在虛構(gòu)的日本新宿區(qū)中間橫著一堵墻，墻身將新宿區(qū)分為東西兩側(cè)：西側(cè)整齊劃一、安寧穩(wěn)定；東區(qū)混亂無序、魚龍混濁。西區(qū)最亂之地名為“歌舞伎町”，歌舞伎町女王哈德森太太經(jīng)營的名為“煙斗貓”的酒吧就在此處營業(yè)。“煙斗貓”提供偵探服務，只要委托人付相應報酬，常駐酒吧的六位偵探就會根據(jù)各自的需求接案，最快破案的偵探能獨得所有賞金。這里這六位偵探分別是：夢想事業(yè)有成的潔癖處男京極冬人，講義氣的前不良小林寅太郎、有男人味的妹控的盧西·摩斯坦、小惡魔系少女瑪麗·摩斯坦、原刑警愛賭博的米歇爾·貝爾蒙，當然還有我們的主角，喜歡落語的怪人夏洛克?福爾摩斯。 2019年10月番《歌舞伎町夏洛克》講述的正是這群的怪人偵探的推理故事和日常生活。 作為改編自福爾摩斯這系列的衍生作品，《歌舞伎町夏洛克》包含了很多原作粉絲熟悉的元素，比方說改編自原作的案件和致敬原作的細節(jié)梗，但《歌舞伎町夏洛克》也確實有自己的獨特之處。 不像大部分福爾摩斯衍生作品，《歌舞伎町夏洛克》雖然也推理劇情，但其中注入了大量日常戲。在所占時長發(fā)面，推理劇情和日常劇情相比雖然還有優(yōu)勢，但優(yōu)勢并非壓倒性的優(yōu)勢。推理辦案的內(nèi)容又和偵探們的日常緊密連，大案小案都是案件。破案對偵探們來說有只是謀生之技，爭取最快破案也只是同行較勁，是和吃飯和打牌一樣的日常，可能還算不上一種興趣。連福爾摩斯也不是沉迷推理的主兒，破案也只是在為自己的藝術尋找感覺。 《歌舞伎町夏洛克》也并未完全以福爾摩斯為中心角色，它更像群像劇。主角夏洛克·福爾摩斯無疑是同行里無人能比的天才偵探和絕世怪人，但他卻并非時刻在線。配角確實沒夏洛克的智力水平，但他們在歌舞伎町里卻和夏洛克一樣擁有著當怪人的權(quán)利，他們各自的怪異，也自然各有各的故事。 從整體來說，《歌舞伎町夏洛克》大膽地對各類元素進行了顛覆和混合。故事舞臺從英國倫敦換歌舞伎町，是工業(yè)城氣息變成了“娛樂之城 犯罪之城”的氣息。劇情上是日常和推理并重，喜劇和嚴肅結(jié)合。角色塑造方面看點很足：夏洛克從偵探變成落語愛好者，還愛炒飯配桃子、辣油配白酒；哈德森太太是雌雄同體的猛男美女，在歌舞伎町有相當?shù)陌l(fā)言權(quán)；更妙是莫里亞蒂從反派搖身一變成了能自出自入夏洛克家門的16歲少年，還和夏洛克有一段超越年齡的交情（雖然夏洛克不承認）。 日常戲的加入和角色的新設定都很有新鮮感，《歌舞伎町夏洛克》明明制作也不錯，為什么那么冷呢？ 原因可能是在經(jīng)典推理題材的加持下，觀眾期待的更多是推理為主故事的作品，但因為有日常戲的加入，稍微沖散了推理戲，元素過多，觀眾會感覺主題難以捉摸，劇情東扯西扯，觀眾會覺得進度不行。 當主線重新上線后，觀眾會發(fā)現(xiàn)故事讓他們慢慢上頭了，那又是為什么呢？ 因為描述偵探日常的《歌舞伎町夏洛克》一直和觀眾平淡生活保持了某種近似但略快一點點的節(jié)奏，平淡但非寡淡，很容易讓觀眾跟上，所以在這種敘事下久確實感覺到溫水一般的舒服。后期故事也已完成了一眾角色的塑造，觀眾對角色產(chǎn)生感情，特別是對入獄的莫里亞蒂，觀眾更開始擔心他未來，開始好奇他的過去，此時哪怕是一點點的主線出現(xiàn)都足以勾起觀眾的神經(jīng)線。 另外，聚集在“煙斗貓”的那群人或許能在動畫觀眾的潛意識里引起某種共鳴。因為前者和后者實際上都是少數(shù)派，某個程度上都社會的非主流人群，有著他人不是很理解和認同的興趣。在東區(qū)里，人人都怪，于是怪被包容了，在包容的環(huán)境下怪人呈現(xiàn)出真誠而富有人情味的一面：京極平日也摳門，不愿意接沒錢賺的案子，但他也當過一會小孩子的正義伙伴的夢想。小林沒什么夢想，但也為了協(xié)助有夢想的漫畫家逃債背叛了組織。盧西總是借錢借沒完，做大量兼職都還不完，是工具人，但也是女俠。瑪麗花錢如流水，從未沒想過為姐姐節(jié)省用錢，但會想為姐姐找回父親。內(nèi)在可能有殘殺性格的莫里亞蒂被眾人擔心。房東太太滿身肌肉還會被認為是最美麗的人。福爾摩斯也有自己做不好的事情。 你說東區(qū)混亂嗎？是，但它又分明比規(guī)范成熟的東區(qū)更真誠、有趣和讓人羨慕。 《歌舞伎町夏洛克》可貴的地方正是浮夸中帶真性情，辣眼睛但也暖人心。 愿不入成熟世界的怪人們有自己的一方凈土。