其實(shí)，真正的生活中很少有所謂的波瀾壯闊，有的大都是平靜無(wú)波或點(diǎn)點(diǎn)漣漪，而人身上真正的“英雄氣”也往往在這樣的生活中氤氳瀰漫——只待我們?nèi)ジ惺芰T了。 這是一部帶有詼諧和奇幻色彩的“恐怖電影”。之所以如此說(shuō)，首先是因?yàn)樗趧∏榉矫娲_實(shí)有其詼諧和奇幻的獨(dú)到之處，其次則是在整部電影的氣氛營(yíng)造上，并不顯得十分嚴(yán)肅，不是非常“正規(guī)”的“恐怖類(lèi)型”電影，足以將咿呀學(xué)語(yǔ)的幼女嚇得泣涕漣漣，足以將色厲內(nèi)荏的古惑仔驚得兩股戰(zhàn)戰(zhàn)。 相反，它的詼諧和奇幻讓人看到人在絕境下的正常反擊，卻又不至于順利得使用“主角光環(huán)”一路披荊斬棘。時(shí)而失敗，時(shí)而逃避，時(shí)而歇斯底里，時(shí)而振奮自我，觀(guān)者的心情與之起伏，于是莞爾一笑：“哦，原來(lái)她還這么堅(jiān)強(qiáng)！”那么，我相信，影片所要表達(dá)給觀(guān)者的效果也就達(dá)到了。 因?yàn)橛捌瑫r(shí)長(zhǎng)的限制，故事中的人物數(shù)量固然不是很多，形象塑造方面也無(wú)法一一展開(kāi)，然而，個(gè)人認(rèn)為，影片對(duì)女主萊拉的塑造可謂是非常成功的。雖然只是一部娛樂(lè)化的簡(jiǎn)單的“恐怖電影”，編劇和導(dǎo)演卻在對(duì)萊拉這個(gè)人物的塑造上傾注了大量的心血。故事中的萊拉身上有著相當(dāng)復(fù)雜的背景，在親情、友情以及個(gè)人成長(zhǎng)方面，影片都從正面或側(cè)面進(jìn)行描繪，讓觀(guān)者感受到一個(gè)普普通通卻又在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)有據(jù)的主角形象。 和其他很多“恐怖電影”類(lèi)似，萊拉的家庭并不是平平無(wú)奇到讓人覺(jué)得索然無(wú)味，也并未奇幻到讓人頻頻側(cè)目，感慨“太扯淡了”，她的家庭自有其特殊性，這特殊性可謂是這部影片的故事敘述的基點(diǎn)。 影片一開(kāi)始，通過(guò)萊拉和一位出租車(chē)司機(jī)奧奇的談話(huà)，向我們蜻蜓點(diǎn)水地逗露了女主的家庭。萊拉的母親托莉·雷丁在25年前在惡魔之湖的小屋（萊拉正在前往的和幾位姐妹聚會(huì)的地方）住過(guò)，去年就去世了，但她自始至終并未提及自己的父親。我們可以推測(cè)，至少她以前一直和自己的母親共同生活——這在之后的劇情里也表現(xiàn)了出來(lái)——亦即我們可以感受到萊拉所在的家庭是不完滿(mǎn)的，這種不完滿(mǎn)首先便是來(lái)源于家庭成員的欠缺。 而后，故事漸漸展開(kāi)，在萊拉的自述中，我們發(fā)現(xiàn)她的家庭的不完滿(mǎn)似有更甚之處。萊拉在新朋友們的簇?fù)碇伦晕医榻B道：“實(shí)際上我是住在家里的，并不住校。我大部分時(shí)間都在照顧我媽。她精神有點(diǎn)不對(duì)勁，她以為怪物們總想要抓住她，所以她從不出門(mén)。隨后她得了癌癥。”這里可以印證前文我們對(duì)她的“單親家庭”的故事背景的推測(cè)。而此處所展現(xiàn)出來(lái)的家庭的不完滿(mǎn)的更甚之處就在于萊拉僅有的一位親人——母親，居然是一個(gè)“不正常”的人。她的母親精神方面“不對(duì)勁”，自然需要萊拉時(shí)時(shí)關(guān)懷照顧，唯恐一個(gè)疏漏，在生活中發(fā)生一些難以預(yù)料的事故；而同時(shí)，她的母親在身體方面又“得了癌癥”，這不僅需要日常的起居飲食的照料，更需要最現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)方面的支撐。有鑒于現(xiàn)在萊拉的身份是大學(xué)生，那么，在她母親身上體現(xiàn)出的這兩點(diǎn)困難對(duì)她來(lái)說(shuō)是何等的難以承受。我們可以如此推理：萊拉為了照顧母親，在學(xué)校和家庭之間來(lái)回奔走，而同時(shí)也要在課余時(shí)間找機(jī)會(huì)做兼職，賺取更多的錢(qián)來(lái)支撐整個(gè)家庭。這個(gè)更甚的不完滿(mǎn)放在任何一個(gè)普通人身上，都是令人不堪忍受的，更何況于像萊拉這樣的十幾歲的女學(xué)生。 但是，影片并沒(méi)有因?yàn)檫@些家庭的不完滿(mǎn)因素，就把萊拉塑造成一個(gè)沉默寡言甚至怨天尤人的性格陰沉的人，也沒(méi)有將她擺放在圣母神壇上，讓人對(duì)其膜拜瞻仰。在自述家庭的這些不完滿(mǎn)時(shí)，萊拉的語(yǔ)氣和神態(tài)顯得甚是從容平淡，既沒(méi)有沉浸在自憐自傷之中無(wú)法自拔，也沒(méi)有過(guò)分的樂(lè)觀(guān)。無(wú)論是在場(chǎng)的新朋友，抑或是影片外的觀(guān)眾，在聽(tīng)到她的敘述后，或多或少地都是在眉目之際或內(nèi)心深處嗟嘆一句：“I am sorry.”（表示同情。）也并無(wú)過(guò)多的“哀悼”之行。 如此，從正面敘述萊拉在對(duì)待自己家庭的特殊性上，從側(cè)面點(diǎn)染周?chē)笥训那∪缙浞值那楦斜磉_(dá)上，我們都可以感受出，萊拉是一個(gè)外柔內(nèi)剛式的堅(jiān)韌的女孩。她對(duì)生活中的不幸逆來(lái)順受，又不至于讓自己委曲求全，她只是很自然很平淡地對(duì)待這些不幸。其實(shí)，真正的生活中很少有所謂的波瀾壯闊，有的大都是平靜無(wú)波或點(diǎn)點(diǎn)漣漪，而人身上真正的“英雄氣”也往往在這樣的生活中氤氳瀰漫——只待我們?nèi)ジ惺芰T了。 正是因?yàn)槿R拉忙于維持家庭、照顧母親，她在人際交往方面也就沒(méi)有過(guò)多的時(shí)間和精力投入，但影片所表現(xiàn)出來(lái)的她對(duì)待新朋友也自有其平淡和從容的一面。 因?yàn)楹苌俳浑H，萊拉在新朋友們面前顯得很拘謹(jǐn)，這就引得大家十分好奇她的生活。其中一位很擅長(zhǎng)交際的女生便用“過(guò)來(lái)人”的語(yǔ)氣居高臨下似的提問(wèn)她道：“我想，離開(kāi)你之前在學(xué)校的所有朋友，和一些陌生人待在這么昏暗的地方（屋中停電），這肯定不容易。”誰(shuí)知萊拉居然無(wú)所謂地指出自己幾乎沒(méi)有朋友，也沒(méi)有時(shí)間交朋友。這不卑不亢的回答著實(shí)顯示出了她在人際交往上并不是一竅不通，而所以很少朋友者，只不過(guò)因?yàn)樽约簺](méi)有時(shí)間交往，并非患有什么“社交恐懼癥”之流的“疾病”。 在后續(xù)的故事中，萊拉在和新朋友的交際中顯得游刃有余，這就更加證實(shí)了萊拉在人際交往方面的人格是完整的。譬如，萊拉在倉(cāng)庫(kù)中搬運(yùn)水桶，新朋友之一的馬特前來(lái)幫忙。雖然只是昨晚的初次相識(shí)，萊拉在二人的交流中卻能夠占據(jù)話(huà)題主導(dǎo)者的地位，和馬特談起他最喜歡的攝影以及她自己所擅長(zhǎng)的管道修理之類(lèi)的生活技能。她能夠在不經(jīng)意間提出話(huà)題，讓談話(huà)顯得自然流暢，可以想見(jiàn)她并不是自嘲的那種“不友好的宅女”。在與人交際中，她是一個(gè)優(yōu)秀的傾聽(tīng)者和參與者。 至于影片所展示出的萊拉其他的交際品性，就不需過(guò)多的深入分析，比如她懂得使用適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣回?fù)粜屡笥衙啡鸬纤箤?duì)她家庭的“精神病會(huì)傳染”的奚落，在面對(duì)出租車(chē)司機(jī)奧奇的鬼魂時(shí)，雖有恐懼之心，仍不乏同情地拿出塑料保鮮膜讓他裹緊自己腸穿肚爛的身體等等，這些更多的屬于她的質(zhì)量而非交際能力。 正如影片所展示出來(lái)的，由于家庭的特殊，萊拉過(guò)早地做到了獨(dú)立成長(zhǎng)，即在缺乏親人的教養(yǎng)和朋友的陪伴下，萊拉能夠依靠自己克服生活中的各種困難。 在來(lái)到小屋的第二天早上，萊拉發(fā)現(xiàn)地下室的水龍頭損壞，積水早漫過(guò)膝蓋了。對(duì)于這樣的情況，萊拉的第一反應(yīng)并不是回到屋中尋求幫助，而是徑自拿起了扳手，獨(dú)自修理起來(lái)。剛修理好，一位朋友進(jìn)來(lái)，看到滿(mǎn)室的水，早驚得咒罵其來(lái)，而此時(shí)萊拉趕緊安慰她說(shuō)已經(jīng)修好了。朋友又很擔(dān)心積水的問(wèn)題，只見(jiàn)萊拉淡淡一笑，說(shuō)道：“沒(méi)事，如果我能用抽水機(jī)，幾個(gè)小時(shí)就能搞定。我可以用抽水機(jī)把這里的水抽干。”如此麻煩且困難得令人深感頭痛的問(wèn)題，在萊拉看來(lái)，不過(guò)是飲水吃飯那樣簡(jiǎn)單。她舉重若輕，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就能搞定，甚至聚會(huì)中的兩位男性朋友在影片中也只是“打醬油”的存在。 看到這里，或許我們會(huì)吐槽女主萊拉被塑造得過(guò)于完美，幾乎沒(méi)有任何弱點(diǎn)。大約是編劇也擔(dān)心我們會(huì)有這種想法，在萊拉的只言片語(yǔ)中，言簡(jiǎn)意賅地便揭示出她何以如此“優(yōu)秀”的原因了：“我花了太多時(shí)間照顧我媽?zhuān)@倒讓我成為了一個(gè)解決問(wèn)題的能手。”于是，萊拉之冷靜地修理水管、駕輕就熟地搬運(yùn)水桶也就顯得自然得很了。 可是，話(huà)說(shuō)回來(lái)，我們可以理智地分析出她處理生活問(wèn)題的嫻熟，也不得不感性地嗟嘆同情她長(zhǎng)期依靠自己獨(dú)立生活的辛酸。無(wú)論是羨煞旁人的嫻熟，還是引人憐惜的辛酸，這些都自然和諧地融于她一身，毫無(wú)矯揉造作之感。 前文已經(jīng)說(shuō)過(guò)，影片在塑造萊拉這一人物形象方面是非常立體的，能夠展現(xiàn)出她的多方面的性格。前文的分析聚焦于萊拉在面對(duì)自己的慘淡的生活時(shí)表現(xiàn)出的堅(jiān)韌與樂(lè)觀(guān)，而影片中又展示了她身上的另外一面。 影片一開(kāi)始，萊拉從長(zhǎng)途車(chē)上下來(lái)，左右手各拉一只超大的旅行箱，身后一個(gè)大書(shū)包，胸前脖頸上又懸掛著一個(gè)小包，可謂負(fù)重不小，而后獨(dú)坐在車(chē)站旁等候新朋友凱蒂來(lái)接她。周?chē)h(huán)境靜得出奇，顯得荒涼得很，襯出了此時(shí)她的無(wú)助和彷徨。而恰在此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)汽車(chē)撞在鐵箱子上的“咣”的響聲，這告知我們有人來(lái)了。然而，萊拉在聽(tīng)到聲音后，卻做出了十分擔(dān)憂(yōu)的表情，并暗自祈禱：“求求你別過(guò)來(lái)，求求你別過(guò)來(lái)。”這很明顯是害怕被陌生人搭訕的反應(yīng)。這一情景，無(wú)論從周?chē)沫h(huán)境渲染，還是從萊拉個(gè)人的言行舉止方面的表現(xiàn)，都展示出一個(gè)普普通通的女孩子在陌生環(huán)境下遇到陌生人的正常的不安反應(yīng)。 隨后，在對(duì)這個(gè)陌生人（即出租車(chē)司機(jī)奧奇）的“尬聊”式的拒絕和信任之后，在車(chē)上，萊拉盡力尋找話(huà)題，借以緩解方才的誤會(huì)所引發(fā)的尷尬之時(shí)，我們都可以看出，萊拉也并不總是那么堅(jiān)強(qiáng)，她也有普通女孩的恐懼和顧慮，即使她從小就遭遇了苦難的生活的磨礪。而惟其如此，我們反而更加感受到萊拉這個(gè)人物形象的真實(shí)性。 雖然這是一部“恐怖電影”，我們從女主萊拉身上感受到的更多的則是對(duì)苦難生活的從容應(yīng)對(duì)。可以說(shuō)，恐怖的故事、恐怖的精靈，都只是一時(shí)的，并不會(huì)伴隨我們一生，我們之所以勇于和它們斗爭(zhēng)，正是因?yàn)閳?jiān)信這條理念。而真正的平平淡淡卻又充滿(mǎn)了苦難的生活，才是更加恐怖的存在，它就象是空氣一樣無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不在，如果我們不敢與之斗爭(zhēng)，它便會(huì)成為超越幽靈般的存在，糾纏我們一生，直至我們?cè)诳謶趾驮雇兴廊ァ?正如魯迅所說(shuō)：“真的猛士，敢于直面慘淡的人生。”惟其勇于直面，萊拉便當(dāng)之無(wú)愧是“猛士”般的人物。