霍珀豆瓣5.1的恐怖片，年代十佳不容錯過。 母子女三人搬家至詭異殯儀館，母親著手從事殯儀工作開始新生活，兒子盡管處于叛逆期但對母親的工作仍有回應(yīng)與配合，女兒一出場便是副“靈童”模樣，一種恐怖片的慣用角色設(shè)定——整體人物關(guān)系與丹特《神秘洞穴》幾乎相同。初看，大約需要30-40分鐘進(jìn)入佳境，此前為基礎(chǔ)鋪墊：人物簡易對話、詭異環(huán)境渲染，并無太多“新”。或許僅有兩處對基調(diào)走向的明示：圍繞停尸間菌狀物淅淅瀝瀝的音響效果及其肆意穿梭與擴(kuò)散的視覺效果，是詼諧的而非恐怖的；兒子初入餐廳時就餐三男女怪異的形象展示，幾乎像林奇式人物。 影片的拐點：兒子攜女伴歸家后，女伴強(qiáng)烈要求觀看尸體后發(fā)現(xiàn)竟是自己鋼琴教師、女伴情緒突然傷感、母子二人立刻追出安慰之——此處人物情緒轉(zhuǎn)變之急劇化比情節(jié)自身更令人感到詭異，自此影片基調(diào)徹底扭轉(zhuǎn)，隨之產(chǎn)出大量的幽默感與放松感。 所謂幽默感，指向人物有特征性的滑稽、情節(jié)自知節(jié)制的惡搞；所謂輕松感，指向問題的不斷涌現(xiàn)似無窮盡但擺脫問題卻又簡單化了。整體基調(diào)對比《驚世巨鱷》：《停尸間》的幽默感更為凸顯，《驚世巨鱷》輕松感更為凸顯。但二者都是兼有之。 對于類型的化用，在這里似乎用來增加電影的混沌感。感染菌種后憤怒的母親形象或是一個縮影——她仍代表著傳統(tǒng)恐怖片的做法，對弱勢的未感染者進(jìn)行施壓與脅迫，其他的感染者則接近于詼諧的僵尸們。而未感染者對于外在侵犯則展現(xiàn)出最為樸素的反應(yīng)：母親脅迫眾人進(jìn)晚餐時眾人仍裝作未察覺出異樣配合表演、對疑似感染者毫不留情地用刀劃傷驗血等，也體現(xiàn)霍珀電影在恐懼表達(dá)方面的果斷粗礪。