SG系列已經進行至少十年以上了，幾乎是集集賣座，亞特蘭蒂斯也是如此。劇情緊湊，新的各種“古人”科技天馬行空，雖然夸張卻能夠自圓其說，且故事在一集之中起承轉合，開始絕對料不到結尾，一部堪稱連續電影的好片子，但是《宇宙》讓我們失望了。  看過導演的短評，意思大概是說想要轉變一伙人齊心協力探索外太空，然后主角團隊遭遇重重磨難卻怎么也不會失敗的套路，在這點上，導演做到了。但是比起轉變以后的內容，我相信看過的兄弟們應該還是希望沒有轉變的好。尤其作為一個跟著《星際之門》、《亞特蘭蒂斯》一些列過來的我來說。  首先，氣氛。不說前邊的作品內容是什么，但是統一的氣氛就是樂觀并充滿希望，每次在看起來無路可走的時候往往都能由男豬腳找到成功的轉機。但是這部作品主要就是一種一群人被困在將要沉沒的泰坦尼克號上一種無比悲觀和失落的氣氛。剛開始就來了一個抽簽決生死。抽十五個人上唯一的一艘救生艇（姑且這么說），這讓我想起了泰坦尼克上女子和小孩上救生艇，男人無奈的隨船沉沒的景象，每個人還煞有介事的去那個會飛的溜溜球上說遺言，氣氛之壓抑，不次于辛德勒名單。  其次，團隊。星際之門系列里，都有一個好團隊，大家都知道要探索的世界和要面對的敵人是無比強大的，每個人都會盡己所能的體會別人的感受，幫助隊友渡過難關。但是這個團隊呢？當然，有一個合理的解釋，就是大家都是無意中被卷入進來的。所以是一盤散沙，互相猜忌，互相不信任，甚至互相拆臺。作為普通人還有理由，但是作為團隊的領導還互相做對，除了自殺以外我想不出更好的結果，如果是現實世界，那個什么發現者號飛船早就爆炸n回了，誰讓有主角不死定律呢？船上的首席科學家小氣又嫉妒，干所有事情都不想讓別人幫忙，哪怕在生死存亡的關頭，后來甚至陷害保安隊長（名字忘了），好像生怕隊伍不散是的；再說保安隊長，很中性的一個人，沒有薛帕德上校那樣的領導能力，也沒有合格的團隊智慧，竟然可以利用靈魂述職（就是用那塊石頭）的機會回去揍只不過和妻子喝了幾杯酒的自己的上司，能夠一怒之下把那個首席科學家仍在荒蕪的星球上等死，自己沒有能力，又不甘心退居二線讓出管理權，是個好人，也只能說是個好人，在他的管理下船員人心浮動，軍心渙散；看起來像前作中RODNEY的計算機天才，主要工作就是打哈哈（真奇怪他怎么什么時候都有那么好的心情），關鍵時刻解決不了問題，內部斗爭時刻也幫不上忙，看見女孩更加麻爪（回地球那次，那個女孩凱利喝醉了，拉到車上再XX就搞定了，結果又讓那個上校搶回去了），本來在首席教授“死掉”的那段時間他做了不少事，本來可以特寫一下的，但是導演基本上一筆帶過...總之，沒有優點就是他的優點；凱利美眉，基本工作就是和那個上校嘿咻，在任務中無用居多，花瓶一個；那個IOA派來的華裔女人，一天到晚想奪權，但是一沒有決心，二沒有能力，好像還是同性戀...，別人就不說了。  其實這些人是可以好好組成一個團體的，比如那個首席科學家，他可以有古怪的脾氣，但是如果在船上主動表示出愿意和保安隊長合作，并且盡量聚合更多的力量研究飛船，群策群力，他會變成rodney第二；保安隊長可以放下小孩子的斗氣，在危險來時注意大局，盡量與IOA的華裔女士和首席科學家合作，再加上所有武裝力量都聽命于他，相信他會是個不錯的領導；計算機天才能夠專心輔助首席科學家，共同解決難題，并且成為船員的開心果和凝聚核心，而不只是和那個女孩打哈哈，他會發揮更大的效用；那個女孩凱利，是哈佛學政治的，應該好好利用自己的所長，調節IOA和保安主管的關系，在飛船無法操控，無法撥號的嚴峻情況下至少保證地球的IOA頭頭們能夠和保安主管保持一心，而不是互相拆臺，可惜，導演給這個女孩的定位就是——花瓶。導演將個人身上的所有缺點都巨細無遺的表現出來，結果就成為了一個明天就要進地獄了，今天所有的領導人員還要爭吵不休，勾心斗角，互不信任，而大多數人悲觀，絕望的飛船團隊。  最后，拍攝重點。星際之門的一個特點就是任務重于情感，畢竟，故事里的星際之門根本就是一個匯聚天下才干人士的角斗場，每個人各盡所能在星門項目上發光發熱。雖然主角只有幾個，但他們完成的每一個任務都是由一批能干的英才做后勤才能完成的，星際之門就相當于一個巨大地研究所，在研究所里，不是不能有愛情，感情，但是這些元素應該像吃餃子時候的醋一樣，不能沒有，但是只能作為調料，餃子——或者說任務才是主角。可是反觀《宇宙》，名字是起得不錯，但是我們看到的大多數是大家在進行與任務無關的爭吵還有太多的情感宣泄，與這個偉大的名字完全不在一個譜上。不否認，每個人都有情感，但是在一個連生存都成問題的飛船上，解決飛船的種種問題是不是應該作為第一要務呢？這次的情況比前幾部要更加險惡，沒有供給，沒有援助，連飛船都無法操縱，這正是大家一起努力共同保證還能看到明天太陽的時刻，可是導演卻把每一集的大多數時間放在了比如說我們的保安隊長如何看望他早已分居的妻子并求得原諒、凱利如何看望她剛剛喪夫的母親互相慰藉、還有就是保安隊長的地球上司借著自己的下屬被困在船上的機會找下屬的妻子尋花問柳，還差點被打一頓。這些鏡頭如果適度的話會像在菜里加一點鹽一樣讓人們體味到困在船上的人是充滿了如何思鄉之情，但是如果鹽變成了主菜恐怕每個人都食不下咽了。結果恰恰是如此，我們沒有看到人們在解決問題上的努力，只是看到了被困的人們是如何的低落、悲傷，仿佛是一個大難民營的一個角落，除了壓抑和黑暗，觀者再也感覺不到什么。  導演想改變思路是好事，想要脫離那種英雄主義式的故事也是可以理解的，但是殊不知英雄主義本身就是一種膾炙人口，老少咸宜，百看不厭的東西，輕易地舍棄不會有好的觀感。從最古老的《吉爾伽美什》到《格薩爾王傳》，從白馬王子的故事到現在的蜘蛛俠、鋼鐵俠、...俠，漫畫中的奧特曼、火影都是如此，英雄主義是一種不能舍棄的情結。也許有人對瓊瑤先生的作品迷戀不已，也許有人覺得英國的那個什么暮月之城（就是現代吸血鬼和少女的愛情）非常感動，但是相信他們都不會反感英雄。星際之門的故事根本就是一部英雄史詩，一旦舍棄了英雄，大家都成了現實中隨處可見的平頭老板姓，那么，故事也就隨即失去了美麗的光彩。