5月初在意大利烏迪內(nèi)結(jié)束的遠東電影節(jié)中有兩部香港本土制作的新片完成了世界首映，一部是閉幕片由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《海關(guān)戰(zhàn)線》，另一部是競賽展映單元由張家輝執(zhí)導(dǎo)的《贖夢》（制片商：星火制作）。

在當下香港大陸合拍片的浪潮中已經(jīng)很少能夠見到本土制作的香港電影，這部贖夢也實屬不易。該片在香港電影發(fā)展基金旗下的“電影制作融資計劃“中獲900萬港元的制作成本（是有關(guān)計劃批出申請以來金額最高的一個計劃），并于2022年12月開機，23年2月正式殺青。影片的世界首映放在了香港電影人的福地——遠東電影節(jié)（多年來的香港電影選擇在此完成自己的首次面世，去年杜琪峰也在此獲得終身成就獎）。兩個月后《贖夢》在韓國富川奇幻電影節(jié)進行亞洲首映，也在月底作為馬來西亞國際電影節(jié)的閉幕片展映，均收獲了還不錯的口碑。在此次的采訪中張家輝本人也提到在積極的促成本片登陸內(nèi)地院線。

《贖夢》由張家輝自編自導(dǎo)自演、陳法拉、劉俊謙（《九龍城寨之圍城》）、袁富華（《周處除三害》）等人主演，這也是陳法拉記2013年的《奇幻夜》后時隔10年再度出演香港電影。 劇情簡介：張家輝飾演的出租車司機因為長期做噩夢導(dǎo)致夜晚無法正常工作，多次被乘客舉報，醫(yī)生和警察嘗試著解開他的病癥和探索原因卻發(fā)現(xiàn)了多年前的謀殺案與之息息相關(guān)… 《贖夢》是張家輝身為導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的第4部長片，在2014年前他以演員身份被觀眾熟知，在合拍片《掃毒》中的名場面以及“貪玩藍月”、“我是渣渣輝”等熱梗大火出圈，也曾憑借《證人》《激戰(zhàn)》等片勇奪香港金像、臺灣金馬、上影影帝等獎項。14年他執(zhí)導(dǎo)了自己的長片首作《盂蘭神功》，此后15年和18年接連執(zhí)導(dǎo)了《陀地驅(qū)魔人》和《低壓槽：欲望之城》。在《低壓槽：欲望之城》首次登陸內(nèi)地院線出現(xiàn)票房和口碑的滑鐵盧后，張家輝沉寂了4年并在22年決心將自己的夢變成實在的畫面內(nèi)容，題材回到了自己擅長的鬼、怪題材，這才造就了《贖夢》。

回看張家輝的四部導(dǎo)演作品，《盂蘭神功》和《陀地驅(qū)魔人》是不折不扣的關(guān)于“冤魂”的故事，金像獎6項提名的《陀地驅(qū)魔人》很好地具象化了鬼和魂的形態(tài)，同時也把握好了人與其斗法時的場面，某種程度上與麥浚龍的《僵尸》何其相似。但是在《贖夢》中張家輝自斷一臂，堅持貫徹了“建國以后不許有鬼“的方針，將鬼魂的元素全部變成了自身怨念集結(jié)成的噩夢，從一個具象化的東西變成了抽象的夢境，在這其中張家輝也做了很多在國產(chǎn)恐怖電影中難能可貴的嘗試，比如肉體恐怖（Body horror），夢境中多次出現(xiàn)角色反關(guān)節(jié)倒著行走、《綠里奇跡》般口吐蟲群…等怪異或在心理上令人不安的人體侵害。 雖然影片在故事和節(jié)奏上依舊有著些許問題，但對于執(zhí)導(dǎo)第四部影片而且劍指內(nèi)地院線的張家輝來說無疑是導(dǎo)演調(diào)度能力提升的展現(xiàn)。在本次簡短的采訪中他也解釋了一些關(guān)于自己對影片的思考和考慮呈現(xiàn)出的形式。 受訪人：《贖夢》導(dǎo)演、主演張家輝 采訪人：發(fā)條辰 整理：發(fā)條辰 以下是2024年遠東電影節(jié)《贖夢》采訪導(dǎo)演、主演張家輝的文字整理 Q：《贖夢》在遠東電影節(jié)舉行世界首映，也是該片首次示人。我和當時現(xiàn)場很多觀眾都被其中的情節(jié)和畫面嚇到了，那么您在觀眾席觀看的時候覺得這部片子有達到心里的預(yù)期嗎？ 張家輝：其實這個片剛開始的時候，我坦白說我是希望拍一個沒有鬼的鬼片，是想拍成“心中有鬼”的狀態(tài)。為什么我要這樣想呢？因為檔我想要拍這個類型的電影的時候，我覺得如果能拍一個沒有鬼的鬼片會很過癮?？赡芎芏嘤^眾都喜歡看恐怖片，但是我同樣也知道有好多觀眾他們就是不愛看恐怖片，哪怕有一點點的什么有恐怖的成分我都不看，不管怎么樣你再說我都不看… 我就希望能夠在中間的位置找一個平衡點，沒鬼的。但是如果你喜歡恐怖片的話，可能有一些部分會讓你覺得驚恐的，但這部恐怖片里面最主要的還是在說人性，還有因果報應(yīng)，和告誡做人要謹慎一點，不要害人的那些事情。這可能是我故意希望把它放在中間平衡點的位置，讓兩方面的觀眾都能去看理解。

Q：我之前也有看過您執(zhí)導(dǎo)的《盂蘭神功》和《陀地驅(qū)魔人》，就像您剛才說的《陀地驅(qū)魔人》中的鬼都是有形象的，像郭采潔飾演的女鬼江雪都是具象的。但是您這次轉(zhuǎn)變的很大，是完全沒有鬼的具體形象。這種改變的拍攝過程中有沒有什么出現(xiàn)什么困難？ 張家輝：我覺得最主要就是通過人的心魔去想，因為我也盡量把我自己做了那么多年夢的一個經(jīng)驗去變成畫面內(nèi)容，就是盡量把我的在夢里面的感受到的場景、鏡頭、感受和聲音，把它們變成一個還原我自己的感受。如果你現(xiàn)在看過以后，我再跟你說，我每一次在那些大的夢境當中都沒有什么音樂，因為我覺得我在夢里面應(yīng)該沒有太多的“電影配樂”的。我只利用音效來處理，人的說話也會有延遲的，那種感覺好像捉不到，摸不到，很虛、很亂的、很黑的，還有點很可怕的… Q：您覺得您表達的這種感覺，達到您心里多少的預(yù)期？ 張家輝：我覺得空間還是不夠，我希望如果有我真的有機會再拍這些關(guān)于夢境的的事情上，我希望能夠有更深入的去顯現(xiàn)夢的其他的感受，那個層次，我希望有機會能再拍一遍。Q：那么在《贖夢》當中，它有很多很具象的恐怖情節(jié)，比如口中吐蒼蠅，然后包括那些血漿反關(guān)節(jié)，也會有點身體恐怖的感覺，您有什么視覺上影像參考，還是有根據(jù)自己的夢？張家輝：沒有去想什么視覺參考，還是自己的幻想和感受占大多數(shù)。

Q：我發(fā)現(xiàn)您電影中的很多主題都是關(guān)于您剛才說的因果、貪婪、執(zhí)念這種，那么您想通過電影告訴觀眾一個怎么樣的道理或者其它的思考呢？ 張家輝：往往你在影片當中看到的是是非非，什么對錯，什么事情。你可以去看，也不一定認同，你有權(quán)利作為一個觀眾去欣賞一個電影，同時候也做出一個分析，什么是對什么是錯，你可以很自由的去感受去決定。我其實無權(quán)去決定這個。

而我作為一個導(dǎo)演來說，我當然希望能夠傳送一個正確的理念或方向去表達一個電影，我總不能鼓勵一個害人的人然后過得很幸福很快樂，然后我們以后就去安安分分的去做這個壞人。就是要你干過壞事，你會永遠就墮入洪荒之中然后付出那么多那么大的代價，最后還有怎么樣去讓自己贖罪。這個一定是最基本的觀念，至于剩下的就都是觀眾自己分析和理解。 Q：您這部片子有打算在內(nèi)地上映嗎？有什么其它計劃？ 張家輝：現(xiàn)在在談，我希望盡快能夠在內(nèi)地能上映。