這注定是一部將警察拉下神壇的電影。 茫茫大漠，貧瘠的草原，一位渾身塵土、雙手皸裂、面龐黝黑的警察騎著一個破舊的摩托車在奔波。是的，整部影片，他一直在奔波。奔波在中國最大的警務區，1672平方公里的廣袤土地上；奔波在鎮上，旗上，郵局，銀行，牧民家中；奔波在礦廠、屠宰場、喇嘛寺；奔波在他那一張張小心翼翼手繪的破舊地圖上。 他就是電影的主人公，片警寶音，一個號稱管著中國最大的片區片警。 說他把警察的形象拉下神壇，絲毫不夸張。他既沒有強健的體格和高超的身手去與犯罪分子搏斗，也沒有超群的智慧去發現犯罪分子留下的蛛絲馬跡；他沒有精良的警用裝備，隨身的大挎包里也只有一塊拍照用紅布和相機；甚至用稍微苛刻一些的眼光看，他的警容不甚嚴整，肩上的“兩杠一”都還沒有按照規定更換成新式肩章——這一切都太顛覆了，和大熒幕上以往的警察形象太不一樣了。 但在我的眼中，在一個做了十幾年的社區民警的眼中，寶音就是我身邊的管片同事，一個活生生的“老三督”。他是一個活生生的有血有肉的警察。他怯懦，遇到了心儀的人不敢爭取；他狡黠，公共汽車上扯不下人來的時候，抱起對方的行李就跑；他自責，一個壞人兩次從他眼皮底下溜走；他貧窮，摩托車散架了還舍不得換；他憨直，有人評價他的轄區貧瘠，他會反唇相譏，哪怕說這話的人是正在采訪他的記者；他平凡，把警服一脫，扔在人堆里你很難把他找出來。 仿佛，寶音就是身邊的老李、老趙。 但無可置疑的是，他敬業，他是連牧民家的看家狗都認識的片警，生活中除了工作幾乎沒有其他任何元素；他勇敢，即便是面對持刀的殺人兇徒；他慷慨，用自己的錢偷偷周濟身邊的困難群體；他執著，每天陪伴獨居老人直到把老人送終；他偉大，平凡中的偉大！ 他深愛著自己腳下這片戈壁，深愛著烏拉特旗土地上生活的這些人。“我生在這里，長在這里，是牧民的兒子，就喜歡跟他們打交道，他們也信任我，能給他們做點事情，我心里就很踏實。我的職業是警察，我的身份是烏拉特人。” 詩人艾青曾經深情的吟詠：“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉。”我想，《我愛這土地》這首詩歌給片警寶音作出了最好的注解。寶音把最自己深沉的愛給了自己的母親、自己的鄉親和生他養他的這片土地。 寶音為什么能夠成為這樣一個人？ 我想，電影已經給出了答案——他的母親。別人家的小馬駒不聽話，寶音的母親主動要過來替人家喂養大，專門請人調教，最后還要穿上自己最好的衣服，像嫁女兒一樣隆重的把馬送回去。 也許，只有這樣的母親，才會培育出這樣的兒子。 通觀全篇，寶音的感情一直處于隱藏的狀態，失望、不快，都被他深深地隱藏進了憨笑里；甚至有些壓抑。唯獨一次他哭了，哭得如此傷心，哭得像個孩子，在他媽媽的懷里痛哭流涕。他為什么會哭？是接連見到了兩次死亡感悟無常？還是懊惱自己沒有早一點抓到那個壞人？亦或是不解自己明明這么努力卻保護不了戈壁灘上的花朵？甚至是因為他后悔沒有用自己的獎金來給媽媽打一口井？無論怎樣，他哭了出來，情感得到了最大的宣泄；無論怎樣，還有媽媽陪伴在他身邊。 寶音痛哭的時候，我也哭了。 也許在那些專業的演員面前，《片警寶音》的演員都太業余了，但是在我，一個基層民警的眼里，電影原汁原味的呈現出了我的生活，瑣碎、無聊、平淡，甚至是壓抑與憤懣。屬于警察的榮光與放松，每次都只有短短的一刻，短到自己都難以察覺，短到只有在夜深人靜的時候，自己望著平靜而深邃的夜空那一瞬的竊喜。 終于，寶音騎上了嶄新的警用摩托車，依舊奔波在那祖國邊陲的廣袤戈壁，奔波在中國最大的那個警務區，奔波在各種雞毛蒜皮的瑣碎工作中，奔波在每一個觀眾的腦海里。 《片警寶音》，是一部將警察形象拉下神壇，跌入人心的電影。 2018年12月18日，于北京