我是喜歡公路片的。一方面，我自認為我是維多利亞時代的少女，外表悶騷內心激蕩，對于旅行這樣充滿變數和未知的行為有著難以抑制的實踐欲。另外一個方面，我不喜歡生活在一個熟人部落里，而旅行有時候會成就流浪的生活方式，這看上去很美好。《偉大的偉》就屬于公路片的范疇，講述了一個10歲以上的男孩和一個10歲以下的女孩的路上故事。當然，你也可以把它說成是一對法律上兄妹一次出門遠行的青春成長故事。不過，我嚴重建議此片做宣傳的時候一定不要打出青春片的字眼。一呢，男主角不是帥鍋，長著一張巨內涵的臉，女觀眾估計不待見他。二呢，女主角也不是小蘿莉，頂多可愛有余，這就喪失了男生緣了。還有個三呢，這片既沒有怦然心動的愛情，也沒有青春期的友情，最常態的是少年輩和父輩之間的矛盾，這點呢又是最看不出新意的。所以，奔著青春片來看的，一定會覺得自己被狠狠地耍了一回。好了，我再繼續說回《偉大的偉》這部公路片。影片的線索是很明顯的，單一條：最開始講“誰上路”，再繼續“為什么上路”，然后是“怎么上路”，接著是“在路上”，最后落實到“旅行的意義”。誰上路？一個叫做偉一的青春期孩子。青春期突出表現在以下仨方面：在居住環境上，他拒絕城市的喧囂；在學業情況上呢，愛滑板成績不咋咋；還有與父母的關系，因為母親早逝，父親又是養父，關系可以用冰山一角來形容。總體來說，他是一個易怒和不快樂的少年，又渴望掙脫生活的困境，這就講到“為什么上路”的問題。他的上路，其實與尋找有關——尋找他的父親。出于某種冥冥之中或是有備而來的機緣吧，他看到了一張母親和一個男人的青年在陜西大地上的合影。照片里的母親和這個男人，笑得那么干凈，那么快樂。他堅信，這個男人就是他的親生父親，也是帶離他逃脫窘境的神仙。就這樣，他上路了。他用向朋友借來的錢買了張火車硬座，開始了華麗麗的旅程。公路片最重要的吸引力一定是發生在路上的。路上所遭遇到的一切，包括好的和壞的，一定會讓一個消極的人重新審視生活的質量和目的，回歸現實重新出發。這也是我們觀眾在娛樂之余，需要思考的生命命題。同時，旅途中遇到的形形色色的人群總是人性里最簡單最自由的部分，散發出無限的核能量，讓你遠離平常的喧囂紛擾。偉一路上所遇到的一切顯然是經過導演和編劇經心安排的，而不是我們現實生活的翻版。為了避免將故事變成平鋪直敘的流水作業，導演加入了很多新鮮元素，比如精神病醫院的那段cult和幽默，還有穿插其中的動漫畫面，以及看場合出現的吉他配樂，都是很帶勁的在玩兒。還有路人的設置，是盡量做到情理之中，意料之外的效果。那個一直被當成騙子的彪形大漢是個活雷鋒，平常的司機有著當警察的光榮夢想，遇到的那一對賣藏羚羊藥材的夫婦雖然犯法卻有著最真摯的愛情，以及那個不快樂的攝影師雖然冷血無情也還是樂于助人……最后再點題到旅行的意義上面來。旅行的意義，肯定不是陳老師唱到的“你離開我，就是旅行的意義”。偉一自己說，一路陪伴我們的東西留著海灘上，只有印記在心底的感覺最牢靠。而他的父親找沒找到也已經不再重要，重要的是他的確悄然長大。這就是最偉大的旅行的意義。而拖油瓶這個小女孩的出現，其實外化了偉一由一個心靈殘缺的少年成長為一個圓滿少年。拖油瓶就像是一個創可貼，真誠善良，無微不至，一點一點觸發偉一溫情的部分。這也是旅行最重要的功能，一段尋找自己心靈的旅行。美麗的風景成為徒然，而他們的長大確是必然。華麗麗的分割線———————————————————————怎么說呢，我覺得這是一部很有誠意的作品。什么輪滑的少年、什么講究的構圖、什么插入的動漫，還有那個讓我想起日本電影《69》的片頭場景，還有《偉大的偉》這個吊詭的電影名字，都很符合視覺控的審美需求。尤其是考究的構圖，咋看咋有油畫的味道。而故事本身，在內地電影普遍編劇弱智或者絮叨的情況下，能夠把一個故事講得完整而又有巧思就很不錯。另外的一些烏龜啊，小番茄的道具介入，也體現了細節的動人之處。作為一個門外漢，覺得該片比較突出的兩毛病是：導演對演員的掌控能力一般，（當然，可能演員并非都是科班出身），路人的生活化演繹或多或少流于淺薄或是雕琢之感。另外的一個是，故事之間的起承轉合沒有明顯變化，偉一的心路歷程沒有坡度，就跟沒了心跳的心電圖似的。這似乎又要歸結到演員問題，o(╯□╰)o至于回味的問題。這種故事的深意是不好挖，你如果把主旨點出來了顯得畫蛇添足，如果沒有說點什么又顯得沒有內涵。這個分寸可能是見功力的，看出來導演年紀尚輕。但觀眾看了心情大好，也是很不錯的效應了。后來查了點資料，說《偉大的偉》是中戲學生的作品，就覺得已經實屬不易了。導演一定將自己的青春體驗貫穿其中，畢竟我隱約看到了自己青春時候的樣子。當然我最怨念的還是男主角不是帥鍋，沒有吸引到我的眼球。但這個片子還是不錯，想推薦來著。只是，又沒寫好。