打破禁忌的愛戀總會發(fā)生，總會令人感動。甚至于說，禁忌便是愛戀純粹而偉大的證明。如果愛是平常的，不受拘束的，那么也就不會有那么多頌揚愛情的贊歌了。由于人人都愿意相信愛乃是自發(fā)的行為，不受身份、地位等現(xiàn)實因素的影響，愛才被作為這個世界至為純凈的圣物而供養(yǎng)。 對于擅長制造虛假謊言而讓人信以為真的藝術(shù)來說，講述純愛來收獲觀眾的感動，便成了一種例行戲碼。這類故事可能在現(xiàn)實世界發(fā)生，因為人性確實能在罪惡之中開出絢爛之花。 《白奶牛之歌》講述了未亡人與仇人戀慕的戲碼，這個設(shè)定可以回溯到《亂云》里寡婦愛上肇事司機。法官雖不是導(dǎo)致丈夫死亡的罪魁禍首，但畢竟是經(jīng)由他之手，丈夫才被枉死。他正是抱持著愧疚、悔意和救贖的心理，接近死者的妻子，與《亂云》里司機的心理如出一轍。 不同的是，《白奶牛之歌》并不知道這個莫名闖入自己生活的男人就是“殺”夫兇手，而《亂云》里的妻子則一清二楚。兩個男人都通過一系列善意的舉動（為了贖罪）獲得了女人的感動。 對于《白奶牛之歌》的妻子而言，這樣一位有教養(yǎng)的陌生男人無償為自己提供燃眉之助，在瀕臨崩潰的心理狀態(tài)下有如抓到一根救命稻草，萌生依賴的愛慕之意其實也情有可原。當(dāng)她知道真相，因蒙受欺騙而遭受挫敗心理，第一時間產(chǎn)生復(fù)仇的反噬舉動，也在合乎情理的心理范圍之內(nèi)。 《白奶牛之歌》放棄了《亂云》里讓人意亂情迷的兩難情境的揭示，前者的妻子完全在不知道真相的情況下愛上仇人，并在真相揭示后殺害對方，這種線性敘事?lián)p害了對人物復(fù)雜心理的展示。 如果她提早知道真相，或如《亂云》那般知道真相后，仍然不可抑制地對仇人產(chǎn)生愛意，并全力壓抑這種心理。人物立體的形象便躍然銀幕了，畢竟人的情感很大一部分不受主觀意志的控制。把這種人性深處的復(fù)雜揭示出來，電影也就完成了它的工作。如此看來，成瀨巳喜男的《亂云》稱得上一部杰作，它對人性有深刻探索。