我說的既是它的引申義(突破界限)，也是它的字面意思? 我喜歡“藝術(shù)是揭露真相的謊言”這句 本質(zhì)就是一部花邊新聞電影，在不同的時間當(dāng)中穿來插去，讓人無法忍受的是，用了上一部的班底（女子），在性方面毫無新鮮感。 說了好多我們知道的和不知道的畢加索的傳奇人生： ——看著自己的兩個女人，瑪麗和朵拉大打出手，他一邊笑著畫格爾尼卡 ——也讓我們知道，他的生活既不是骯臟的野獸，也不是色情狂。 在十幾歲的時候在巴塞羅那，主動破雛。他總是念念不忘，后來畫了亞威農(nóng)少女。1907年畫的，等了17年才找到買主，這么具有紀念意義的破雛！

納粹德軍占領(lǐng)別墅以后，跑回去偷偷把自己的畫作、非洲面具的收藏全部偷回來。 在德國占領(lǐng)期間，畢加索的左岸生活似乎比他希望的還要放縱。 格爾尼卡激怒了西班牙佛朗哥政權(quán)和納粹，也是他多年沒有畫這種敘事性題材而取得成功了。其實是，多年沒畫宣傳畫了！米羅害的 第一次畫這種超大幅作品，6米長。 和自己的好友馬利亞斯躲避參軍，跑到農(nóng)村里面，因為下雨而走出。他認為這是上帝給他的啟示，他是一個非常迷信的人，他的表妹孔奇塔死的時候，他也是這樣認為的，所以反復(fù)出現(xiàn)他這個死去的表妹。 受到印象畫派影響，因為模仿德加的風(fēng)格而大賺法郎。當(dāng)時被包月150法郎。 救吸食鴉片、還是性無能的好朋友 ——屢次伸手向他有錢的叔叔要錢，包括資助他去馬德里上藝術(shù)大學(xué)。而他經(jīng)常拿錢嫖娼。跟凡高一個德性。 父親教他畫畫，他教他的女兒小瑪雅畫畫。 “我需要新東西(來刺激）” 他那紅色的西班牙－瑞士產(chǎn)的豪華轎車。 早上看斗牛，下午泡酒吧，晚上逛妓院，這就是他爸爸教他關(guān)于西班牙人的生活。呵呵，有揚州人的氣質(zhì)！ 1902年在監(jiān)獄里面畫一對梅毒母女，為了省錢。我特別討厭年輕畢加索的扮演者，把它表現(xiàn)得像如青少年一般的天真，其實他在20歲就已深刻的可怕。那種藝術(shù)的自覺仿佛是圣方濟各闖入繪畫界的感覺。 他從不取悅觀眾 與詩人雅各布的交往，對方是個同性戀，二戰(zhàn)中又去看這個max。后來被抓起來，卻不敢在聯(lián)名保釋書上簽字（讓·谷克多來求），因為他的名聲也臭了，怕坑朋友。 Max孤獨的死去。 古來圣賢皆寂寞，唯忍性者留其名。（藝術(shù)家注定孤獨） 馬蒂斯，阿波利奈爾給他的刺激。他的朋友從盧浮宮給他偷來了伊比利亞的雕像，還要了他50法郎。四年后才有警察告他，不過阿波里奈爾坐了一陣子牢。這些都能在他的傳記作家理查森的著作中看到。 阿波利奈爾說，詩歌變成了一種聲音、象征和暗喻的狂奔，表演超過了意義本身，再也不是過去那種濃縮了觀察和情感的韻文。 拉威爾和薩蒂的音樂也一樣，已經(jīng)不再是權(quán)威嚴肅的交響樂，而是一條毫無方向、蔓延恣肆的情緒之流。 非洲面具是抵抗邪惡的武器，我的畫筆也是我的武器。 畫代表作《亞維農(nóng)少女》，那一年才1906年，他受到了格列科、當(dāng)然還有他最大的對手馬蒂斯的影響，他為此花了700幅素描，這些都保存著。右下角的那個女的蹲下身子，在準(zhǔn)備做檢查。這些畫完全是反敘事，反詮釋的。 ——畫眼睛，來占有女人。 畫作的生命來自其傳奇，如此而已。 他欣賞盧梭的繪畫（已經(jīng)是老頭了），即使他吸食鴉片過度。 ——他對他的仿效者布拉克說，我們要做的就是——“讓消失點消失”，打破西方藝術(shù)中的透視規(guī)則。 ——看片之后有一種感覺，人生就是在不同的維度重演而已，這個片子的結(jié)構(gòu)就是在1940年和1890年兩個維度向前平行推移而已。 ——為什么他的女朋友永遠畫不出來？——因為一座珠穆朗瑪峰就在她的面前。離太近，跨不開腿兒 害怕坐飛機 參觀奧斯維辛集中營，有過嗎？ “藝術(shù)是揭露真相的謊言！” 真相就是我們是可怕的暴力的肇事者，我們要與之抗?fàn)幍降住?第八集，創(chuàng)造俄羅斯芭蕾舞團的加吉耶夫來了。 最后的女朋友，和她在一起純粹都是蜜糖。放炮不商量 為什么畢加索要畫的更原始，更神秘，超越繪畫一般的意義，它更像是一種原始壁畫，對于透視規(guī)則毫無知覺。那是因為他要對抗當(dāng)時最大的藝術(shù)品——攝影作品。當(dāng)時攝影已經(jīng)如此泛濫，以至于他留在淪陷區(qū)的法國還在對二戰(zhàn)德國兵分發(fā)他的格爾尼卡明信片，這些都是拜攝影所賜。 而他卻喜歡和自己的敵人睡在一起，他喜歡攝影師多拉，這個唯一他能夠順從的女子，比他聰明的多，他自己也承認。 最后一幕，1939年，連同來自維也納和柏林的小提琴家 心理學(xué)家，《格爾尼卡》被SS諾曼底號運往紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，在他去世后被運回了他摯愛的西班牙。 我的總結(jié)：性是我們的動物生活而已，與藝術(shù)無關(guān)。 用他自己的話說，立體派藝術(shù)的目標(biāo)是，不只是畫而已。“不是好，也不是真實，不是有用，也不是無用，這才是藝術(shù)之道”。 我再添一句，是穿越歷史的上古巫術(shù)。