采寫：電車 第八屆平遙國際電影展落下帷幕，完整獲獎(jiǎng)名單可查看：第八屆平遙獲獎(jiǎng)名單，楊穗益《喀斯特》最佳影片。徐磊導(dǎo)演電影《前程似錦》拿到【費(fèi)穆榮譽(yù)·評(píng)審榮譽(yù)】，徐朝英憑借本片榮登平遙影帝。首映結(jié)束后，本片好評(píng)不斷，是這屆平遙好評(píng)度最高的華語片。 《前程似錦》是導(dǎo)演徐磊繼《平原上的夏洛克》（2019年）和短片《地球最后的導(dǎo)演》（2021年）之后的最新力作，再次展現(xiàn)了他幽默獨(dú)到的敘事風(fēng)格和對社會(huì)現(xiàn)象的敏銳洞察。影片延續(xù)了導(dǎo)演前作對人際關(guān)系的詼諧解讀，以幽默與諷刺交織的方式，探討了現(xiàn)代都市生活的復(fù)雜性。 故事講述了北漂多年、事業(yè)坎坷的編劇衛(wèi)飛（王傳君 飾）終于迎來了他編劇的科幻電影《黃河機(jī)甲》的上映。然而，衛(wèi)飛生活的慣常節(jié)奏被父親老衛(wèi)（徐朝英 飾）的意外到訪打破——父親帶來了一件神秘的家傳古董，希望借此找到致富密碼。父子倆的故事像兩條平行的河流，各自流淌，卻因命運(yùn)的推動(dòng)最終匯合。 影片雖然貢獻(xiàn)了不少爆笑瞬間，但底色卻是常人的失意。一對默默無聞的父子，都期待生活能有點(diǎn)希望，一個(gè)虛無縹緲的夢出現(xiàn)時(shí)，沒人能抵抗。夢碎回到原地后，留下的不僅僅是遺憾，希望的幻影讓人有了前行的動(dòng)力。這也是“前程似錦”這樣一句祝愿詞后面的力量。正如徐磊導(dǎo)演所說，“這其實(shí)是對人生的感覺，我們很難如愿以償。即便有些人看似過得不錯(cuò)，其實(shí)也是退而求其次的選擇，大家過的其實(shí)都是一種力所能及的生活。身處高位保持謙虛相對容易，難的是身處逆境，還保持希望。” 徐磊導(dǎo)演除了是本屆平遙藏龍單元的入圍導(dǎo)演外，還是藏龍·短片單元的評(píng)委，而他與寧浩導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《爆款好人》也即將登陸國慶檔。影片首映前，徐磊導(dǎo)演在百忙之中接受了我們的采訪。他不僅在采訪中回顧了與平遙自2018年以來的淵源，也詳細(xì)為我們介紹了《前程似錦》的創(chuàng)作過程。以下是采訪全文。

深焦：片子里涉及到了三個(gè)主題的內(nèi)容，父子關(guān)系、北漂編劇、鑒寶詐騙，最早想拍的是哪個(gè)？ 徐磊：還是從兩代人的關(guān)系出發(fā)的，我來北京工作以后，和父母見面的機(jī)會(huì)變得很少，只有逢年過節(jié)才能見上面。直到有一天，我媽突然病了，家庭一下又回到了我的生活重心，之后的幾年里，我們很少分開，回到了小時(shí)候的狀態(tài)，一家子老在一起。生活的變故，讓我在創(chuàng)作中，不自覺的選擇了這個(gè)題材。 有一點(diǎn)想說明的是，雖然故事講的是父子關(guān)系，但我在里面投射的其實(shí)更多的是對我母親的情感。如果只是講父子關(guān)系，我可能就不會(huì)用我父親去演這個(gè)故事了，那好像對他有點(diǎn)冒犯。所以我父親演的不是自己，他是在塑造一個(gè)人物。

深焦：當(dāng)時(shí)找您父親演的時(shí)候，有和他說這個(gè)故事想表達(dá)的內(nèi)容嗎？ 徐磊：沒有，當(dāng)時(shí)我給他打了個(gè)電話，說我們要拍個(gè)片，他說行啊，他從來不問要講什么故事，就問什么時(shí)間過去，反而比我們溝通生活中的事要簡單。因?yàn)樗琅膽蛐枰芏嗳藥椭靡陨碜鲃t的配合。 深焦：感覺《平原上的夏洛克》之后，他接了不少片子，這次和他合作跟上次比有什么改變嗎？ 徐磊：這次對他的了解更深入，知道他能做到什么程度，能給我怎樣的表演支撐，溝通也就更簡單了。《夏洛克》的時(shí)候有個(gè)摸索的過程，甚至一開始不相信他能演好。在拍攝過程中，才慢慢發(fā)現(xiàn)他真的有這方面的天賦。看評(píng)論很多人說他演的比以前更好了，我也有這種感覺。

深焦：他會(huì)和你分享參演其他導(dǎo)演戲后的表演心得嗎？ 徐磊：他不會(huì)總結(jié)表演上的東西，他從來不談?wù)摫硌荩挥猩罨姆窒怼１热缒硞€(gè)導(dǎo)演特別認(rèn)真，每個(gè)鏡頭拍很多條；或者在哪個(gè)劇組遇到了誰，之前在咱們劇組干過活。聊的都是這些具體的事。 深焦：《前程似錦》里一來就出現(xiàn)了小津安二郎的《父親在世時(shí)》，為什么把這部電影放進(jìn)去了？ 徐磊: 我其實(shí)是想寫一個(gè)文藝病，這是我觀察到我自己和一些從事文藝工作的朋友身上的共通特點(diǎn)。我們常為文藝作品痛哭流涕，特別感動(dòng)，卻往往忽視身邊的人。選擇《父親在世時(shí)》，是想在他看電影的時(shí)候能有一個(gè)對應(yīng)關(guān)系，我確實(shí)猶豫過是否對應(yīng)得太精準(zhǔn)，但最后決定還是想把問題說明白一點(diǎn)。其實(shí)我一直沒看過這個(gè)片子，但那個(gè)片段能說明劇本需要表達(dá)的問題。雖然沒看過這部，但我非常喜歡小津，我看了他很多電影。

深焦：小津經(jīng)常描寫的父子（女）關(guān)系，和當(dāng)下的中國父子（女）關(guān)系有什么異同之處嗎？ 徐磊：幾乎是一模一樣的。我看很多小津的故事，覺得他在拍的是中國的故事。我特別喜歡《獨(dú)生子》。講的是一個(gè)單身母親把兒子送到東京上學(xué)，雖然自己過得很辛苦，仍然愿意為兒子的未來犧牲。故事中母親去東京看兒子，發(fā)現(xiàn)長大后的兒子過得很慘，而且已經(jīng)結(jié)婚、生孩子了，他居然沒有告訴母親這個(gè)消息。接下來的故事中，即使兒子再孝順，你也覺得他們的關(guān)系很疏離。故事的結(jié)尾，母親回到原來的生活中，陷入了一種迷茫。這種事我覺得在我們這兒不也一樣成立嗎？甚至我感覺原封不動(dòng)改一個(gè)中國發(fā)生的故事，也是成立的。所以我覺得中日之間的家庭關(guān)系上是相通的，文化根源讓我們有很多相似之處。 深焦：大家普遍認(rèn)為拍北京很難拍，您是如何選景的？另外片子里父子兩條線，感覺他們常去的場所和生活方式完全不同，這兩條線各自的選景是怎么思考的？ 徐磊：確實(shí)，我在北京呆了很多年，住過多個(gè)地方，感覺每個(gè)地方都像不同的城市。我現(xiàn)在住東五環(huán)，覺得生活跟老家縣城沒有區(qū)別，建筑、商店、生活方式都一樣，偶爾有外地的朋友來，問我北京有什么好玩的，我才能意識(shí)到我是住在一個(gè)有天安門和故宮的地方。所以這次拍攝，父子兩條線帶出的是不同的北京。父親進(jìn)城鑒寶，去潘家園和故宮，這些北京標(biāo)志性的地方。而兒子的設(shè)定是住在五環(huán)外，生活場景就像個(gè)普通的北方城市。兩個(gè)人帶出的不同空間，有點(diǎn)北京折疊的感覺，好像也折射出兩個(gè)人在思想的上隔閡。

深焦：片子里很多細(xì)節(jié)讓我感同身受，比如他早上被裝修聲吵醒，我來平遙之前那天剛好就是被裝修聲吵醒的，在北京生活感覺平時(shí)隔三岔五就會(huì)有裝修。 徐磊：裝修聲是我們設(shè)計(jì)的。我想他是一個(gè)不得志的中年人，又力所能及的想追求點(diǎn)生活品質(zhì)，所以設(shè)定他住在六環(huán)的宋莊，這樣房價(jià)便宜，可以住的稍微大一些，但不可避免，外部環(huán)境就會(huì)差一點(diǎn)。通過裝修和嘈雜環(huán)境營造出一種城郊的感覺，都是為了服務(wù)這個(gè)人物設(shè)定。 深焦：劇本由幾位編劇參與，是三位嗎？ 徐磊：是的。 深焦：你們是如何分工的？ 徐磊：其實(shí)分階段找的他們，每人幫我改了一稿，而不是同時(shí)工作的，這也是我第一次嘗試和其他編劇合作，這也讓我能更客觀的看待自己的創(chuàng)作。 深焦：主演怎么找到王傳君的？ 徐磊：這個(gè)角色是個(gè)文學(xué)愛好者、編劇，所以我想他的年齡不能太小。比如說，有些演員二三十歲，感覺這個(gè)年紀(jì)還沒混出頭，并不能算失敗，少年得志才是少數(shù)。傳君正好在40歲左右，符合一個(gè)有事業(yè)焦慮的年齡。另外我覺得他很有文人氣質(zhì)，作為編劇很可信。另外，他身上還有一種疏離或者說理想主義的感覺，給人不太入世的印象，這也挺符合這個(gè)角色的。我覺得他最合適，就去找他聊，他很痛快地答應(yīng)了，我也挺高興的。

深焦：孫陽這個(gè)角色氣質(zhì)也很貼合，是如何與他溝通的？ 徐磊：我覺得那個(gè)角色得有點(diǎn)亦正亦邪的感覺，讓人不知道他是騙子還是專家。孫陽是少數(shù)能完成這種角色的年輕演員，而且他本身是香港人，帶有一種陌生感，這種陌生感也可以幫助營造真假難辨的氛圍。 深焦：我注意到片子里使用紅色和綠色這兩個(gè)主色調(diào)，紅色代表父親，綠色代表兒子。您為什么選擇這樣的色彩搭配？ 徐磊：他倆有這種挺有意思的反差。紅色代表了父親，歲數(shù)大了但對生活依然充滿希望，兒子年輕，卻有些頹廢。所以給父親選了個(gè)紅色，兒子則是一個(gè)比較冷靜的顏色。 深焦：傳君打開綠波的時(shí)候，讓我有種《低俗小說》里開箱的感覺，您是怎么想到用這個(gè)道具的？ 徐磊：我有個(gè)朋友學(xué)交通設(shè)計(jì)，他告訴我這個(gè)概念。你碰上一個(gè)綠燈，你后面這條街就全是綠燈。在交通設(shè)計(jì)中，他們?yōu)榱俗尳煌ǜ槙常ㄟ^更多車，設(shè)計(jì)了紅綠燈的綠波。這個(gè)術(shù)語讓我印象深刻，寓意也有意思，人生有時(shí)也是趕上紅波，有時(shí)趕上綠波。 這個(gè)故事講的是一對父子都默默無聞，期待生活變得更好一點(diǎn)。突然，兩人都有了虛無縹緲的夢，最后兩個(gè)夢都碎了，發(fā)現(xiàn)只有彼此。這些道具的設(shè)計(jì)，比如綠波、前程似錦的字畫，都是為了描繪了他們心態(tài)的變化。就像心理暗示一樣，你心里想著什么，眼前就會(huì)出現(xiàn)什么。比如你想買個(gè)車，查完這個(gè)車后，發(fā)現(xiàn)大街上全是這款車。比如你老婆懷孕了，然后會(huì)突然發(fā)現(xiàn)滿大街全是孕婦。

深焦：整個(gè)片子的基調(diào)都是失意的，最后才有了些許希望。您對北京或北漂的印象是否就是這樣的？ 徐磊：這其實(shí)是對人生的感覺，我們很難如愿以償。即便有些人看似過得不錯(cuò)，其實(shí)也是退而求其次的選擇，大家過的其實(shí)都是一種力所能及的生活。身處高位保持謙虛相對容易，難的是身處逆境，還保持希望，我之前說這個(gè)故事有投射到我對母親的一些情感，她就是這樣的人，她一直很積極的生活，即便生活沒有讓她得到她想要的東西。 深焦：這個(gè)劇本的結(jié)構(gòu)是怎么設(shè)計(jì)的？兩條線平行，只有在家兩個(gè)人才會(huì)打照面，第二天又分開，最后一起去動(dòng)物園。 徐磊：這種講兩人關(guān)系的電影有一個(gè)類型叫伙伴電影，很多故事都是兩人在共同干一件事的過程中彼此和解。這種電影很多，但我不想用那種結(jié)構(gòu)，覺得有點(diǎn)太常見了。我想寫一個(gè)兩個(gè)人不見面的故事，像兩條平行的河流，沒有交集。 雖然他們的關(guān)系很親密，但在生活中卻是如此疏離，直到故事后半段這兩條河流才交匯，走向故事的結(jié)局。我覺得這個(gè)結(jié)構(gòu)挺有意思，讓我很興奮，想做個(gè)不一樣的東西。 深焦：最后那場動(dòng)物園的戲感覺和前面的基調(diào)情緒完全不同，里面那么多毛絨玩具的觸感也完全不一樣。那段戲是怎么構(gòu)思的？ 徐磊：動(dòng)物園的戲確實(shí)跳出了這個(gè)故事，我設(shè)計(jì)這場戲是想讓父子倆在缺乏溝通的情況下，能有一個(gè)真正的交流。一直在想他們什么時(shí)候能面對面互訴衷腸，但怎么寫都顯得尷尬，這不太符合中國式的父子關(guān)系。所以我想到了動(dòng)物園這場戲。老衛(wèi)的朋友在那工作，我之前看到過類似演習(xí)的照片，給人感覺挺荒誕，挺有趣。最重要的是他們戴上面具后，能在一個(gè)不那么矯情的語境中說出心里話。

深焦：這片是什么時(shí)候拍的？ 徐磊：2023年春節(jié)前后。 深焦：拍攝時(shí)間長嗎？ 徐磊：拍攝時(shí)間不短，這是我拍的最長電影，經(jīng)歷了疫情和過年，整個(gè)周期還是挺長的，但也是一個(gè)比較符合正常電影的拍攝天數(shù)，大約五十天。 深焦：您在開幕式上說第一次來平遙是2018年嗎？ 徐磊：我第一次來平遙是2018年春天，是來旅游的，那時(shí)候還不知道平遙有一個(gè)電影宮。我一直很喜歡賈導(dǎo)，就挺驚喜的，一通拍照，當(dāng)時(shí)還有一些《站臺(tái)》的布景。當(dāng)時(shí)還沒拍電影，和電影沒啥關(guān)系，就是純影迷的心態(tài)，看哪都覺得挺新鮮的。

深焦：前年您還拍了一個(gè)短片，和寧浩和賈樟柯合作的，在平遙首映了。那是他們邀請你去拍的嗎？ 徐磊：那是一個(gè)科幻電影合集的項(xiàng)目，找了四個(gè)導(dǎo)演每人拍一支短片，原本是要連成一個(gè)長片，但后來因?yàn)椴惶膭?lì)這種拼盤電影的形式，最后就獨(dú)立發(fā)表了。 靈感是疫情期間電影院都關(guān)了，我突然發(fā)現(xiàn)看電影并不是剛需，以前我以為看電影是生活中必不可少的事，這時(shí)候意識(shí)到即使電影院關(guān)了三個(gè)月，大家也能正常生活，就像不看京劇也能正常生活一樣。突然就有種懷疑，之前的信念感從哪來的？是不是壓根就是錯(cuò)覺？ 進(jìn)而想到，是不是每種藝術(shù)形式都有自己的生命周期，像一個(gè)人的生老病死一樣。 是不是未來有一天，電影就會(huì)變得比較邊緣？就像京劇、話劇、皮影這類藝術(shù)形式一樣。當(dāng)時(shí)反正就有了這么一個(gè)小創(chuàng)意，正好要做短片，就寫了這樣一個(gè)故事。 深焦：這次來平遙除了入圍導(dǎo)演，還有另一個(gè)身份是作為短片的評(píng)委，您覺得拍短片和長片有什么不同？ 徐磊：短片、長片和劇集都是很不一樣的。短片可以更自由，不用講個(gè)完整的故事，可以是一首詩，一種感覺，一個(gè)瞬間的感悟，而長片多半還是要講個(gè)故事的，我的理解是，長片更偏向敘事藝術(shù)，短片似乎更注重視聽風(fēng)格。 深焦：剛好和寧浩導(dǎo)演合作的商業(yè)片《爆款好人》馬上要上院線了，您覺得和《前程似錦》《平原上的夏洛克》這類文藝片相比，拍攝過程中的感受有不一樣嗎？ 徐磊：劇組規(guī)模稍微大點(diǎn)，合作的演員更有名氣，但其他方面沒太大區(qū)別。與拍文藝片相比，商業(yè)片可能更注重計(jì)劃，而文藝片則可以更自由一些。 那部片子是我和寧導(dǎo)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的，作為商業(yè)片，它允許集體創(chuàng)作。商業(yè)片或者說大眾電影，價(jià)值觀不能經(jīng)叛道，要符合大眾接受的標(biāo)準(zhǔn)，因此在主題表達(dá)上，不能太個(gè)人化。文藝片則可以更輕裝上陣，討論些還沒有形成共識(shí)的問題，但受眾面肯定會(huì)小一些。

深焦：和寧浩目前合作了一部短片一部長片，未來還有一部，已經(jīng)入圍了HAF。您是怎么認(rèn)識(shí)他的？ 徐磊：拍完第一個(gè)片子后，寧導(dǎo)給我打電話，說想認(rèn)識(shí)一下。我當(dāng)然受寵若驚，因?yàn)槲沂撬姆劢z。他的作品里有很多很荒誕的東西，他對文化差異產(chǎn)生的碰撞的那種捕捉，對我來說很有共鳴。所以我們見面后很快成了朋友，經(jīng)常一起聊天吃飯。拍電影對職業(yè)導(dǎo)演來說已經(jīng)成為一種生活方式，你當(dāng)然愿意和志趣相投的人一起工作。 深焦：下一部片子進(jìn)度怎么樣啦？ 徐磊：現(xiàn)在正在準(zhǔn)備一個(gè)叫《中間人》的項(xiàng)目，劇本完成了，立項(xiàng)也下來了。不過現(xiàn)在市場環(huán)境變得更殘酷，得想的更清楚。就像《前程似錦》里的臺(tái)詞一樣，可能再沉迷于自我表達(dá)的話，就沒有機(jī)會(huì)表達(dá)了。另外，我也有其他的故事在寫，更商業(yè)一些的，先做這個(gè)也行。