三個故事里，無疑質量最高的是李燦森的《十三么》，整個故事有一種樂而不淫，哀而不傷的惡趣味。李燦森演活了那個為了賭博可以不顧臨產的妻子，不顧其他牌友死活的小人物。其中很有趣的一幕就是他在醫院里接受將死的牌友給他的鬼上身的銅幣時，盡管那個牌友一直說用這個辦法贏錢會“很邪”的，但是李燦森的反應卻是很直爽的說：“有這樣的辦法不早說，趕快拿來！”連一般恐怖片中主人公在與惡魔交易時常見的猶豫都沒有，而在最后一場麻將中，雖然根據恐怖片的邏輯可以知道李燦森肯定會破壞之前定下的“只能糊白板”的約定，但是沒有想到居然會是以一種完全出人意料的方法破壞，這樣的驚喜最近在恐怖片中也算少見，而且可能就是因為李燦森并不是主動違約，他的結局并不是悲慘的死去，而是以一種“彼得·杰克遜”式的方式－－自己生的兒子沒有臉，完全是一張白板臉，當時就笑得不行了，還對丹丹說：“早知道，他應該選擇清一色糊五索或者五餅的，這樣頂多兔唇。”由于第一個故事的起點挺高，之后就是非常明顯的落差了。第二個故事《十三分鐘》完全是不知所云了，在這個故事中，技術上的嘗試完全喧賓奪主了劇情本身，比較清晰了就是故事一開始是女主人公的一個夢－－其中重復剪輯的技巧讓人想到Stay中相關的手法，就是給觀眾造成卡碟的效果，之后女主人公發現夢境中的恐怖變成了現實－－某個變態制服男要索取她堅強的心臟，但是故事的最后仿佛是一個被虐待者的噩夢，或者整個故事都是一場噩夢，不確定和混亂一如大衛·林奇。第三個故事則是最平庸的，簡直沒有講述的必要。通過片頭的字幕，仿佛這三個故事都源自于某個日本怪談故事，但是制作出來的三個故事卻水平參差不齊，不知道是故事本身的原因，還是導演的原因，其實作為監制的彭發來說，完全可以用三個導演來拍攝三個故事。