我的家里有三個女人，媽媽，和兩個姐姐。 在我出生那年，父母開了一家飯店，叫“天水地下酒家”，一眾服務員也都是年輕女孩。 從我記事開始，就有一個鄰居叔叔總是笑著叫我“賈寶玉”。后來讀了《紅樓夢》，我才懂得這句調侃是什么意思——我們都是在女人堆里長大的。 從小到大，我以一個男性的視角，目睹了太多女性的不易和苦難，也見證了不同秉性的女性以不同姿態蛻變的過程，以及她們迥異的歸宿。 我的大姐，文藝青年，先鋒酷girl，奉行不婚主義且丁克；我的二姐，樂觀開朗，陽光甜妹，早早結婚生子。她們在我人生的道路上，教會了我對餐廳服務員說謝謝，影響了我對音樂的審美，通過傳閱小說啟蒙了我的寫作之路，也教會了我以辯證的目光去看待這個世界。 我的媽媽，在家庭里溫柔傳統、逆來順受，卻又是個做生意的好手，她的身上混雜了家庭主婦和事業女強人的雙面特性。也是因為如此，面對生活的不如意，面對命運的一次次重錘，她才能始終堅韌。她給了我生命，教會了我如何與黑暗共處，如何在野獸的利爪下生存，如何身受惡意卻始終對這個世界保持真誠和熱忱。 我之所以是我，都是因為她們。

而在父權陰影之下，我作為一個男性，其實也早已在家庭關系中被物化成為了“女性”。 也是因此，在我有幸遇到了《江照黎明》這個故事時，在我感受到它強烈的女性主義表達時，才會迸發出如此強烈的創作欲，甚至將自己的經歷移情到了一個個女性角色的身上。 尤其是女主角李曉楠。她是當代女性主義的具象表達，也是社會新聞女主角的戲劇加工，但她并不接地氣。因為在現實的婚姻關系中，受害的女性們，大多沒有像她這樣的勇氣和機遇。李曉楠是一個虛構的角色，也是一種對女性的希冀和祝福。 與其說，這是一個男編劇，在為女性發聲。 不如說，這是一個經歷過弱小之痛的人，在替弱勢群體控訴。

“永恒的女性，指引人類前進。”第一次在《奇葩說》上聽到這句歌德名言，我連忙打開備忘錄記了下來。我的人生確實如此，我也一直認為，女性特質，應該是人類社會最文明的代名詞。 編劇黃芬創作了一個精彩的創意，劇本總監Even姐引薦我加入這個項目，甚至在事業上，也是女性們在指引我前進。 這個故事從劇本創作，到拍攝、后期，都經歷了許多坎坷。可能也是因此，從27號晚上八點劇集正式播出，我就開始在豆瓣條目、豆瓣小組、實時微博、抖音、貼吧等各個社交媒體平臺，搜索觀眾的實時反饋。甚至一直看到凌晨五點，才強迫自己放下手機，早上十點醒來，又馬上拿起手機繼續搜索查看最新的評論。 這個過程，忐忑，焦慮，又幸福的亢奮著。 因為我看到了一條條四星、五星好評，看到了微博官方群里對劇情熱火朝天的推理、猜測，看到了大家在實時微博里為這部劇的吶喊和力推。 甚至，我還在抖音官方賬號發布的家暴片段評論區，看到了許多女性在傾訴自己的痛苦遭遇，以及更多美好善良的人們，對她們的鼓勵和勸慰。

可能《江照黎明》最終呈現在觀眾面前的狀態并不完美，但一向喜歡自嘲“爛片編劇”的我，這次卻絕對無法戲謔調侃它為爛片。 因為它表達的東西，有沉甸甸的份量。 因為它提出的議題，需要板起臉來討論。 對于女性來說，這個世界可能并不完美。但就算身處極夜，太陽也總有一天會從東方升起，希望我們能一起期盼黎明到來…… 最后，關于家暴，想用我正在寫的一部“女性主義懸疑小說”中的一段文字，作為總結。 如果能夠以此給那些身處暗夜之中的人們，帶來一點點的啟發和生機，這便是我們作為故事創作者，此生最大的意義……