我講一個最近的電影吧，就前幾天（8.24）才上映的《金陵御貓》動畫電影。 說起來包拯系列故事里，除了講探案元素以外（周杰的《少年包青天》也算是經(jīng)典了，后面還跟了2和3，基本把北宋時期的大小傳奇都囊括了個遍），就還有另一個與俠義題材相關了，那就是《七俠五義》了。金超群扮演包拯，何家勁扮演展昭的那個版本確實是深入人心。 這個《金陵御貓》就是用包拯和貓的元素重新組合出的一部新動畫。 要說導演也確實是很有巧思，基本上結合貓這個要素把宋朝期間的兩個重要點給結合起來了，一個就是“貍貓換太子”，一個就是“御貓展昭”。 要把這兩個東西結合起來，應該怎么做呢？ 我都沒想到這個被換走太子的貓，就是這個御貓。 不過動畫給御貓展昭一個全新的身份，那就是寇將軍的隨行通人性的戰(zhàn)士貓，展嗷。 于是我們印象里的少年御貓展昭鮮衣怒馬義薄云天的形象被徹底改寫，變成了跟隨將軍南征北戰(zhàn)被小人陷害砍斷一條尾巴的中年危機貓。 動畫一開始就是這個“禿尾巴貓”展嗷跟著野貓團在金陵城里到處找魚吃的畫面，然后就是被高度形似《九品芝麻官》里的烈火奶奶一路追著到處逃竄。這種通過追逐戲來完成對整個城市鄉(xiāng)野的地圖介紹的風格，在很多作品里都有體現(xiàn)。 當然這個女配角不是烈火奶奶，而是胖妞。動畫片方還算有心思，讓胖妞這個滑稽喜劇角色在故事的中后段都出現(xiàn)了：中間是發(fā)現(xiàn)展嗷偷人家臭豆腐吃，后面是展嗷被封為御貓之后，讓他來家隨便吃。雖說是個功能性工具角色，而且和主線一點關系都拉不上，但還是落了一個喜劇動畫的點下來。國產(chǎn)動畫電影一定要和喜劇有關，或者說會成為某種潛規(guī)則，也不知道是從什么時候開始的。 而最多能夠調(diào)取的就是身體滑稽和命運喜劇，反正至少前半部分要讓人感覺到這是一個喜劇，門后面再上動作戲、親情戲、插曲、嚴肅主題和金句。

于是開頭給人的感覺就是，這是一個類似周星馳風格的小人物生存喜劇畫面，和8月底要上的重映《食神》的敘事樣板差不多。 話說回來周星馳小人物喜劇真的是帶活了好多小成本動畫，幾年前看的《小虎墩大英雄》《雄獅少年》都有非常濃的周氏風格——又話說這次的《黑神話：悟空》那么火，感覺和當年的《雄獅少年》宣發(fā)很類似呢。 展嗷負責完成兩個任務，一是以貓的模樣賣萌吸引觀眾，二是走出自我內(nèi)疚的心鎖。 賣萌這個部分做得確實不錯，通人性的貓重點就在于如何平衡貓性和人性。最簡單的辦法就是說人話和貓貓叫交替著來。 其實仔細想想，要真的說是動物披上人皮，還是說能保留動物本身的特性，在動物動畫的設置中是能夠看得出來的。有時候只動畫是沾一點點與動物有關外貌形態(tài)，又或者是吃食，其他就直接被略過了。 這個特性在分子傳媒的《有獸焉》《非人哉》《萬圣街》里得到了解決，尤其是《非人哉》，基本上比較好地平衡了人的生活方式、現(xiàn)代社會和動物（化形）的問題。 在《金陵御貓》里展嗷的完成度也算是比較高的，不過他本身就是貓——穿衣服的貓，所以貓的特性基本是一個也沒有拉下。 比如早起之后蹲坑、扒拉磨爪。還專門給了一個貓貓拉粑粑逃出官兵追捕的場景，養(yǎng)過貓的人都知道，這真的是貓粑粑臭得特別，如果不及時清理的話，那整個房間真的彌漫著一股相當微妙的味道。 在不足100分鐘的動畫里，還給出了一個即將老死的老奶奶貓和展嗷的對話。這個老奶奶貓說的是，貓如果覺得自己大限將至，就會躲到一個主人找不到的地方靜靜等待老死。不過最后主人還是找過來了，把老奶奶貓抱回去了。 雖然這段對話看得我比較懵，畢竟展嗷和包拯的關系還沒有他和寇將軍、寇珠的關系親厚，但動畫里在竭力塑造他與包拯的伙伴關系。他和包拯的CP關系搭建還是不怎么穩(wěn)固呀。

而且這個事件的發(fā)生時間也不應該出現(xiàn)，因為正值白老板（就大反派柴熙上）送出月餅，讓全城都變成野獸的大事件，怎么這還突然加入一個溫情畫面呢？ 這就是為了要讓展嗷完成走出自我內(nèi)疚心鎖的轉折點，只是轉得比較生硬罷了。 展嗷的貓叫都不知道究竟是算他的第二外語還是母語了，在動畫開頭也是塑造了不同群體聽到展嗷說話的不同反應：展嗷和野貓團對話的時候，是普通話，但外人聽起來就是貓叫。而當他和包拯、寇珠，以及黑狐妖、錦毛鼠這些人形動物講話的時候，他們就都見怪不怪了。 我就想知道這個動物說人話怎么鍛煉出來？通人性的都能說人話是吧。 當然也不只是給展嗷這只貓的畫面，同時還給了很多其他的貓。 野貓團的十幾只貓也是畫得惟妙惟肖，還有圍在太子身邊的五福貓，也是胖墩墩的挺可愛嘛。 說起來這部《金陵御貓》動畫電影入選過昂納西國際動畫電影節(jié)中國聯(lián)合展臺。不久前的 2024 年上海國際電影節(jié)上，這部作品入圍了金爵獎動畫片競賽單元，并且是入圍的唯一一部國產(chǎn)動畫電影。