像這樣的作品，你很容易把它歸類為爛片。可是，隨著欣賞角度的不同，電影所呈現(xiàn)的感覺也會(huì)發(fā)生變化。在影片里，身處西班牙猶如身處熱帶中心，人的精神狀態(tài)被逼向極端，而在偏離常規(guī)之后，在這股耐人尋味的炎熱里，它不自然地就散發(fā)了另一種獨(dú)特的魅力，哪怕這種風(fēng)格帶著失敗的味道，致幻度也還是很高，適合大量運(yùn)動(dòng)之后伴隨大量刺激性食物及廉價(jià)香煙使用。 確實(shí)是不同于那些流俗的犯罪電影，它聚集于前半段，實(shí)施竊案并非重點(diǎn)，反而將視覺放在“說服舊搭檔再次實(shí)施犯罪”的段落里。普通的盜竊類犯罪電影只是將這個(gè)過程放在影片開頭，再長(zhǎng)也不過20分鐘，然而，這個(gè)編劇卻特立獨(dú)行，將常規(guī)的局部片段化作他的全部表達(dá)。于是，不同以往，觀眾在此看到了“犯罪電影類型”的另一面，那是漫長(zhǎng)的拉鋸，是互相的磨蝕，是無法拒絕的焦慮，是大范圍炙熱里的一滴汗。 待全片結(jié)束之后，我又突然想起了影片的開頭：山上的某塊巨石滑落，剛好飛過他的頭頂，砸向他的泳池。這時(shí)我才發(fā)現(xiàn)了那個(gè)在故事開始就被注入的完美象征：西西弗斯的巨石落在了他的頭上，他自然要承擔(dān)西西弗斯的宿命。想退出，在拒絕，但不斷被“唐”這個(gè)角色（就是他要說服“我”參與下一場(chǎng)犯罪）所化身的夢(mèng)魘要挾，他告知“我”：你不能逃脫你現(xiàn)在想脫離的犯罪生活。遠(yuǎn)離并沒有那么容易。這里還不能成為你的藏身之處。除非死亡，否則西班牙就不是你認(rèn)為的天堂。 在這個(gè)象征之后，就是剛剛所講的互相拉鋸了，“我”的精神狀態(tài)逐漸被逼向極端，身體變成了熱帶的身體，一場(chǎng)炎熱在局部?jī)?nèi)醞釀，波動(dòng)在看似無實(shí)際意義的對(duì)話上鋪開，壞情緒則不停聚攏。戲外的我已經(jīng)體驗(yàn)到燒灼感了。 而按照這種表達(dá)，在我看來，自“唐”被一槍打死之后，影片就該結(jié)束了。導(dǎo)演沒有必要非得向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)無法選擇之人的最后位置，這樣的位置不該有，即便有，也應(yīng)該是呈現(xiàn)一種幻覺中的徒然，否則導(dǎo)演將親手打破他栽種于影片開頭的那個(gè)神話。 認(rèn)知命運(yùn)既然是電影所要表達(dá)的主題，更深刻的結(jié)尾應(yīng)當(dāng)就是“我”終于知道了“我”是西西弗斯。換句話說，在和夢(mèng)魘拉鋸數(shù)日之后，“我”既然已深知自己是熱帶中心的西西弗斯，就不應(yīng)該強(qiáng)求“你”再給“我”寫上一個(gè)新的結(jié)局。 各種經(jīng)驗(yàn)告訴我們，認(rèn)知是導(dǎo)致改變的前提條件，首要得認(rèn)知，然后才會(huì)有改變。這沒有錯(cuò)，可是，我們又都常常忽略了這么一點(diǎn)，實(shí)際上，開頭的自我認(rèn)知往往要比日后的自我改變還要困難。 這部電影本來是有可能做到這個(gè)程度的：刪去各種形容詞之后，再去照鏡子，面對(duì)自己，我們將看到什么。可惜，導(dǎo)演最終沒能完成這樣的表達(dá)。在影片后段，它還是走上了另一條流俗的道路，而在那之后，觀眾所看到的熱帶也不過是尋常的熱帶風(fēng)景罷了。