本來(lái)想看的是動(dòng)畫(huà)版，結(jié)果找到了這版，就一起看了。個(gè)人覺(jué)得比不上老版，原因如下： 1.人的戲份太多了，看這片就是沖著毛茸茸的狗子去的，像老版就沒(méi)給人物幾個(gè)鏡頭，基本都以狗的視角在拍。相比老版，新版隊(duì)人狗間的矛盾和羈絆都加重刻畫(huà)了。三番五次強(qiáng)調(diào)有嬰兒沒(méi)狗狗，專(zhuān)門(mén)讓姑媽照顧狗，主人與狗的互動(dòng)，最后專(zhuān)門(mén)刻畫(huà)主人接納“流浪漢”并救了它，狗在其中扮演的角色就沒(méi)原版那么重了。說(shuō)實(shí)話，我很不喜歡擬人化的狗和人產(chǎn)生羈絆的劇情，總覺(jué)得怪怪的。 2.主角性格發(fā)生變化。“小姐”沒(méi)有那么淑女了，變得積極聰明，不再是被拯救的角色，而是拯救男主的角色；“流浪漢”變的輕浮，剛認(rèn)識(shí)“小姐”就叫她“baby”，在躲抓狗人時(shí)拋下“小姐”變得懦弱，孤獨(dú)。我覺(jué)得新版“小姐”的人設(shè)略像赫敏，聰明自主，就不需要流浪漢帶她看世界了，“流浪漢”的設(shè)改的自然就不如老版，老版最多只是花心，還是沒(méi)被證實(shí)的那種，新版就變成了背叛者，他的調(diào)皮溫柔在新版也沒(méi)有很好地展現(xiàn)，看起來(lái)就沒(méi)那么富有魅力。我猜測(cè)是因?yàn)槲鞣脚畽?quán)運(yùn)動(dòng)首先改了“小姐”的性格，再跟著改“流浪漢”的性格。那只尋血獵犬的高光時(shí)刻耶完全分給了女主和人類(lèi)。 3.主旨變了。因此很多情節(jié)看上類(lèi)似，但側(cè)重點(diǎn)完全不一樣了。老版單純地講兩條狗的愛(ài)情故事，所以吃意面接吻的浪漫和美好的一晚算是這部片子的高光時(shí)刻；新版則被抓狗人破壞，重點(diǎn)倒向了狗與抓狗人的矛盾。關(guān)于家好還是自由妙，影片并沒(méi)有展開(kāi)，只是略微側(cè)重家。但是新版完完全全導(dǎo)向了家更好，我覺(jué)得留白更妙一些。 4.無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)增多。老版很多暗示，比如“流浪漢”曾被拋棄過(guò)，新版直接拍出來(lái)了，真沒(méi)必要，反而顯得很冗余。 5.新版用了狗演員，但是完全沒(méi)體現(xiàn)狗的特色啊，像搖尾巴之類(lèi)的動(dòng)作沒(méi)有顯眼展示，而在老版中狗的汪汪叫是非常自然的，三只狗唱歌也是用嚎叫來(lái)展示。新版的配音則壓過(guò)了狗叫，這可能是因?yàn)橛肅G做狗表情沒(méi)辦法像動(dòng)畫(huà)那么夸張，能直接顯現(xiàn)人物心情，所以只能多多的用語(yǔ)言表現(xiàn)人物。但是吧，嚎叫也沒(méi)像《貓狗大戰(zhàn)》里面一樣幾乎被放棄，這部片子把嚎叫符號(hào)化了，成為兩狗間回憶、默契的象征，但因?yàn)閮砷g愛(ài)情愛(ài)對(duì)氛圍刻畫(huà)不夠，最后“小姐”的嚎叫也顯得生硬。 5.情節(jié)邏輯有問(wèn)題。新版特別刻畫(huà)了抓狗人這個(gè)負(fù)面人物，讓他的很多行為像個(gè)瘋子，完全沒(méi)必要。夫婦一開(kāi)始不讓“小姐”看孩子，但小姐出逃卻對(duì)孩子如此掛心就顯得不太合邏輯，可能編劇也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題，讓“小姐”在影片中途，舔了小狗，但這個(gè)時(shí)機(jī)真不如放到最前面合適，放在中間只會(huì)讓人覺(jué)得夫妻很割裂。還有“流浪漢”在逃跑時(shí)并不知道“小姐”會(huì)回去找他，屬于孤身入陷阱了，但是到收留所那一段歌唱感覺(jué)明褒實(shí)貶，后面說(shuō)“流浪漢”拋棄“小姐”一個(gè)逃跑，批評(píng)他不忠誠(chéng)也就很奇怪。 6.故事背景還是設(shè)置為50年代的美國(guó)，“小姐”主任為黑白配也就算了，兩只狗的對(duì)話太現(xiàn)代了，在新版身上看到了很多美國(guó)愛(ài)情片的影子還不如干脆就把背景改成現(xiàn)代呢，太多冷笑話了和整體故事背景不協(xié)調(diào)