本文為原創(chuàng)文章，首發(fā)于微信公眾號“影視左右”，未經(jīng)授權(quán)，謝絕任何形式的轉(zhuǎn)載與搬運！ 叫板《花花公子》的情色雜志女王，卻難逃出軌丈夫魔掌

寫在前面：在親密關(guān)系中，最認(rèn)真、最癡心的一方，往往會遍體鱗傷。她曾經(jīng)被聯(lián)合國列為全球最有影響力的30位女性之一，是彼時唯一獲得那項榮譽的意大利人。這項評選讓她與英迪拉·甘地、西蒙娜·德·波伏娃等杰出女性共同上榜，但也引發(fā)了公眾爭議。因為她是憑借出版情色雜志《風(fēng)流雅士》而馳名的意大利女子。有人批評她的成就“不過是出版情色內(nèi)容”，但也有部分人認(rèn)為“她給意大利的風(fēng)俗與道德觀帶去了一場小型的革命”。

《花花夫人》（Mrs Playmen）劇集改編自真人真事，故事性很強(qiáng)。 第一集開場15分鐘，女主阿德琳娜·塔蒂洛，就被丈夫陷害進(jìn)了牢房。

陷入情感、信譽、資產(chǎn)危機(jī)的女主，開始反彈求生。

被動擔(dān)任雜志總編后，女主下了一步險棋，為雜志重新贏得了銷量和熱度，但也讓另外一名年輕女子陷入被侮辱謾罵與被侵害的極端困境。

與此同時，女主摒棄丈夫的膚淺色情選題理念，選賢任能、銳意改革大大提升了雜志的格調(diào)、質(zhì)感。

女主的努力與革新，也讓本就與《花花公子》有競爭關(guān)系的雜志更加被休·海夫納（Hugh Hefner）忌憚。于是，花花公子集團(tuán)拋出使用了收購、惡意競爭等多種手段想逼迫女主賣掉雜志。

女主丈夫?qū)﹄s志以及編輯部老員工們的暗中操控，因為雜志發(fā)行而被侵害的封面女郎的復(fù)仇，以及兒女們的問題，更是讓女主陷入事業(yè)、家庭、情感的多重困境。

雖然女主竭力平衡與穩(wěn)住一切，但難免顧此失彼，不時因為挫敗瀕于崩潰。

外界爭議并不能真正傷害她，讓她最痛苦的是長期難逃出軌慣犯丈夫的甜言蜜語陷阱。 她以為她當(dāng)初不顧家庭的反對，選擇丈夫是選擇了愛情。事實證明，她不過是選擇了一個被甜言蜜語包裝的愛情迷夢。 他們婚后，她有好多次機(jī)會從那個迷夢中清醒，只是限于自己的癡迷、猶豫和無望的期待，一次又一次選擇既往不咎。 直到有一天發(fā)現(xiàn)——丈夫背著她在另一個國家另娶了另一個女人，并將擁有另一個孩子，她反復(fù)被羞辱的內(nèi)心和感情才終于痛下決心，選擇離婚。

劇集沒有流水賬敘事，而是結(jié)合當(dāng)時意大利的社會、政治背景，通過“替夫入獄”，“為銷量導(dǎo)致封面女郎被侵害”，“為侯爵夫人鳴不平”、“刊登杰奎琳·肯尼迪私密照片” “與《花花公子》對簿公堂”等幾個關(guān)鍵事件，呈現(xiàn)了女主的復(fù)雜性格、智慧，商業(yè)謀略與膽識，以及自身的性格缺陷。

其中，劇集對“刊登杰奎琳·肯尼迪私密照片”為女主引發(fā)的危機(jī)進(jìn)行了較為濃墨重彩的塑造，因為女主的決定一舉開罪了美國、杰奎琳本人以及杰奎琳當(dāng)時的丈夫——希臘船王亞里士多德·奧納西斯。

也因此，女主遭遇了印刷雜志的新聞紙被斷供，被查封停刊、被美國訴訟等多重重大危機(jī)。

走投無路之際，女主想盡一切辦法接近杰奎琳，并向她當(dāng)面道歉，獲得了杰奎琳的諒解與寬恕。對了，劇集也以特別的視角批判辜負(fù)了瑪麗亞·卡拉斯與杰奎琳的奧納西斯。

特別值得一提的是，劇集《花花夫人》也譯作《情色雜志女王》。

它在呈現(xiàn)女主故事、塑造關(guān)鍵人物時，沒有忘記重現(xiàn)當(dāng)時意大利的各種社會性問題與偏見，并通過對女主助理成長故事線的塑造，為劇集夯實了現(xiàn)實價值。

換言之，劇集并不是所謂的大女主覺醒爽劇，而是一種女性尋求自由、獨立困境的具象呈現(xiàn)。