2020年幾近過半，倘若只看一部劇的話，《俠探簡不知》應(yīng)是不二之選。 不是名家之作，沒有流量擔(dān)當(dāng)，更無高額投入，這部“三無”作品就像一塊璞玉，只待有緣之人觀之。 不是大家之作，卻有大家風(fēng)范。這部劇無論是敘事模式，還是人物刻畫，都帶有明顯的“古龍色彩”。“寒月山莊”“傀儡島”“杜鵑灣”“燕山”“遼東”，五個地名形成五個單元，由主線串聯(lián)，構(gòu)成一幅驚心動魄、精彩迭出的探案探險畫卷。

沒有流量擔(dān)當(dāng)，卻有新人風(fēng)采。這部劇的主演沒有一個是老戲骨，也沒有一個是當(dāng)紅明星，均是清一色的90后。男一號簡不知的飾演者于濟(jì)瑋和女主角展十七的飾演者王若珊所參演的電視劇均不過4部，而男二號趙我還的飾演者王燕陽雖參演過10部電視劇，但又有誰知道他曾參演過《瑯琊榜》呢？老戲骨固然有穩(wěn)定的演技，但新人只要演技到位，遠(yuǎn)比老戲骨更得人心。因為老戲骨最大的不足就在于觀眾對他們太熟了，常常有串戲的既視感，而新人只要正常發(fā)揮，更叫人眼前一亮。

雖無高額投入，卻顯意外之喜。如果把“大制作”比喻為皓月，那么“小成本”網(wǎng)劇便如同星火。可惜的是，月滿則虧，大制作既贏在一個“大”字上，也常常栽在一個“大”字上；而星火燎原，小成本因“小”而不成優(yōu)勢，卻能夠避開鋒芒，甚至以小謀大，捕獲人心。

寒月山莊和傀儡島兩個篇章，可以一起說。因為這兩者都類似于“密室殺人案”。兩案的幕后真兇都困于一個“情”字，前者為愛情，后者為師徒之情。如果問什么是江湖，那么有情是江湖，無情亦是江湖。《俠探簡不知》之所以好看，是因為它做到了古龍那般的細(xì)節(jié)，尤其在配角上，顯得頗下功夫。如在寒月山莊，李二爺?shù)碾[忍、華遠(yuǎn)的冷靜、沈麟的精明、老乞丐的神秘等都讓人印象深刻。在傀儡島，盜神有道、升仙子的無奈、郝走運(yùn)的不走運(yùn)等也值得人咀嚼。遺憾的是，如今許多電視劇盲目地抬高主角，配角來也匆匆，去也匆匆，人格單薄，實為陪襯品。

杜鵑灣這個單元，雖然在案件之精彩上不比前兩者，但對善與惡的判定卻引人深思。該單元以醫(yī)者與病人、渡人與渡己、正義與邪惡為切入點(diǎn)，向我們呈現(xiàn)了一個個難以抉擇的悖論。救人者殺人，是救還是殺？殺人者救人，是殺還是救？以殺止殺，我不入地獄，誰入地獄？在該單元中，作為探事人的簡不知還刻意放走“兇手”，是對還是錯?到底什么才是真正的正義？

燕山這個單元，與其他單元相比，看似乏善可陳，實際上也有很多的亮點(diǎn)。例如配角白鶴，她表面上是燕山派的大弟子，實際上卻是十殺門的臥底名九。只因當(dāng)年簡盡歡多看了她一眼，便決定了她最后的命運(yùn)。忠與義面前，她毫不猶豫地選擇了后者，嘆之憐之。在該單元，簡不知與趙我還第一次“大吵”，前者為愛情作出“決裂”之舉，后者為兄弟之義盡吐逆耳之言。如果說白鶴舍生取義的橋段略有鑿痕，那么簡趙之間的“爭吵”就更符合現(xiàn)實。因為這個世界上再好的關(guān)系，也有意見不一的時候，有矛盾并不可怕，可怕的經(jīng)不起矛盾的考驗。“決裂”之后，趙我還偶遇殺手展四，他隨即決定把身上全部的銀子留給茶鋪，因為他沒想著自己能活，他最終還是選擇為兄弟拼盡所有，哪怕兄弟傷了他的心。這一細(xì)節(jié)的刻畫，把趙我還“忠義”的一面表現(xiàn)得淋漓盡致。其次，燕山單元也是到遼東單元的必要過渡，或者說其實就是遼東單元的一部分，這里就不劇透了。

遼東是該劇最后一個單元，既然是最后，肯定離不開“兩點(diǎn)”，一是解毒，二是弄清歷史真相。當(dāng)然，還有一個不可或缺的看點(diǎn)——“破案”。然而，在該單元中，我們看到的不是破案，而是斗智，可謂高潮迭起。簡不知用連環(huán)計和將計就計，一步步給付老二下套，成功解決了遼東內(nèi)亂，幫助王老大重登寶座。而就當(dāng)王老大即將兌現(xiàn)承諾之際，他也不出意外地被神秘殺手一劍封喉。就在歷史真相眼看再無大白之時，簡不知終于破解了神秘殺手的謎團(tuán)，指出兇手。然而，可恨，江湖實在有太多的“身不由己”和“戛然而止”。直至最后，簡不知日思夜想的神機(jī)谷慘案真相，還是隨著一抹殷紅的鮮血——戛然而止。

總而言之，這部劇很值得一看，甚至值得再看。個中精彩，無法一言以蔽之。自古龍金庸之后，新派武俠難覓佳作，該劇可當(dāng)！