在UCCA的張?jiān)娪罢挂呀?jīng)持續(xù)了半個(gè)多月，我卻是第二次來看，上次是《北京雜種》，這次是我最想看到的《媽媽》。世界上最無私的愛是媽媽的愛。很詫異，當(dāng)年剛從電影學(xué)院畢業(yè)血?dú)夥絼偟膹堅(jiān)I拍的第一部電影竟是這樣一部充滿溫情和悲情的作品。作為張?jiān)酥琳麄€(gè)第六代導(dǎo)演的處女作，這部電影在技術(shù)上還顯得稚嫩和粗糙，但這絲毫掩飾不住影片的故事和人物身上所閃耀的人性光輝，這才是一部電影能否打動(dòng)觀眾最可寶貴的精神。冬冬因?yàn)樾r(shí)候患癲癇病造成智障，媽媽不顧丈夫，和周圍人們的阻力，始終相信兒子有一天會恢復(fù)。影片從媽媽的角度，記述了一個(gè)智障兒童家庭的不幸。關(guān)于母愛的電影很多，《黑暗中的舞者》里比約克一心為兒子治病，卻最終走向了毀滅。《心火》里蘇菲瑪索面對素不相識的女兒，用心靈去撫慰。《漂亮媽媽》里，鞏俐與聾啞兒子相依為命，不離不棄。而這部電影的感人之處在于它塑造的母親形象是那樣的真實(shí)鮮活。影片里的媽媽是一個(gè)氣質(zhì)優(yōu)雅的女人，面對生活的重?fù)?dān)，她鎮(zhèn)靜堅(jiān)強(qiáng)。她也有欲望，丈夫常年在外，她身體里充滿了對性的渴望。她也有過放棄，面對毫無希望的兒子，她甚至想用安眠藥結(jié)束母子的生命。為了兒子能夠恢復(fù)，她用盡了各種辦法，甚至把兒子丟在陌生的高架橋上，希望刺激他失去的記憶。而這一切的努力似乎都是徒勞，影片留下的，是一個(gè)無解的生命的延續(xù)。影片對于人性的刻畫是多層面的，復(fù)雜和深刻的，摒棄了從文革以后直到當(dāng)下中國電影形式大于內(nèi)容的不良傳統(tǒng)，深入人物的內(nèi)心世界，解釋人物的行為和表現(xiàn)。是中國電影從形而下到形而上的一次回歸，我們似乎看到了其中有《小城之春》，《馬路天使》的影子。從這一點(diǎn)上來看，這部電影不管是跟它之前的還是之后的獨(dú)立電影或主流電影相比，都是非常另類的和寶貴的。影片的另一大特點(diǎn)就是黑白與彩色影像之間的巧妙銜接。這種例子在電影史上并不少見，有些是因?yàn)槌杀镜南拗疲行┦潜磉_(dá)的需要。我想這兩個(gè)因素在這部電影里都有。媽媽和冬冬的生活完全是用黑白影像表現(xiàn)的，占據(jù)了影片的大部分。此外福利院弱智兒童們的生活的彩色鏡頭多次穿插在媽媽的想象中，似乎是媽媽復(fù)雜情緒的一種延續(xù)；而對弱智兒童母親的真實(shí)采訪片段，用錄像機(jī)的畫面，把媽媽和冬冬的故事拉升到一個(gè)社會的層面，把這些特殊家庭的現(xiàn)狀和困境給出了一個(gè)全景式的掃描。盡管三種影像混雜在一起，但一點(diǎn)也不顯得凌亂和突兀。三種素材都非常好的服務(wù)了主題，同時(shí)又層次分明，循序漸進(jìn)的帶動(dòng)著觀眾的感情，當(dāng)我看到最后一個(gè)采訪片段，那個(gè)母親說，真不知道我死后，孩子怎么辦，我哭了。最后想說的是，張?jiān)獜淖畛蹰_始，就一直傾向于電影語言與各種現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合。影片中白色的床單和墻，給人一種空間上的迷茫。冬冬畫在墻上的畫，像是一種寓言。冬冬犯病的時(shí)候，媽媽就用紗布把他包裹起來，讓人有一種行為上的的絕望，這種形式與內(nèi)容高度的融合，給人的沖擊力是巨大的。