（對非原著黨來說也是酷刑，別看，去看原著。） 影院亮了，朋友終于張口，語氣遲疑：“我們剛才看的那個偵探是誰來著？” 我沉默了一下，“是波洛。” “看的電影是?” “......尼羅河上的慘案。” 說完我倆互相點點頭，一句話都沒說，起身回家去了。 然而我現在坐在電腦前，越想越覺得不對：這根本不是阿婆的《尼羅河上的慘案》！ 這個喪愛人而苦大仇深的暴力冷漠中年（美國人）叫波洛大偵探？不！ 這個東刪西剪、支離破碎的故事叫阿加莎克里斯蒂的經典？不！ 肯尼思，求求你不要再拍了，故事講不好，角色脫離原型，單看鏡頭無趣、乏味，三流里的三流。 故事 首先故事。 其實我看預告片就感覺有點不對勁，宛如新蜘蛛俠拍成了青春疼痛，數學變成了物理，要說有關系那還是有關系，小蜘蛛也是高中生，物理里也要用到算式。但這個苦大仇深的氛圍和深沉的腔調，總感覺哪里不對。 以至于正片剛開始我迷茫了。我在哪里，我怎么在看一戰？ 過了一會我才明白，哦，這個機智的小兵是波洛！ 行吧。等等......為什么啊！ 《尼羅河上的慘案》從頭到尾半句話都沒提到一戰，更沒提到白月光。 我開始疑惑，接著看，然后......波洛你怎么跟蒂姆認識——不對那是Bouc——溫德爾沙姆勛爵，為什么這里有他——我的瑞斯上校，好科妮利亞，弗格森人呢——我放棄了。 知道原作人物多，但人際關系并不復雜，而電影版肯尼思導演一刀切，也不知道是為了省事還是水平不行，人全沒了。他刪完還洋洋得意地畫了個圈，來吧，都來參加琳內特的婚禮，結果原作里本該是“陌生人“的乘客們全都熟悉上了！明明毫無交集、各自有各自登船理由的嫌疑人們才是本作的樂趣！ 從這里開始這故事就和阿婆的小說沒有了一丁點的關系。角色沒了，東墻西補，填上；瑞斯上校的查案沒了，雙線直接變成單線。還剩下什么？哦，上流社會的紙醉金迷，角色刪得就這么幾個人，比起上流社會的香檳派對更像春節見三姑六姨，帶著自家閨女。 全片的氣氛也不像度假。這是我最不滿意的地方，我覺得《尼》的一個特點就是看起來有多輕松愉快，就有多少激流暗藏于水面下。旅途是美好的，充滿陽光和沙子，優美的的異國風光也讓讀者心情愉悅，我猶記得埋在沙子里的幾個小孩。明面上大家還是在好好玩的，波洛也是真的來感受風土人情，“而他度假的時候是不辦理案件的，”無案一身輕。而電影變成了波洛上來就有工作，要幫Bouc看對象人怎么樣。那Bouc你面子很大啊？ 加班和勾心斗角讓氛圍不像書里那么自在，直接把大事放到臺面上，反而太直白，沒什么意思。電影整體深沉又黑暗，波洛不像笑瞇瞇的外國小老頭，反倒像絕命毒師。 肯導你敢動波洛的小胡子我跟你拼了！ 角色塑造 說到這里必須罵一罵角色塑造。 爛到看不出誰是誰。 我還記得電影里路易莎對波洛說，“Don’t be a cool detective, be a human。”當時我就生氣了，她說波洛沒有人情味，就像有人跟我氣焰熏天地跟我說阿婆不會寫人性，過于離譜。肯尼思的波洛沒有一點一點原著的從容自若，電影里他舉著槍瞪著眼睛，不知道的人以為還是什么暴力保鏢。他也沒有幽默，也少了紳士的風度，這不是那個懇切，富有人情味，時而俏皮，但永遠正義機敏的比利時人。 琳內特也是。電影里沒展現出她的強大、自信和機智。她是游刃有余又高傲的女人，習慣享受贊美，雖然對波洛展現過自己的脆弱，但沒有第二次。這個一直紅著眼睛的人是誰？沉迷于戀情，簽文件都要人提醒不能太草率的傻姑娘是誰？琳內特是女王！ 所有的角色都沒能展現出半點原著的魅力，杰奎琳矛盾的人格，西蒙的稚氣，鮑爾斯女士本該是冷靜沉默的護士。什么都沒拍出來。尤其是杰奎琳，她的魅力被概括在一支舞、一小段談話里，實在是太過草率。 她大笑，學著租驢子的人的吆喝聲說道：“那是一顆壞星星，先生！那顆星星會掉下來……”。 這句名臺詞去哪兒了！ 鏡頭 最后說鏡頭。 一句話：電影不是舞臺劇。 我看膩了掃過眾人臉的鏡頭，對傭人跳舞一般的姿態無語，也不想再看到角色排排坐，各自拍特寫，就好像全家福。刻意不說，我只覺得無聊又低級，流水線影業都不會這么拍了。群像戲拍得確實難，但你就算跟著原著故事視角走，也比舞臺劇拍得好看，沒有金剛鉆，別攔瓷器活。 終于我發出了這句感慨：為什么要把原著改得這么面目全非？看得出來導演野心很大，但為什么不去寫原創劇本，要來糟蹋它？沒有阿婆的余味，也沒有浪漫的場景，這一切到底為了什么？ 希望不會再有下一部《尼羅河上的慘案》，不再有我們這些可憐的原著黨們哀嚎。 愿全世界改編電影都能埋頭干事，不要添油加醋，阿門。