這篇文章在之前處于無法查看的狀態，我個人對此沒有進行任何操作，我是查看app上網友的留言才知道我的文章內容消失了，剛才豆瓣從北京給我打電話來解釋說，是他們出發了一個bug導致的，并不是被黑客攻擊，且并且提出可以恢復原文。這里感謝豆瓣在北京時間半夜給我打電話解釋并真誠道歉，這種對待用戶這樣負責的態度已經很少見了。這里對豆瓣的誠意表示感謝，也希望以后類似的誤會不要再發生。同時，真的很感謝在長評消失期間留言和為我擔心的網友，你們的留言都看到了，衷心的謝謝你們！這份長評是我們堅持自我審美的豆瓣網友所有人的努力結果！

      正文開始：      看了前四集，隨便寫寫，就是隨想（原來打三星，服飾實在炸裂了，給兩星，明顯的水軍刷分，給一星，關于水軍如何刷分請看這兩個帖子，證據比較明顯http://movie.douban.com/subject/21766654/discussion/612878849/ http://movie.douban.com/subject/21766654/discussion/612876869/不僅僅是豆瓣，還有，擠兌侵占原作者智力資產，貼吧換吧主一言堂，微博刪微博禁言上水軍，豆瓣刷分改分數，天涯刪掉原著與電視劇對比，傳統媒體和門戶媒體噤若寒蟬沒有差評，劇組節操全方位立體性low化，）在后面補充下大秦帝國之縱橫與羋月傳人物形象對比圖。           首先，劇情邏輯有問題并且很俗套。比如羋月傳商鞅這段處理就沒有邏輯。商鞅當時被人追捕，類似通緝犯，去旅店投宿因為沒有“身份證”不讓住，之后主動告訴店家“我不怨恨你，也不與怨恨商君，因為我就是商君”，哪見過一個逃跑通緝犯主動告訴群眾說，我就是通緝犯的？這根本不合理，邏輯有問題。本來以為也許商鞅自白身份是要英勇就義，可沒想到，下一個就是商鞅和仆人在追兵下倉皇逃跑的鏡頭。就這智商，真的是千古變革的那個商鞅？在正史中記載，商鞅是被店家告發，而不是自己蠢到爆自爆身份。再比如王后給向氏下藥者，直接下藥這種行為，就算打了藥碗但是藥渣還在，只要蔣欣拿著下毒的證據給楚王看，醫女一把王后供出來，王后分分鐘要倒霉，王后不可能不迭代到這點，即使王后手里有醫女兒子作為風控手段，但這么干還是太有風險，這個劇情編的把人物智商編沒了。<圖片51>        更有甚者是向氏出宮的處理問題。王后趁著楚王出征期間把向氏弄出宮外然后還被強奸，其實直接想辦法弄死不就行了，干嘛給自己留風險留活口？即使歷史上威后確實把向氏下嫁給賤卒，但那是王死之后事情，在王死之前就把寵妃下嫁給賤卒，即使在不講究綱常的戰國，這也是一件自己給自己挖坑的事，還不如暗中毒死算了。       另外很多劇情設計的沒有必要，對推動主線和表現人物形象沒有什么幫助，完全可以減掉。比如向氏被強奸然后回到宮中想要扳倒王后結果沒成功，結果就是拖沓劇情。另外很多劇情非常俗套且對刻畫人物形象毫無助益，為了煽情而煽情，比如把女嬰扔河里漂這個劇情實在太俗套，這段同時也太拖沓了。 再比如看到第三集向氏之死，我只想問一句“何必”？只有自己死這種方式才能扳倒王后？為了體現向氏智商已經是現象級的蠢？還能給觀眾留點智商嗎？搞得看劇的時候，發彈幕的許多觀眾都在吐槽，“為什么要死”？到了第四集，蔣欣為保全羋月和他弟弟也死了，還是一樣的問題，“為什么必須死”？角色智商低到只能用死才能做點兒什么？       看到第四集也是跪了...為什么女主來大姨媽也要演？導演你能告訴我是為什么嗎？表達女主從小有男兒志向不想拘謹于女人，能用點更加高級有格調的表達方式嗎？在電視劇上看到來大姨媽這種事，真的非要表現不可嗎？            其次，人物形象刻畫手法有問題。羋月傳看到現在并沒有什么張力，刻畫與交代人物形象和關系的方式很單薄、低效拖沓和單一。比如群戲很少經常是兩個人對話就幾分鐘，不能高效的傳達人物形象，是劇本改編問題。而甄嬛傳則表現的很好，開頭皇后妃子們開會，幾分鐘內群戲內容含量超大，很短時間就就把各人物形象和關系表達的很清晰。       再比如，小羋月各種偷東西拿鞭子打人，雖說要表現小羋月在沒有母親管束下性格不墨守陳規，但這么表達太過火候，反而讓人討厭。因為這種表達不是聰慧的不墨守成規，而是蠻橫的為了不守陳規而不守陳規，太刻意而失之自然而粗糙和矛盾-----羋月雖然可能天性頑皮，但至少還是公主是屈原的學生，不可能如此不知禮教。人物并沒有甄嬛傳刻畫的那么豐滿而是很扁平，就比蔣欣這個角色，太平淡如水了，而且兩集就要掛了。       但是，之后聽看過原著的朋友說，蔣欣這個角色其實很有政治智慧，羋月正是在她的言傳身受下才會為之后打下根基，但我只能說，電視劇里這個角色塑造的失敗，因為絕大多數觀眾完全沒有看出原著小說中蔣欣該有的作用。究其緣由，導演可能是想盡力壓縮羋月年幼時期，把時間更多給成人，可是因為沒有處理妥當，反而使得觀眾根本沒看出來年幼時候的鋪墊是干嘛用的。比如，如果沒有看過原著的我們，能看出來寫屈原寫楚王，是因為要說明羋月從小被培養的政治智慧？能看出來羋月從蔣欣身上學到了生存法則？我認為絕大多數觀眾并沒有發現，我也沒有。     所以，在很多觀眾看來，前兩集很拖沓，是因為不知道講的這些有什么用。但問題是，這并不是沒用，而是導演沒有講好，因此觀眾并沒有理解到，而相反對于看過原著的人來說，前兩集反而太急促了。這不是觀眾理解能力的問題，這既是編劇的問題，也是導演的問題。      因此，有個朋友開玩笑說，羋月傳劇情這改編水準，蔣勝男要跟王小平打架也正常，既然王小平愿意自己攬著總編劇，這編劇質量的鍋，正好自己背了吧。      另外關于人物刻畫，出現基調問題，尤其是主角羋月。本劇寫的不是政治家羋月，而是苦情大戲女主之”白蓮頌---我什么都不要，但全是你逼我“ ，如此基調，怎可能有磅礴格局？這不是我們觀眾硬說的，而是王小平，也就是該劇的總編劇自己說的， “羋月卻是我筆下曾寫過的女人當中靈魂最干凈的一個。她有大智慧，但沒有大野心。她忠誠愛情，決不用性做交換。她對權力漠然，但權力卻選擇了她。悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。羋月成為了太后，她的心是天下女人最苦的?！?圖片52>        哦，原來羋月是苦情大戲里面的女主啊，一個政治家沒有權力欲望沒有野心，我不要權力、我不要江山、我什么都不要、我也沒有野心，我仿佛那在微風中嬌羞搖曳的白蓮，仰望著天空吟誦著沙揚娜拉，而那些淫蕩的現實全是你們硬塞給我的，全是你們愛我的，我是世界上最純潔善良的女孩。羋月是世界上最善良純真的女孩。     讓我們用徐志摩先生的《沙揚娜拉》吟誦一下這樣純潔美好"雖冰雪聰明，卻從不害人的"羋月     《白蓮頌》      作者：羋月     啊， 羋月！就是我！     最是那一低頭的溫柔，     象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，     盛開在血腥的憂愁，     盛開在戰國的鼓樓     啊，黃歇、秦王和義渠     為什么他們都愛我？   啊， 羋月！道一聲珍重，道一聲珍重，   那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——   啊， 羋月！沙揚娜拉！ <圖片53>那么，此基調下，人物形象塑造失敗與和歷史的濃濃違和感就不足為怪了。        比如和義渠王之間感情戲描寫，如果是承擔國家重責的政治家羋八子，那么要寫羋八子對義渠王感情，應該是一種在當時復雜時事下，充滿權力利用與自我掙扎的矛盾，既毒辣又堅韌，雖熱烈卻隱忍，是一個立體而矛盾的人物，而如今把羋八子和義渠王看片花刻畫的跟合家歡一樣，這是不對的。而且后期用力過猛了，感情把握是有問題的，只能說，編劇格調和對于情境的脫離，編劇塑造的”羋月是白蓮花“這一基調，就決定了對人物內心揣摩的失敗，這不是甄嬛傳，這是大爭之世的戰國，這不是小兒女情懷的甄嬛，這是女政治家羋八子。       那么政治家羋八子應該是如何塑造的更加立體和豐滿？對女政治家的描述，可以有愛情元素，但真不想什么東西都寫成愛情，這是侮辱羋八子這種女政治家。當年羋八子和義渠君關系很大程度是為穩定秦國西北邊境游牧民族，后來時移勢易，羋八子自然不僅親自誘義渠王，當機立斷殺了義渠，而且冷酷的殺掉了她和義渠兩個兒子。這種人和武則天很像，只是現在再也拍不出94版武則天無關愛情卻尊重歷史的劇了。即使確實有愛情的戲份，也不代表就要犧牲掉人物政治家一面，人物可以是立體和復雜，就比如孝莊秘史，這種矛盾中的平衡是編劇的功力。        沒有對比，就沒有傷害。讓我們來看看孝莊秘史是如何刻畫一個既有愛情又有政治家頭腦的有血有肉的女性角色。雖然作為大玉兒和多爾袞有著至死不渝的愛情，但作為孝莊太后，她更是個政治家而不是情癡，更不是個瑪麗蘇百蓮花。比如，她可以明知道多爾袞身邊侍女想要害了多爾袞，卻并不表露聲色，因為當時多爾袞擋了她兒子順治的道。作為一個母親作為一個政治家，她真的想要除掉多爾袞，那份狠辣、隱忍和情感矛盾表現的特別的好。但這并不代表她沒有愛情，作為大玉兒，她在多爾袞死后為他的情郎忘卻所以的哭泣，但只是一個人在臥室默默垂淚。而在前朝，她不是大玉兒，她是政治家孝莊，她可以面無表情冷漠異常的放順治去挖多爾袞墳墓。這種撕心裂肺的強烈對比，才正讓觀眾產生難以忘懷的情感。那么，為什么作為一個政治家的孝莊不可以當朝堂面嗷叫？大家猜猜為什么？這就和當時政斗環境有關，孝莊秘史很好做好到了人物決策符合當時情境，很好做好了人境交融。      寧靜當時不能當朝嗷叫，因為這會讓與多爾袞對立的順治特別難堪和難做，沒有哪個兒子愿意看到自己的母親和別的男人偷情的同時，還讓這個男人凌駕于自己來壓迫自己的王權，如此這樣會讓自己的兒子沒有王權的威嚴而不方便清除多爾袞勢力，更有甚者會讓大清內部兩派勢力更加分裂，成為多爾袞殘留勢力分裂大清的利用工具。所以，她不能站在和他兒子對立面上，她要給她兒子立威，這是她作為一個政治家充滿智慧與痛苦的考量。       那么羋八子是否應該當朝堂嗷叫？情境又是什么？       在戰略格局上看，當時正是秦國外圍環境壓力已經有所改善，穩定后方的義渠再無利用價值，因此是秦國力求清除邊陲最大隱患--義渠勢力的時候。當時義渠勢力也和秦朝已然對立，并且義渠王也越來越恣意狂妄地威脅和挑釁到羋月的兒子---當時已成為嬴稷的王權。因此，作為一個統御秦國的實際掌權者，身為宣太后的羋月為穩住朝內威望，保住大秦邊陲穩定，即使是看到她心愛的義渠王被收拾，也是不能表露出她為義渠王痛心疾首。因為，對于一個權掌秦國上上下下幾萬條性命的領袖，哭泣嗷叫是一種對敵人的軟弱與屈服，在當時秦國上下同仇敵愾的氣氛中怎么可能人心向服？倘若哭泣，她又把她作為王的兒子的王權尊嚴放在那里？羋月又拿什么去捍衛自己的威望？不得不說，相似的橋段，孝莊秘史處理的要更好，而羋月傳似乎已經忘掉了當時的戰略格局，忘記了羋月除了愛情，還是一個政治家和母親。即使她有多愛義渠，作為一個母親，為了保護她自己的兒子，她也必須狠心。       當她是羋月，她可以為愛崩潰，但當她站在莊嚴地朝堂，她就是秦宣太后，她不能對這個國家的敵人哭泣。向敵人哭泣，這不是沉的住、穩得住統御秦國志在統一的政治家會做的。當全朝堂仇恨義渠渴望統一六國的人都在看著你，當全秦國的身家性命系于你，當你的那作為王的兒子肅穆而疑慮的看著你，要服眾的你、承載全國人性命的你、深深愛著你兒子的你，還會當朝為敵人而嗷叫和哭泣嗎？你不再是小兒女羋月，你是秦昭襄王王嬴稷的母親，你是久經錘煉的大秦帝國的宣太后。       真的只能說，編劇的格局太小了，以至于揣摩不出來那種政治家的心態，又或者說，迎合的是很多大眾的審美，就喜歡看激烈對壘喜歡看嗷嗷叫，只有嗷嗷叫才叫有演技。殊不知，這是人物形象與情境的脫離。這里并無對孫儷的任何不敬，孫儷是個有顏有演技的的好演員，請粉絲不要遷怒于我謝謝，鍋都是編劇的， 因為不僅僅是羋月這個角色，羋姝這個角色也存在用力過猛，正是編劇糟蹋了演員才更加惋惜。導演，其實并不是每個觀眾都喜歡看這種極其外露的狗血表現，你這是糟蹋了演員。<圖片54><圖片55><圖片56>      在談到服飾問題之前，首先讓我們回顧一下導演鄭曉龍在開播之前所說的話。（圖待補）      好了，那么鄭曉龍導演是如何詮釋“嚴謹精致”的呢？非常遺憾的說，非常粗糙。尊重史實這種東西不要求絕對，但是起碼有個度，羋月傳定妝照上的頭飾及服裝因為色彩太過艷麗、裝飾過于繁重而導致效果特別浮夸，雖然到了電視劇經過調色后違和感不是很嚴重，但高清近景的時候，蔣欣這個頭上的頭飾塑料之感都快溢出屏幕，導致春秋戰國古樸的風韻丟失了很多。     關于服飾問題補充一下，導演鄭曉龍說，出土的兵馬俑復原之后身上的衣料色彩鮮艷，因此它的作品色彩鮮艷也不是問題，還說楚人尚紅，這里說明下，色彩可以鮮艷，但不等于要俗艷。春秋戰國時期的染色技術還是比較基礎和原始，即使鮮艷，也不會是這個色調的鮮艷，并且衣料的品質和光澤也不會像這部劇一樣。至于談到這部電視劇的服飾是否符合那個年代的制式這個問題，我的看法是不需要和古代制式絕對相似，但至少神韻上又要，基調上要有，但是這里，并不是。     比如，蔣欣這張圖片，人確實美，怎奈首飾走的是義烏風<圖片57>     導演，你這的覺得劉濤這腦袋上貼個幺蛾子的造型很美嗎？<圖片59>     羋茵這種毫無美感堆砌廉價垃圾首飾的的造型，讓我想起了中國古裝造型的巔峰之作----新版紅樓夢，不知道還有沒有朋友記得這部神??？沒錯！！！羋月傳的美術設計陳浩中正是當年負責《新紅樓夢》的人??！真是奇跡般的巧合！<圖片58><圖片60>    如果是蔣欣和劉濤還能忍，看到這張...已經炸裂了.....鄭曉龍你就說吧？多少錢從義烏小商品市場買的？這塑料、這絨毛、這唇色和這衣服的料子，這劇真的不是為了洗錢？<圖片61>     當我看到這張圖的時候...我知道導演一視同仁，在所有女演員的頭上都...堆了...大便一樣的頭飾

      傳說中的歡天喜地七仙女造型

       在微博上看到了影評人李星文透露出的后面20集的劇照，這配色飽和度對比度，這惡俗程度...于媽也要甘拜下風了<圖片64>

       那么，再讓我們回顧下鄭曉龍導演在開播之前所說的話，導演，這就是你眼里的“嚴謹精致”？（待補圖）      那么這部劇的服飾水準在古裝電視劇中究竟如何？      沒有對比，就沒有傷害，讓我們回顧一下《大秦帝國》里寧靜飾演的羋八子。雖然也稱不上完美，也并不是完全符合歷史的服飾制式，但是起碼并不惡俗。（此處刷圖，請勿介意）<圖片66>

      各位感覺對比如何？      附帶一下《大秦帝國之崛起》的秦宣后片花，也就是羋八子當太后之后的事情了（待補鏈接）

      最后，我們應該如何尊重歷史？鄭曉龍導演還談到“為最大程度還原歷史”，那么下面說一些看到第四集左右截止的明顯史料錯誤，首先，大楚太子披頭散發，長相活脫的郭冬臨（披頭散發是非常不符合制式的）

     其次，自古的史料，注入資治通鑒等都稱楚威王為熊商，而不是羋商，因為先秦之前一直是女為姓男為氏，這個錯誤真的是查查百度和維基就能發現的，但是導演很顯然并沒有用心。

     導演，這東西真的是和氏璧而不是大號雙面膠和廁紙？你不要騙我，從地質環境上看，《韓非子·和氏》“楚人和氏得玉璞楚山中......楚國那個地質條件根本不可能出產白色的玉。從厚度上看，侍女單臂輕松抬起也根本不可能，根據微博上“文物醫院”博主的分析，“假設玉璧直徑為30cm,厚6cm，一般白玉的密度在2.90~3.10g/cm3之間，如此推算這塊“和氏璧”足有10余公斤”，侍女是如何這么輕松單臂抬起的？從審美上看，假貨并不是問題，問題是這猶如廁紙的審美水平突破天際了吧？     <圖片89>      再次，為什么出現了紙？這是個嚴重的歷實錯誤，雖說蔡倫是改造造紙術，紙確實在東漢之前就存在，但有證據證明的紙的出現最早也是在公元前一年到兩年，遠遠不是電視劇要表達的大約公元前330年。1934年在新疆羅布淖爾烽燧臺廢墟發現古麻紙，約長10公分，寬4公分，年代為公元前1世紀。1957年在西安東郊漢墓出土的“灞橋紙”，約10公分見方，年代為公元前二世紀。很多人說劇組解釋這是帛書，其實也不是，因為我看了那集，首先有一個鏡頭是這個“帛”被折疊起來，能看出他是非常薄的片狀且有些半透明的物體，然后打開還有紙一般嚓嚓的聲音，那根本不是帛書能達到的效果。<圖片73>       綜上所述，雖然在開播前非常期待，但是，不得不非常遺憾和痛心的承認，這是一部劇情邏輯混亂且俗套、情節安排拖沓且不合理，人物角色刻畫手段單薄、基調狹隘、人境分離且價值觀平庸，服飾俗爛廉價，并在細節之處不尊重歷史的一部作品。而這，就是鄭曉龍導演在宣傳時候所說的，“力求每一幀每個細節都能夠確保嚴謹精致”的羋月傳。       那么，再讓我們回顧一下導演在開播之前所說的話（待補圖）       你可以瞞得住所有的人一時，甚至可能騙得了少數人一世，但你不可能永遠欺瞞所有的人。有人說電視劇就是個消遣，你何必這樣認真，我想說，電視劇拍的爛你不去指責導演和制片方，反而指著觀眾挑出問題，就好比殺人犯殺了人，不去指責暴徒的窮兇極惡，反而來說，警察你干嘛抓犯人一樣，有這樣的邏輯嗎？即使是對消遣，也應該是尊重觀眾的消遣消費品，而不是惡心觀眾，那就不叫消遣了。我們也有自己的審美和品位，我們觀眾不是你隨便拿什么劣質品都能消遣的下去的。        另外，我發現我半年前在豆瓣寫的極其冷門的一本書的書評--the lessons of history在寫完這部影評之后被踩了13個沒用       截止到2015年12月11日，我的這篇書評因為被惡意踩了19個沒用被豆瓣剔除出the lessons of history 評論區，只要觸犯到劇組的利益，我只是說了實話而已，他們就用下作齷齪的手段想要搞爛你，惡心你，這種極其下作的手段和各種言論封殺以及盜號行徑格調何其相似？？是十分令人齒寒！好書何辜！這是我的書評原址，現在已經被踢出區http://book.douban.com/review/7329091/，相信我的其他影評書評也都被惡意踩踏而被踢出區，哪里想到這就是我說真話寫這篇影評的代價！但是我想說，我之前寫那些書評影評只因為我想寫，是為了記錄我的想法，是我以我筆寫我心吐臥槽，所以，我想說，你們齷齪的手段是無法實質的傷害我！       不僅是這本書，其他的影評幾乎一天之內增加了13-15被踩，難道專門有粉絲或者水軍組團來故意惡心我？雖然這種行為異常的下作，但我更惋惜的是，這些只顧著踩我毫無相關書評的人，卻錯過了這是一本多么偉大的書，請問，你們有幾個人看了the lessons of history就踩這個書評？我真是替the lessons of history 非常惋惜，這里強力推薦閱讀威爾?杜蘭特英文原版的歷史的教訓--the lessons of history，非常卓越的一本書，作者是美國著名學者、終身哲學教授、普利策獎（1968年）和自由勛章（1977年）獲得者威爾?杜蘭特。我還是那句話，無論你們組團多少水軍來踩我的書評，我并不喜歡這種小孩子家家斗氣的游戲，多踩我一個沒用我不在意，因為我又不損失一毛錢.只是，我只為你們侮辱好的作品而惋惜。      這里就推薦一下這本《歷史的教訓 the lessons of history》，英文食用更加，文筆卓越。中文版豆瓣區：https://book.douban.com/subject/26279878/ 英文版豆瓣區：https://book.douban.com/subject/4728901/ 最后勸有些水軍不要給這本書刷1個星，這和你看不看得慣我無關，因為對這本書打一顆星，這是對你自己人格與智商的侮辱。             ps：另外片頭曲真的難聽，中氣不足，跟沒氣兒一樣頂著，差姚貝娜遠遠的，后來我才發現這不就是村兒東頭社會主義主旋律晚會的唱法嗎？我的一個學聲樂的朋友跟我吐槽說，這種唱法已經十分的過時了。       pps：另外，顯然看反饋，很多觀眾對于白蓮花然后黑化逆襲的橋段已經審美疲勞，口味發生很大改變。雖然看過小說原著的朋友跟我講其實小說原著中女主的格局是很大，并不能簡單貼上白蓮花黑化標簽，但估計拍出來還是這種調調，比如什么“羋月冰雪聰明，卻從不害人”，又要青梅竹馬戀人，又要是姐妹反目。其實王后和羋月沒有出場前男性戲碼還是很吸睛，比如商鞅到楚王議政部分，但是后來宮斗之后立馬就......low了。         說真，以后拍古裝女性角色能不能少拍什么妃子宮斗之類，這類價值觀很low，看多了真的很膩歪，女性價值就非要在“愛情”和“爭男人”這兩點體現？聽朋友說，羋月傳原著女主從小經過飽受世態炎涼就要立志建功，很多事情有目的也不單純，但在底線上有自己目的、堅持和智慧，然后聽說蔣勝男提交改編劇本保留原著這種基調，結果被導演說價值觀有問題而并未采納，結果就又被剪成白蓮花黑化變太后這種俗套。主角就不能是復雜就必須是白蓮花嗎？原著這種基調就很好，結果活活全low了         還記得94版武則天嗎？就是無關愛情有手段有謀略女性形象，可結果現在，改編的武則天都是白蓮花，純潔美好balabala。為什么男性帝王角色都可以是各種aggressive，而女性政治家就要是人格完美、為愛死去活來的“勵志”白蓮花？         國內現在審查要求主角都是各種道德完美、各種高大全，且臉譜化必須好壞人鮮明，明著說“我就是為我自己的爭權”這種個人主義，妥妥不符合xx主義核心價值觀，就算是瑯琊榜也是為復仇為平反，具有天然正義性，這確實是深深無奈使得很多好劇無法達到一種高度。就比如之前大清鹽商，前幾集還好，后來又是鹽商熱淚盈眶湊好銀子上交國家，男主又成高大全機智愛國好青年，于是當時不尊重商人私產也是理所當然，看到了真是為劇組感到悲哀。但這種不刻板劇在中國也不是沒有，什么時候有？94年那時候，比如武則天。那時候這種劇可以拍出來，現在沒有那時候那么自由，女性角色也越來越扁平。但再看看空王冠系列，看權力的游戲系列，為什么就不能純粹自由的承認人性復雜和不完美，承認有時候就是要爭奪權力？        雖然承認這是在中國刻畫政治家、刻畫女性形象改變不了的固有風險和為迎合主流觀眾群體審美要求，但導演在自己力所能及范圍也做得很差。即使有天然限制，但很多劇依然能做的很好，就比如鄭曉龍自己甄嬛傳，再比如還有近期瑯琊榜，雖各自有各自的問題，但都得到觀眾高度認可。用不用心，圈不圈錢，觀眾還是能看出來的。        另外，大家不覺得這部電視劇撕逼的非常直白和粗俗嗎？什么惡狠狠地“你咬我，我咬你”，甄嬛傳起碼還表面上風平浪靜背后有手段有智商，再這樣，下一步鄭導的劇，是不是可以看到村兒口大媽互相扯衣服、抓頭發和上指甲撓的“撕逼劇”？有如此惡俗服飾審美，可以想見估計鄭導目標就是要和“天天有喜”和“隋唐英雄”爭奪村東口兒收視群？鄭導準備好了嗎？        最后的最后，想說說羋月傳定位問題，羋月傳劇情和審美定位收視率主要貢獻者的大媽和低審美群體無可厚非，但不要忘記，真正具有消費實力是20%學歷高的高知人群，同時也是這部分人主要掌控輿論主導權、社會影響力和投融資決策，雖然殘酷但確實如此，例如雖天天有喜收視率確實不錯，但社會影響力、品牌效應和對后期投資及其演員、投資方和導演形象塑造的溢出正效應？另一個問題是，取悅大媽群體爭奪收視率代價是，年輕人口味被忽視。長短期利益之間，節操和收視率之間要做權衡，收益風險更是權衡，至于如何權衡，鄭導自己看著辦吧。        甄嬛傳和瑯琊榜這樣在沉悶正劇和狗血戲說之間能取得美妙平衡的劇，真是可遇不可得，是平衡的藝術      最后的最后，心血來潮，做一下大秦帝國之縱橫與羋月傳人物形象對比1. 羋八子

2. 魏后/羋姝

3. 秦王

4. 羋八子與秦王cp感

5. 秦王與王后cp

6. 羋八子與義渠王cp

7. 羋月他兒子嬴稷

       另外給大家貼一些先秦和西漢女性造型洗洗眼，真的擔心我們這代孩子沒看過原來這些好劇，還以為先秦時候的造型就是想羋月傳一樣。楚人是尚紅，可以色彩鮮艷，但不代表就要俗艷。下面的很多造型都色彩鮮艷，但是艷而不俗。分別來自《大秦帝國之裂變》和《漢武大帝》，真的感嘆漢武大帝出的太早了，現在很多小孩子都不知道其實服裝可以是這樣的。