天生我材必有用系列的收官之作，在開了歌廳，開了旅店之后，這次的父子兩人開起了老爺車。而主題依舊是黑色幽默，在《傻帽經(jīng)理》里諷刺的太過的陳佩斯父子，在這部電影里，收斂了不少。但對于當(dāng)時(shí)改革最前沿的深圳的亂象，依舊有所揭露。 當(dāng)時(shí)的中國，十億人民九億倒，還有一億在尋找。似乎只要趕上改革春風(fēng)，就能發(fā)財(cái)致富。陳氏父子在那時(shí),也算是弄潮兒，只是在人生地不熟的深圳，必然不如北京那么熟門熟路，只能投靠地頭蛇任經(jīng)理。寄人籬下的生活不是滋味，特別是在市場化浪潮席卷下的特區(qū)。這里是個(gè)資本說話的地方，有錢的主才是大爺。兩人領(lǐng)著500塊錢的工資，也憧憬著多賺點(diǎn)港幣和外匯，早日出人頭地，飛黃騰達(dá)。 任經(jīng)理是個(gè)老奸巨猾，無利不起早的主，不斷的挖掘和榨取著父子二人的剩余價(jià)值。而父親老奎是個(gè)有覺悟的老革命，總是用革命精神，來解釋當(dāng)下的社會(huì)變化。但二子不這么看，他覺得自己是來賺錢的，所以千方百計(jì)的想要把自己的利益最大化。 最后出現(xiàn)的日本人，讓人感覺有些莫名。作為20世紀(jì)80年代末90年代初，世界上最自信的國家--日本，當(dāng)時(shí)也是最積極到大陸投資的國家，其中最著名的就是寶鋼的援建項(xiàng)目。這番情節(jié)的設(shè)置，或許也是陳佩斯父子，想要對于日本友人表達(dá)的善意。 令人意想不到的是，這部電影問世10多年之后，風(fēng)向突變。從引進(jìn)了大量的日本文化產(chǎn)品，到對于日本文化產(chǎn)業(yè)的抵制。甚至于當(dāng)下電視臺，播放最多的電視劇，就是描繪當(dāng)年日本對于中國的侵略。這種過山車式的變化，不僅僅是在影視行業(yè)，在很多行業(yè)都有這么個(gè)現(xiàn)象，讓人感覺中國依舊沒有脫離，大鳴大放的影響。 電影最后的結(jié)局，陳氏父子似乎并沒有屈服于資本的力量，而是選擇放棄在特區(qū)的一切，坐上了回家的火車。但同時(shí)代更多的人，選擇擁抱了資本，并慢慢占據(jù)了現(xiàn)在舞臺的中央，文化產(chǎn)業(yè)本來就需要，依靠資本來推動(dòng)其繁榮，而資本永遠(yuǎn)對那些聽話的，穩(wěn)定的，能夠帶來資本增值的人，表達(dá)自己的善意。或許這也是為什么，陳佩斯?jié)u漸淡出了中國電影，而另外一些人物則流光溢彩。但資本永不眠，當(dāng)你無法為其增值的時(shí)候，便是資本拋棄你的時(shí)候。