的過程。其中很有意思的一點是吳君如的坐姿與其在辦公室的形象。如圖：

這種辦公室布置與其坐姿、表演，將她與另外三個女孩區別開，通過對男性形象的刻畫與指揮鐘麗緹俯身為她撿東西這一情節突出一種明顯上下級關系，迅速拉開距離感。換句話說，就是她給人塑造出了這種感覺：無限靠近男人的吳君如，比鐘麗緹、邱淑貞、吳家麗這三個女孩兒在職場上有著更高的等級和話語權。也因此，拉開了她與這三個女孩的距離感，顯示出她的特別。這種距離是在什么時候被拉近的呢？在吳君如變為女人之后。這個轉變是值得玩味的。 而她又是如何完成“男到女”的這一轉變的呢？一是因為她作為一個TB被喜歡的女性欺騙；二是她遇到了一個真心對她好的男人；三是她懷孕了，——這也是吳君如由男變女最重要的、也是最后一條底線。她深愛著的同性辜負了她，而給予她依靠的是男人，這個男人還讓她懷孕了，所以她動心了，決定跟這個男人在一起了。問如何將一位les變“正常”？這就是編劇給出的答案，也不失為為迎合大眾想象而采取的普遍性出路。 總之不外乎les幡然醒悟，發現男人才是最好的依靠。 二、除意淫les外的女性厭惡 前天看的《最佳拍檔之醉街拍檔》和今天的《戀愛的天空》都有鐘麗緹的加盟。前者不斷以鐘麗緹的身材為噱頭，合以譚詠麟裝瘋賣傻對其不斷揩油為看點構成電影的主笑料；后者的吳家麗是腳踩三船的貪心女人、邱淑貞更是專搶別人男友。她們的歸順，也無外乎是因為碰到了一個好男人。 在邱淑貞的單元中，她因為搶走了別人的男朋友而終日惶恐不安，深怕自己的男友也被人搶走所以對其嚴加看管。而這個男人呢？對她百依百順至死不渝，簡直是100分，更凸顯了她的神經質。故事極力刻畫了邱淑貞的害怕、嫉妒與王敏德的“好”（甚至邱淑貞因為沒調查清楚事情結果就要“閹”了他，他也毫無怒意，一心只想著如何哄她開心），但似乎大家都忘了，王敏德每次分手都是因為現任女友把他從前任那里“搶”來的，所以他的每一任女友都對他贊不絕口，而相互憎恨對方搶了自己的男朋友，卻忘了這個男人本身也不過是一個無法克制自己的易出軌男。 在這部影片中，女性各有各的缺點，而男性總是完美的100分。相比之下，鐘麗緹的故事則顯得還算是順心了。 除開女性身材噱頭、女性終將依靠男性外，這些商業片中還充斥著女性對男性的“xx崇拜”，如著名的——

《至尊三十六計之偷天換日》

男人可以賤格、沒用、垃圾人，但只有夠大，多優秀的女人都會為其傾倒。反之，無論你多有權有勢，只要你在某特定方面差人一等，女人照樣會看不上你。 這種設定不僅束縛女性，也束縛男性。 哪怕它只是一部商業喜劇片中的梗而已。