很多年沒有看國產電視劇，上一部還是甄嬛傳，其實甄嬛傳也不是太喜歡，一是不喜歡孫儷；二是我對瑪麗蘇情節的忍受度是零，甄嬛還是有點，女性作者的書太容易自我代入，難免瑪麗蘇，我覺得這是大多數女性的格局還是太小了；三是斗來斗去，無非男女情愛功名利祿，太過現實，而似乎是少了情懷。所以甄嬛傳好則好，總還是覺得格調不高。海上孟府，張挺的劇本，劇本出來，本劇成功了一半，因為劇本實在太好了，它有情懷（民族大義，實業救國），有靈魂人物（孟二孟三，本質上是一樣的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成長（孟三的蛻變，張小姐的蛻變，蘇沛的蛻變，這三個人物絕對是作者所偏愛的），有大時代（民國眾生相，國與國的共生，黑與白的共生），有傳奇（孟三多次置死地而后生，情節設置非常引人入勝），有細節（白光的歌，長三書寓），也有愛情，但毫不過分（孟三和張小姐是霸道總裁愛上我，榔頭和蘇沛是殺人魔頭與千金小姐之間的虐戀，老虎和康妮是小人家小兒女的溫馨，感情線的起承轉合非常自然），有沖突，這些沖突有外部的（中日戰爭，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物價值觀的沖突（這部分是最精彩的，后面還要提到）。故事從前到后，從輕快走向沉重，每個人似乎都走進了人生的絕路，而主要人物的人生成長則在越來越艱難的人生之路上得到升華（孟二的同歸于盡，孟三的逐漸成熟與承擔，蘇沛舊式小姐的人生解放，張小姐對待愛情及命運的抗爭），最后一段傾城之戀，如同走進黑暗的洞穴突然看到陽光，因為這一絲光亮，我們誰都不該放棄前方的路，直到最后一刻。三大主角，戲實在太好了，成就了張挺這部精彩的海上孟府。九公孟二孟三之間的每場戲，不論是不動聲色，還是激烈沖突的，都有火花四迸之感。廖凡的榔頭，章婷婷的張小姐，萬弘杰的羅老虎，風頭不及三主角，但對人物的把握也十分好。好的演員對一部戲的成就就好像神筆馬良，所有紙上的東西都活了過來，不僅賦予人物以靈魂，還有他們個人的味道。一部戲的逼格高在哪呢？它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。它的表象是精致的，它的內里是充實的。如同其他評論所談的，它是一部透露著非常傳統的東方審美的電視劇作品，它所贊揚的男性形象，孟三，是出世的、有謀略的、可以隱忍的、可以放棄小我的，它贊揚大格局，它所贊揚的女性形象，孟二張小姐蘇沛，看似大不相同，其實貌合神離，她們都溫柔優雅、愿意犧牲、以柔克剛。這種審美趣味甚至延伸到了配角身上，長三書寓的桃花老六，出身下九流，氣質也是大家閨秀的，言談舉止，優雅高貴。一部高逼格的戲，它的人物是發展的，這種發展的模式一定不是從好到更好，從傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的發展和所有真實的人生一樣呈現出的首先是一種迸發的力量，就像爆炸，它絕對不是單向的向著好去走。它混沌，它四處沖撞，也曾消沉，也曾走入絕境。它的高貴就在于，它敢于承認它的人物有短處，有局限，它不試圖創造完美人格，而這個人物卻依舊可以迷人。孟三，作為本劇男主，人物塑造非常有層次。他初回國時，簡單，固執，自我為中心。他爹讓他當家，他天天打球，他爹讓他振興兵工廠救國，他摔門而出說這個國救不了，他爹給他安排政治婚姻，他當著陳先生陳小姐的面兒說我自己的事兒沒人能給我做主。這是一個非常完整的富家公子的小我，這樣的人格特性如果臉再好看一點，已經可以吸引萬千少女了。但是這樣的人，距離導演想塑造的境界卻有如云泥之別。故事繼續發展，殺清水，孟三意識到世事險惡，強者生存，但是他仍然輕信了馬處長；他爹死，孟三意識到自己終于還是要擔起這個家的責任，而且這個家要按照他的思路去存續，所以九公必須走，但是張小姐一中槍，他又方寸大亂，他天天守著妹子自言自語什么也不管誰也不見，外面發生什么他很清楚，但是他就是大少爺什么都得的太容易所以任性啊，他說，我在這陪著你，讓他們都等著！那時候還是任性。榔頭叛變，他帶著張小姐出逃青島，這一段傳奇一般的，非常好看。從青島回來處理榔頭，他開始有股狠勁兒，但是在兵工廠貸款的事情上又表現的特別幼稚，直到上了石原的當，再次出逃上海。他去了寧波，見了張小姐，張小姐在廟里表白的那一段，他哭了。但是他沒有做任何承諾，因為此時他已經逐漸開始承擔，逐漸從小我走向大我。從寧波回到上海，他處事更加成熟老辣，他開始意識到，有些妥協是無奈的也是必要的。此時他的想法是，只要能成大事，小事上先選擇妥協也可以。再然后，兵工廠的貸款和訂單徹底被否決，榔頭跟了日本人，龍娜被綁架，孟三再次選擇了妥協。沒有主角光環，他沒有無所不能。他放棄了兵工廠換回了龍娜，連龍娜的親媽孟二都氣他婦人之仁，而他只是說，這個家折騰不起了。他放棄了愛情，他選擇了和陳小姐結婚來換取兵工廠最后的希望。他親手設計殺了榔頭。此時的他已絕非當初回國的那個富家公子，他已有舍棄，他已有承擔，他有太多的無奈和無能，但是他也有，始終不忘的堅定。這個堅定就是，我非常喜歡，大家也非常喜歡，他說的那句話：國家現在是什么樣子，那是祖宗積的德造的孽，國家未來怎樣，要看我們造什么孽積什么德。天下興亡匹夫有責，是這個意思。對石原的那一槍，是這個人物最后的自我完成。此時他已經完全放棄了小我。我們看到整個故事的推進，就是在一步一步把孟三推入絕境，在這個過程中他不斷的在放棄，一直到他的整個小我被粉碎了呈現出強大而高尚的靈魂。（額。。還沒寫完，明天再寫=。=）它的價值觀是多元的。不知道大家看出來沒，本劇其實有四個男主角（孟三、榔頭、九公、老虎）和四個女主角（孟二、張小姐、陳小姐、康妮）。我們把孟三看做是導演的核心價值觀，那么榔頭、九公、老虎都是他的對照組。有評論說人物臉譜化，我非常不認同。榔頭和九公是反面人物么？他們一無是處無惡不作么？顯然不是的。他們有非常完整的人格特性，他們的人生和行為都由其人格特性和價值觀所引導，自然的走向了故事后來的結局。榔頭是以自我為中心的，他的一切行為都是小我的，他堅毅、果斷、陰狠，他也很有頭腦，他愛他的母親，他向往愛情，對于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，內心也存有不忍。蘇沛說他說的特別好，你不是個壞人，你只是個壞孩子。九公是以孟家為中心的，在他心中，孟家的存續高于一切，為此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隱忍，陪著孟三反反復復胡鬧，為他善后，為他好打理一切。我想如果后來孟三完全放棄了實業救國這回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，繼續鴉片賭場的生意，他會愿意輔佐他。孟三、九公、榔頭，他們都在做著自己認為對的事情，他們之間的矛盾在于他們想要利益最大化的對象不一樣。這是格局上的差異。我認為最終他們都完成了自己，功過自有看官來評論。老虎的存在是另外一種假設，如果導演價值觀中的這個男主人公不是家世顯赫權傾天下呢？他是否就完成不了英雄人物的自我實現？老虎這個人物是導演給的答案。本劇里的四位主要女性，必須要承認，她們的人生境界是不如四位男主角的。她們的人生基本都在依附和尋求依附的過程中。氣場強大如孟二，她骨子里也是三從四德的，她牢牢記得她爹死前的囑托，守護好孟家，守護好孟三。張小姐和康妮，是完全一樣的人物設定，她們勇敢、堅強，為愛而生。反倒是蘇沛，雖然在故事里她的命運不及張小姐幸運，但是最終她從尋求依附的困局里面走出來了，找到了自我。它的細節處理很有味道。白光的歌始終貫穿全劇，給本劇一種分明而飽滿的時代感，特意穿插了長三書寓，亦是代表了當時的文化。對于小人物的刻畫，破費心思，張小姐說寧波話的前清進士爹古董頑固，老虎的帥隨從少尉勇敢忠誠，長三書寓的桃花老六風情高貴，老虎的前妻交際花沉迷上海的聲色犬馬，后來在大上海成為廢墟之前結束了自己的生命恍如黃粱一夢令人哀嘆。它沒有潦草帶過這些小人物讓它們成為路人甲，這些小人物閃光的存在著，呈現出整個大時代的眾生相。最后還想說一下它的愛情。我想張挺導演一定是非常浪漫的人相信這世界上有真愛，他才可以把愛情寫的這么美好。本劇里三段愛情，孟三張小姐、榔頭陳小姐、老虎和康妮，無一例外都非常美好。孟張的愛情，是非常理想化的，幾乎是完美的，沒有怨恨，沒有誤解，沒有背叛，只求相知不求相守。得知孟三結婚，張小姐說的一句話點了題，她說，只要我知道他，他也知道我，這就夠了。導演沒有讓他們成天愛來愛去死去活來，有豆友評論說，男女主角幾乎是以十集一次的頻率見面=。=張小姐是導演給男主角孟三的一個非常甜蜜的禮物，她不哭不鬧不作，她說，我就是要在這里守著他，她說，有時候走在大街上我就會想，這是他走過的。一臉甜蜜。大家想想，這是不是就是愛情最單純的樣子。她中槍的時候，孟三寸步不離的守護，她要回去結婚，孟三救她未婚夫，變戲法一樣的送了一大堆禮物，在寧波廟里，她的表白，這是他們第一次清楚明白的了解了彼此的心意。她逃婚回上海，孟三知道后去找她讓她回家，她站在橋上說，我要干什么是我自己的事兒（言下之意其實是我愛你是我自己的事兒），你沒資格管我。在橋上互看，兩人都眼神堅定。孟三問她，你要跳是吧？孟三先跳了，她立刻跟著跳下去。這是他們愛情的確認，問世間情為何物，只教生死相許。非常美好，非常非常美好。戰爭爆發，孟三被日本人控制住，軍工廠已經轉移去了武漢，我想孟三已經沒打算活了。于是留了那封信和船票給她，“剔肉還父，剔骨還母，唯有此心，耿耿相隨”，這是最后的表白，不負張小姐說的那句“只要我知道他，他也知道我，就夠了”。感謝導演最后給了傾城之戀的結局。這是對人世無常的悲憫。本劇里面我最喜歡，也是最完美的人物是陳沖演的二姐。我想導演怎么能塑造出這么好的一個人，她的為人處世簡直是所有女孩子應該學習的范本。電影里很多細節的處理，都有話劇的感覺。一束光打在一個人身上，然后陳述大段的獨白。孟府家宴，舞臺和眾人，也有話劇舞臺的感覺。好幾次孟三在街上，張小姐乘車而過。非常戲劇化的處理。一部電視或者電影作品，有好幾個層次，首先是造夢、然后是講故事、再然后是塑造人物、最后是升華部分，以及所有的細節處理。海上孟府都屬上乘。看完已經一周了，這個夢還在我心里，意猶未盡。