英國(guó)特工將科學(xué)家送上火車(chē)后，發(fā)現(xiàn)相機(jī)落在出租車(chē)上。趕在火車(chē)啟動(dòng)前送回時(shí)，他驚詫于坐在包廂里人已經(jīng)變了。鏡頭一轉(zhuǎn)，月臺(tái)上是慘死的特工尸體。科學(xué)家被劫持。一個(gè)殘酷寫(xiě)實(shí)版的《貴婦失蹤》式的開(kāi)場(chǎng)。隨后，邁克?凱恩扮演的男主角帕默爾在鬧表長(zhǎng)鳴中登場(chǎng)亮相。起床后的他慢條斯理的泡制早茶，耽誤了監(jiān)視小組換班。隨即，便被頂頭上司羅斯調(diào)往戴爾比少校手下工作，以頂替剛剛被殺特工。于是，這個(gè)在人事檔案中被評(píng)價(jià)為不服從領(lǐng)導(dǎo)、傲慢無(wú)禮、還有點(diǎn)犯罪傾向的帶著粗邊眼鏡的年輕特工，加入到了棘手的科學(xué)家被劫持的連環(huán)案件偵破行動(dòng)中……  從間諜類(lèi)型片的情節(jié)角度上影片水準(zhǔn)中上。主人公被抓洗腦折磨逃脫并最終抓捕真兇的情節(jié)比較精彩。絕非一般意義單純追求緊張懸疑的套路設(shè)計(jì)，而是有意地且較為成功地呼應(yīng)了角色的性格特征。主題音樂(lè)旋律性強(qiáng)令人記憶深刻，準(zhǔn)備搜索原聲下載。 之所以慕名追看此片，除了它位列英國(guó)影史百大（英國(guó)人的百大不入一些人，特別是一些文藝小資的法眼）之外，另一個(gè)更主要的原因是波德維爾在他的褒貶新品007《皇家賭場(chǎng)》的作品風(fēng)格的博文中提及此片。（現(xiàn)由走馬觀花節(jié)選拙譯如下）： 《皇家賭場(chǎng)》的攝影解釋了他的拍攝思路： “在Techniscope的幫助下，更大的景深使我們可以讓燈罩電話亭之類(lèi)的東西置于前景中，它們不會(huì)產(chǎn)生變形。在《伊普克雷斯案件》中有一個(gè)鏡頭，畫(huà)面中是巨大的臺(tái)燈，男人的臉處在畫(huà)面右上角落之中。我非常喜歡這個(gè)鏡頭。本片的開(kāi)場(chǎng)部分對(duì)話就精心設(shè)計(jì)了類(lèi)似的大前景遮擋，臉被積壓到幀的邊緣的鏡頭。算是對(duì)于冷戰(zhàn)時(shí)期的間諜影片的呼應(yīng)。” 但是，但是… 1、在所看到的《皇家賭場(chǎng)》本地版本中，開(kāi)場(chǎng)的辦公室情節(jié)似乎并沒(méi)有充分挖掘銳利對(duì)焦的前景。置于前景的事物并不多，它們也沒(méi)有被有意的聚焦。當(dāng)然，由于過(guò)于快速的剪接，的確使得重點(diǎn)表現(xiàn)前、后景關(guān)系比較困難。 2、1965年秋天，紐約州奧爾巴尼。當(dāng)時(shí)的我是大學(xué)一年新生。像農(nóng)民進(jìn)城似的不放過(guò)每部上映的影片。其中單單《伊普克雷斯檔案》就看了三遍。我癡迷于那華麗的鏡頭技巧。之前剛看過(guò)《公民凱恩》，所以對(duì)景深舞臺(tái)調(diào)動(dòng)和遮蔽間諜畫(huà)面的大前景等手法印象非常深。 更令人迷惑的還有：通過(guò)吊燈去表現(xiàn)被殺的美國(guó)特工的尸體。 我知道長(zhǎng)鏡、廣角等，但對(duì)Techniscope所知甚少，所以渴望了解這些奢華鏡頭是如何拍出來(lái)的，同樣重要的是，為什么會(huì)用到（除了看上去比較酷之外）？ 在反復(fù)觀摩之后，我開(kāi)始多少理解了燈罩的作用。角色與巨大的陰影并存于畫(huà)面之中的鏡頭，貫穿于整部影片。門(mén)、誦經(jīng)臺(tái)、桌面等事物，都遮蔽了場(chǎng)景的延伸。 有時(shí)，擋住目標(biāo)的是燈罩。 在戲劇性的高潮時(shí)刻，僥幸逃生的主人公打電話給他的上級(jí)。上級(jí)的形象一如既往的偏離畫(huà)面中心。燈罩主宰了整個(gè)鏡頭。 但是，此時(shí)的陰影實(shí)際上隱藏了重要的事物。當(dāng)上級(jí)撤入陰影后，旁坐的客人突然顯身。 原來(lái)，客人是犯罪首腦！現(xiàn)在，我們才知道了上級(jí)原來(lái)是叛徒。 我當(dāng)時(shí)隱約意識(shí)到三件事： · 一部影片可以精心構(gòu)建用以遵循或者破壞的視覺(jué)規(guī)則。· 視覺(jué)母題的營(yíng)造貫穿整部影片，有時(shí)會(huì)迫使觀眾注意它們的存在。· 母題看上去可能是毫無(wú)道理的。但是過(guò)于無(wú)理反而可能是出于某種敘事目的。當(dāng)看到紅色燈罩時(shí)，我們認(rèn)為那不過(guò)是又一處奢華布景而已，并不具有隱藏信息之功效。而在較早的場(chǎng)景中也確是如此。但到了影片高潮，它卻使觀眾大吃一驚。于是，我最終意識(shí)到，母題能夠完成敘事功能。也就是說(shuō)，它能夠構(gòu)助進(jìn)行中的敘事信息流。 3、Sidney J. Furie被認(rèn)為是喜愛(ài)炫耀技巧的導(dǎo)演。邁克·凱恩曾經(jīng)說(shuō)他屬于那種“注意，我在導(dǎo)演”的流派。想想馬龍·白蘭度在《The Appaloosa》的墨西哥寬草帽的令人難以容忍的夸張構(gòu)圖，所言非虛。但是像理查·萊斯特，肯·羅素，和其他一些追求畫(huà)面表現(xiàn)力的導(dǎo)演一樣，弗萊至少能讓我們注意到技巧的存在。而這對(duì)于影迷入門(mén)倒不失為是一種選擇。 帶圖：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/961123/#