同樣是拍拍電影的戲，本片既能呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的片場(chǎng)，又能借此刻畫(huà)父與女相異的人格和情緒狀態(tài)。父親這個(gè)角色形象挺討厭，但影片立意并不讓人討厭，導(dǎo)演有著飽滿(mǎn)、奔放、激烈的作者風(fēng)格，挺好。

電影的一個(gè)重要本質(zhì)是“控制”，任何導(dǎo)演都是某種意義上的控制狂；劇組是一架權(quán)力機(jī)器，這點(diǎn)和大多數(shù)血緣關(guān)系也天然同構(gòu)。在一個(gè)失效的父女關(guān)系被編織進(jìn)一個(gè)劇組的權(quán)力系統(tǒng)后，相形之下《情感價(jià)值》的父女討論，假得就像是花拳繡腿，但拳拳到肉的真實(shí)，未必是觀眾更愿意看下去的。正因?yàn)樗^的愛(ài)，大多數(shù)時(shí)候只剩下痛。大概是影帝熱門(mén)候選吧。 @Cannes2026_Bazin

3.5 情感風(fēng)暴。有出乎意料之處。

炸組總是最有綜藝效果的，炸組之后，本來(lái)干癟的觀感忽然拉回來(lái)了一些。攝影機(jī)距離人物近到了足夠危險(xiǎn)的距離，但是很難看透人物的所思所行，哈維爾·巴登飾演的片場(chǎng)暴君，他足夠油滑世故，以至于沒(méi)人會(huì)真的相信他編排的“真情擂臺(tái)”——最荒誕而真實(shí)的時(shí)刻，是他試圖向演員道歉時(shí)，言語(yǔ)被吹風(fēng)機(jī)無(wú)情掩蓋。這樣成功的、糟糕的、自洽的、專(zhuān)橫的男人和父親，你說(shuō)什么其實(shí)我們也不想聽(tīng)，只想看到你接受永不會(huì)來(lái)臨的懲罰。從這個(gè)層面上說(shuō)，電影中至少有一個(gè)角色足夠豐滿(mǎn)立體可信。

Valeurs sentimentales 的另一面。導(dǎo)演擅長(zhǎng)的在足夠長(zhǎng)的段落里堆疊情緒，推進(jìn)沖突，很過(guò)癮。

這么強(qiáng)大嫻熟的技術(shù)技巧用來(lái)施暴，導(dǎo)演和哈維爾·巴登演的導(dǎo)演輪流當(dāng)暴君、當(dāng)?shù)槭裁磗entimental value“好看”，因?yàn)镽enata的克里斯馬和力量，而本片的女主角一個(gè)也沒(méi)有，等著從爹地那里得到一點(diǎn)俗套的愛(ài)的證明…所以她的戲份都難看到爆。內(nèi)心在“還他爹地沒(méi)結(jié)束”和“我靠這場(chǎng)戲有點(diǎn)東西”中反復(fù)搖擺。