#每日一片# #第68屆柏林國際電影節# 簡單說一下這屆主競賽場刊分數最低的《伊娃》吧，在去柏林之前《伊娃》是我翹首以盼程度僅次于《犬之島》的作品。電影宮首映那天晚上去看了洪常秀的《草葉集》，所以就次日才去腓特烈大劇院看的第二輪放映，整個劇院人頭攢動塞得滿滿當當，比之前面那一場《多甫拉托夫》不得不感慨一下于佩爾阿姨的號召力。（沒看上首映場真的可惜啊T T于阿姨和尤利爾都有到現場）因為此前就已觀賞過伯努瓦?雅克導演的四部電影，對他的個人風格也算是比較熟悉了，《伊娃》的成片這個樣子完全不意外。實際上他的電影法國味道相當重，重到一般（非法國文化語境下）觀眾可能很難接受或理解的程度，時常叫人覺得沒頭沒尾，線索漂浮難捉摸。在這種情況下就更遑論審美的愉悅與享受了，恐怕只有法國本土觀眾可以比較輕易地體察到他作品中的意趣。他作者性很明顯，基本上一眼就能看出哪部片子是出自他手，《伊娃》就是他拿手的女性題材與情欲暗涌。伯努瓦?雅克偏愛聚焦女性的心理狀態，在他的幾部前作中都是以女性作為第一主角，用有些陌生感的非常規敘事去展現、剖析她們微妙的內心世界。伊娃延續了他一貫的危險與秘密交織的氛圍營造，盡管人物塑造得都不夠豐滿，并有些“不便深究”的漏洞，但仍是我在他最近幾年的片子中比較喜歡的一作。或許是由于本片的戲劇感稍稍強些（《永遠》那樣的片子是真的很難喜歡上的），騙子作家尤利爾為了獲取靈感——從“妓女”于佩爾那里討得只言片語而設下使得她墜入愛河的陷阱，最后卻將自己狠狠套牢。看似老套的情節設置卻如片中所言那樣頗具懸念，很吸引人往下看下去（盡管我也捫心自問真的不是因為兩位主演強大的個人魅力嗎）。影片中有個鏡頭叫人印象深刻，很好地闡釋了伯努瓦?雅克的個人風格，一段關于伊娃的模糊主觀鏡頭，在作家半夢半醒間出現的模糊記憶。這段鏡頭讓作為上帝視角的觀眾也無法確信伊娃的探望究竟是否是真實存在的，她到底是對作家仍余情未了抑或是作家因為得不到她而產生的幻覺。而及至此處，兩人關系的角力已經逐漸發生了扭轉，由傳統的“士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也”向完全相反的方向轉變。全片都伴隨著伯努瓦?雅克一貫有些神經質的弦樂，更為這段關系添上了一層緊張感。于阿姨憑借這個角色今年肯定是拿不到三大的大滿貫了，“伊娃”這個角色很有趣，她深愛入獄的丈夫甘愿為其賣肉贖身卻又受到年輕作家的誘惑與勾引，在二者中逡巡同內心的游弋、自詰、耽溺、斷絕這些微妙的心理都值得深度挖掘，于阿姨表現得已經很好了但實際上發揮仍很受限。雖然題為《伊娃》但在這部里她更多的是擔當被凝視者的角色，第一主角是尤利爾飾演的年輕作家Bertrand。較少的戲份或許是導演想最大程度保留這位內心復雜難解的“蛇蝎女子”身上的神秘感？要說演員獎的話尤利爾的可能性反倒更大一些，但總感覺他還是更適合演一些紈绔浪蕩的貴族（《舞女》里的路易簡直就是量身打造嘛），演這種外表光鮮內里空空的繡花枕頭有些沒說服力啊。影片的女二號也就是飾演尤利爾女友的朱麗亞?羅伊當時看著就覺得眼熟，果然是導演前作《永遠》的女主角，她的容貌讓人很有好感，美貌卻不具侵略性，看來是伯努瓦的新晉愛將了。另外近年來伯努瓦似乎很愛翻拍讓娜?莫羅主演的電影，如15年由蕾雅?賽杜主演、入圍柏林主競賽的那部《女仆日記》就翻拍自64年版，《伊娃》也是翻拍的62年讓娜?莫羅版，兩部翻拍作品都遭到了不約而同的差評。《伊娃》在放映結束后除了掌聲外還有幾個人發出噓聲，這的確是我這次所觀看的影片中未有過的待遇。