FIRST青年電影展還沒結束一部叫《中邪》的國產恐怖片就在網上引起了非常多的討論，（看過的人都被嚇得不輕）。 這部超小成本的電影（一共花了7萬，其中兩萬拿給男主角治腰傷了），不僅僅突破了“國產恐怖片不恐怖”的荒謬現實，更用新意和創意帶給觀眾驚喜（其實是驚嚇）。 這部已經收獲“最接地氣的鄉村恐怖片”美譽的華語獨立電影驚艷之作《中邪》也拿到了第10屆FIRST青年電影展的最佳藝術探索獎，并以超高分成為“豆瓣影評人選擇獎”的最佳影片。

電影在展映中收獲無數尖叫，而當晚就在酒店房間里，驚魂未定的筆者與微醉的《中邪》導演和制片進行了一次交雜著笑聲和尖叫的對話。 Q：第一個問題，首作是恐怖題材，那你的個人恐怖片前一百佳是什么？ 馬凱：前一百佳哈哈哈哈，你好好提問！ Q：好啦十佳啦。 馬凱：就說這幾年看的吧，不說經典。我看的都是偏小成本，好像大制作很難拍好的恐怖片?！哆\河迷蹤》《它在身后》《鬼書》《足不出戶》《恐怖廢墟》《活死人的黎明》《食人族2》，一定是2，整個節奏更快場面更宏大。 另外推薦個短片，叫《驚魂鬼片場》，是玩喜劇 恐怖，很有意思，我接下來的片子就是“抄”的他的。 Q：說得這么明顯干嘛，說向他“致敬”就可以了。

《驚魂鬼片場》是2009年泰國驚悚片《鬼亂5》中的一段

Q：《中邪》開機之前有拜嗎？ 馬凱：每天都在拜，就唯獨出事那天（男主角拍攝過程中腰摔斷了）沒拜。那時還有兩三天就拍完了，但還有幾場最重要的戲沒拍，所以結尾會覺得比較倉促。 Q：怎么想到的“還人”這個題材？ 馬凱：本來想弄跳大神兒的，后來覺得大家都知道跳大神兒是什么，就沒有必要再去做了。我就問老大（《中邪》制片孫德強）說你們臨沂有什么當地風俗，他說有個“還人”，我覺得很有趣。他就開著車帶我們各處去了解。他舅舅就是專門做這個的，片中王婆家就是他舅舅家，戲里所有的還人儀式，每個動作每句話，都是真的。做了很多功課。 Q：整個主創團隊11人是怎么湊到一起的。 馬凱：6個主要演員全是橫店找的，再加上導演1個，場記1個，跟機員1個，攝影1個，制片1個。特別小的團隊。 Q：不是科班出身，關于電影的知識和技術都是怎么來的？ 馬凱：純粹是自學。四年前覺得好多電視劇拍的太傻了，很想自己去嘗試。也不知道做導演要做什么功課，就開始看有關編劇方面的書，看很多電影，強迫自己看文藝片。印象很深是第一次看《三峽好人》，我知道它拿了威尼斯金獅獎，就興沖沖的去看。畫面一出來我就懵了，根本看不懂。覺得這是電影嗎？ 那時只喜歡商業片，不太明白他作品的好，但我知道他拿了大獎，就一定是好東西。從那以后就強迫自己每天看兩部文藝片。從黑澤明開始，買DVD合集看。兩年以后才突然覺得有了突破。很慶幸當時做這個決定，開闊了我的影像視野。 Q：所以會在《中邪》里面，比如最后一個定幀鏡頭，都會有向這些文藝片致敬？ 馬凱：也是受他們的影響。但是拍的時候沒有想這么多。是拍完才意識到，這不就是前輩們玩的東西么。

《三峽好人》劇照

Q：很多人都提到《中邪》很像《女巫布萊爾》和《鬼影實錄》，實際有受到它的影響嗎？ 馬凱：受《鬼影實錄》影響是最深的。《女巫》很棒，節奏感極強，我的沒法比。當時做《中邪》只是想做個新媒體，犯懶沒有深挖。 Q：一開始就想往新媒體方向運作的嗎？也是因為看到《女巫布萊爾》這樣小成本高回報的先例嗎？ 馬凱：他（制片）為什么投呢？就是因為被侃懵了。 孫德強：他說老大，你知道《鬼影實錄》嗎？1.5萬的投資，2億票房，一陣猛忽悠。（笑）。但是說實話都是基于感情基礎，我們關系特別好。 Q：當時的（投資）是你的全部財產嗎？ 孫德強：還借了呢。當時我沒向家里要錢，我對象開小店賠了20多萬，那是我們的全部家產。后來馬凱提到《中邪》，我就想，20多萬都賠了，也不差這四五萬。

《靈動：鬼影實錄》

Q：《中邪》是一個XX故事（已自動為您屏蔽劇透關鍵詞），這個主題有太多經典作品，你是喜歡這個主題，還是說為了審查做出這個設定。 馬凱：根本沒想過，幾萬塊錢審什么查，哪有想過要發行。我們當時就規定投五萬塊錢。那時掛了個橫幅很牛逼說是什么院線的，那是鬧著玩，十塊錢弄的。 Q：那為什么會處理成這樣的結尾？ 馬凱：本來當時是有兩個結尾的，因為男主角受傷，還有由于技術原因，很多特技我們做不出來。最重要的是，打聽了下翻車要多少錢，就算了。 Q：影片開始有幾個算命的片段，算是鋪墊，都是偷拍的視角，是真的偷拍嗎？ 馬凱：有兩段是偷拍，家里的戲份不是。我們想找當地話劇演員來演，但是來現場的路上，演員得了膽結石，告訴我拍不了。就只能拿著機器在大街上拍了兩段。 Q：選擇三部攝像機視角拍攝非常妙，是怎樣想到的？ 馬凱：既然偽紀錄片就不能出現客觀的角度去拍，兩個攝影機是不夠的，王叔王婆那里還有很重要的線索，這兩個機位沒法拍到。所以就想到了偷拍的針孔攝像機。把它融進去故事才能講得更順一些。也增加了驚嚇度。 Q：很喜歡用煙盒攝影機偷拍王婆王叔的那個視角，傳輸到電腦上有種殘破凄厲的感覺。而且交代了很多之后的敘事，是真正恐怖爆發的點。有借鑒嗎？ 馬凱：《鬼影實錄》嘛。但我覺得這個視角它已經拍得非常好了，我不想過多的再去玩這種東西。所以只有一場，把恐怖戲份放在后邊。

《中邪》片段（不要仔細看黑色這張圖！不要?。?p>Q：這部電影的聲音很原始但也很用心，對恐怖片來說音效也是非常重要的。在預算極低的情況下，怎么設計聲音的？ 馬凱：全都是同期聲。當時老大非要加恐怖的音效，商量了好幾次。但我不想要用夸張的造型、聲音和一驚一乍去嚇人，我想在心理上嚇人。 Q：恐怖片對節奏和情緒的要求極高，怎么把握哪個元素最能驚嚇到觀眾？ 馬凱：我有研究過，比如說，丁鑫發現劉夢沒有跟過來，就返回去找她。當時大家都知道屋子里有鬼，這首先就表明了她有多愛丁鑫，但是她有一個極限。我們拍她慢慢沿臺階往上走。這個時候即使鏡頭拍十分鐘，觀眾也不會覺得枯燥，因為你知道屋子里東西，會有潛意識的期待，導演一定會有設置。 Q：整個團隊在拍攝時會害怕嗎？比如大量的夜景戲。 馬凱：真的是特別嚇人。首先劇組人就不多，去另一個房間一定得有人陪著。尤其那個小紙人，屋子里沒光窗外光線進來的時候，我們自己都嚇死了。那個小紙人不是做的是請來的，它是有名字的，還必須要送走。 其中演王婆的演員連著兩天做噩夢，夢到有人向她要錢，制片的舅舅讓我們把小紙人送走后給它燒紙，王婆的演員第三天晚上就好了。 在我們所感受的所有東西里面，小紙人是最恐怖的，很不愿意去拍它，但又是重要道具。當時有想過想要拍它作為一個恐怖元素，構想了很多情節，都是比現在還要恐怖的。但是鏡頭一對準它，我自己都受不了，尤其在這種環境下，毛骨悚然。 Q：謝導演不嚇之恩。

Q：導演為什么不自己演？ 馬凱：我自己的氣質和這部電影是不搭的，很容易跳戲，就沒有出鏡。還有就是我嘗試過自編自導過三部短片都流產了，很難專注在導演功課上，一邊進入角色一邊考慮鏡頭。 Q：王婆和王叔這對夫妻關系可以說是劇情復線上的亮點，是為喜劇效果設定的嗎？ 馬凱：確實有這么想過。之前在想在丁鑫身上嘗試一些喜劇，原來把王叔的角色設定得很悶。但因為他不是職業演員，把他硬生生掰到那種狀態是很難的。反而是他本身有很多特別好玩的東西，我就去挖掘這些，稍微嘗試了一下。 Q：《中邪》讓觀眾覺得敘事上面有斷層，前面低級趣味后面恐怖爆發。這是拍攝經驗不足的節奏失衡還是刻意安排？ 馬凱：當時設想的就是前三十分鐘很熱鬧，觀眾不會想到會發展到之后的劇情。不希望大家一下子就知道接下來要做什么，而且到三十分鐘片名出來才意識到節奏變了。 Q：看片時就意識到了片名的出現和劇情是融在一起的。拍攝的時候是有完整劇本還是邊聊邊拍，感覺《中邪》的臺詞太口語，也導致了稍微有點拖。 馬凱：有完整劇本，但會根據現場情況調整。我是希望演員就是生活中的狀態。

《中邪》片段

《中邪》片段。床底是不是有人？窗外是不是有人？

Q：接下來一部就是純粹恐怖 喜??？ 馬凱：是的，就是正在寫的這一部，叫《驚魂記》，有點low但還是打算叫這個名字。很喜歡這個劇本，寫的時候我自己都在笑。 Q：預算是多少？ 馬凱：七八百萬吧。牽扯到場景，小成本很難實現。 Q：還會跟這幫人合作嗎？ 馬凱：必須是他們。一起吃苦走過來的，又出了那么大的事兒（男主腰摔斷了），我不可能撇下他們?，F在和他們談的基礎就是演員必須我來定。 Q：還堅持不用音效嚇人？ 馬凱：這次就要換種玩法了。 Q：但我真的可能不會去看了。

（采訪：蜉蝣、支離疏 / 場記：陸支羽、老閉 / 文：哪吒男）